許淵沖“三美論”下《鄉(xiāng)愁》英譯版賞析

胡盈盈

(貴州師范大學(xué)，貴州 貴陽 550025)

一、引言

許淵沖認(rèn)為，“詩歌翻譯時(shí)，要傳達(dá)出詩歌所蘊(yùn)含的詩意，即譯文能再現(xiàn)詩歌的意境和情感”。作為余光中的經(jīng)典代表作，《鄉(xiāng)愁》現(xiàn)有英譯本十余篇。文章將以許淵沖所提出的“音美”“意美”和“形美”為指導(dǎo)，對(duì)《鄉(xiāng)愁》的三個(gè)英譯本進(jìn)行鑒賞。

二、《鄉(xiāng)愁》原作賞析

鄉(xiāng) 愁

余光中

小時(shí)候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭。

長大后，鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭。

后來啊，鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)梗以谕忸^，母親在里頭。

而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。

“思鄉(xiāng)”一直都是文人墨客筆下的談資。余老先生在解讀自己的《鄉(xiāng)愁》時(shí)說到，“有些鄉(xiāng)愁，不僅是懷鄉(xiāng)，也有懷古之情。因而，它不是平面的，地理的，而是立體的，更是包含時(shí)間的因素在內(nèi)”。作者托物寄情，通過“郵票”“船票”“墳?zāi)埂焙汀昂{”等意象道出了他對(duì)母親和妻子的濃郁思念與懷念之情，亦寄托了自己渴望回歸故土的思鄉(xiāng)之情。

三、許淵沖的“三美論”

在《翻譯的標(biāo)準(zhǔn)》一文中，許淵沖提出了詩歌的翻譯標(biāo)準(zhǔn)：“至于詩歌，尤其是格律體的詩詞，我提出過，要盡可能傳達(dá)原詩的意美、音美、形美”。許淵沖認(rèn)為，“意美”是詩歌翻譯中首要的東西，要盡量譯出原文的“內(nèi)在美”；其次是“音美”，即譯文要韻律協(xié)調(diào)，富有節(jié)奏感；最后達(dá)到形式工整對(duì)仗，做到“形美”。也就是說，譯者在對(duì)詩歌進(jìn)行翻譯的時(shí)候，既要準(zhǔn)確無誤地傳達(dá)原作的含義，又要表現(xiàn)出原作的神韻美和內(nèi)在美，盡可能做到“音美”“意美”和“形美”和諧統(tǒng)一。

四、《鄉(xiāng)愁》三個(gè)英譯本的鑒賞與批評(píng)

(一)“意美”

“譯詩要和原詩一樣感動(dòng)讀者的心，‘意美’即是思想內(nèi)容的美，能夠感動(dòng)人心”。譯者不能只注重詩歌的“外在”，而忽視了詩歌本身的內(nèi)在美，要學(xué)會(huì)對(duì)原詩進(jìn)行靈活處理，深刻領(lǐng)會(huì)原文所隱藏的深層含義。

下面以《鄉(xiāng)愁》的三個(gè)英譯為例，分析其所體現(xiàn)的“意美”。

詩歌的題目最能幫助讀者了解文章的內(nèi)容和感情基調(diào)，因此，題目的翻譯就尤為重要。余光中和楊鐘琰將題目譯為“Nostalgia”，而趙俊華則將題目譯為“Homesick”。在《牛津高階英漢雙解詞典》(第8 版)中，“Nostalgia”一詞意為：“a feeling of sadness mixed with pleasure and affection when you think of happy times in the past”。而“Homesick”的解釋為：“sad because you are away from home and you miss your family and friends”。通過分析，“Homesick”表達(dá)的是遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，思念家人與朋友的悲傷之情；而“Nostalgia”則有一種“百感交集”之情，既表達(dá)了思念家鄉(xiāng)和親人的悲痛，亦表現(xiàn)出對(duì)過去美好事物的留戀與向往之情。《鄉(xiāng)愁》不僅道出了余光中對(duì)母親的懷念，對(duì)妻子的思念，愿與家人團(tuán)聚的渴望，也反映出其對(duì)過往美好時(shí)光的眷戀之情。余和楊將題目譯為“Nostalgia”，使得原文所蘊(yùn)含的內(nèi)在美和意境美展現(xiàn)得淋漓盡致，完美地闡釋了詩歌的“意美”。而趙將題目譯為“Homesick”，只是單純的展現(xiàn)了離家的悲痛，感情基調(diào)較為單一。

其次是對(duì)“海峽”一詞的選擇。余和趙將“海峽”譯為“strait”，而楊將其譯為“channel”。《新牛津英漢雙解大詞典》對(duì)“strait”的解釋為：①“a narrow passage of water connecting two areas or two large areas of water”； ②(straits)“used in references to a situation characterized by a specific degree of trouble or difficulty”。這表明“strait”一詞不僅有“海峽(短而窄)”的意思，還有“困境，窘境”的意思。文章認(rèn)為徐老先生在此不僅表達(dá)想要回到家鄉(xiāng)與親人團(tuán)聚之情，也表現(xiàn)出了他對(duì)所處失望渺茫困境的一種無奈。因此，這里余和趙選用“strait”一詞，極致表達(dá)出詩人內(nèi)心的真實(shí)感受，亦刻畫了詩歌所蘊(yùn)含的內(nèi)在美，即“意美”。《新牛津英漢雙解大詞典》將“channel”解釋為：“a length of water wider than a strait，joining two lager areas of water，especially two seas”，意思為海峽(長而寬)。楊將“海峽”譯為“channel”，不免失去了原詩所想要傳遞的韻味。

此外，文中寫道“鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)埂保喙庵邢氲脚c母親已經(jīng)天人永隔，就無比地悲痛與自責(zé)，母親在世時(shí)，未能好好陪伴，去世后卻無比地懷念。余光中本人將“墳?zāi)埂弊g為“grave”；趙將“墳?zāi)埂弊g為“tomb”；而楊將其譯為“graveyard”。《牛津高階英漢雙解詞典》(第8版)對(duì)“grave”的解釋為：①“a place in the ground where a dead person is buried”；②“causing fear or anxiety by threatening great harm”，意思為墳?zāi)梗瑧n慮的，低沉的。對(duì)“tomb”的解釋為：“a large grave，especially one built of stone above or below the ground”，意思為墳?zāi)够蜈＃傅氖且话愕膲災(zāi)梗粚?duì)“graveyard”的解釋為：“an area of land，often near a church，where people are buried”，意思為墓地或墳場(chǎng)。三個(gè)選詞中，筆者認(rèn)為“graveyard”一詞用在此處并不是很恰當(dāng)，只是單純的譯出了該詞的字面意思。“tomb”和“grave”兩個(gè)詞之間，“tomb”一詞顯得更為正式一些。而余將“墳?zāi)埂弊g為“grave”，不僅表達(dá)了該詞的字面意思，更表現(xiàn)出余光中對(duì)母親的沉痛哀悼和懷念之情，進(jìn)而刻畫出詩歌所要表達(dá)的“意美”。

(二)音美

“‘音美’即音韻節(jié)奏的美，要和原詩一樣有悅耳的韻律，讀起來朗朗上口”。在許淵沖看來，詩歌的翻譯首先要傳達(dá)的是“意美”，其次就是“音美”。中國的詩歌都比較注重押韻，比如頭韻、尾韻等，英文詩歌亦是如此。這就說明，詩歌的翻譯過程中，“音美”起著重要的作用，即詩歌要“節(jié)調(diào)、押韻、順口、聽起來好聽”。

下面以《鄉(xiāng)愁》的三個(gè)英譯版為例，分析其所體現(xiàn)的“音美”。

《鄉(xiāng)愁》原詩中，這四個(gè)形容詞表達(dá)了余光中對(duì)母親的深深懷念，對(duì)妻子的思念和對(duì)國家統(tǒng)一的渴望。短短幾個(gè)字，卻使人產(chǎn)生了強(qiáng)烈的鄉(xiāng)愁和家國情懷。在余的翻譯中，“tiny”與“l(fā)owly”，“narrow”與“shallow”構(gòu)成尾韻，盡可能地體現(xiàn)出原詩所蘊(yùn)含的“音韻美”。在趙的翻譯中，“small”和“shallow”構(gòu)成頭韻，在一定程度上也較好地體現(xiàn)了原詩所賦予的“音美”。而楊并沒有將“窄窄的”“矮矮的”“淺淺的”這三個(gè)詞翻譯出來，所以未能體現(xiàn)出原詩所蘊(yùn)含的“音美”。

原詩中，“我在這頭”和“……在那頭”反復(fù)出現(xiàn)，將作者內(nèi)心渴望與家人團(tuán)聚與顛沛流離的渺茫之感展現(xiàn)得淋漓盡致。余和趙的譯本使得韻腳對(duì)等(余：side[d]；趙：here/there[r]，見表 1)，而楊的這兩句押尾韻(I/my[a?])。所以，這三個(gè)英譯本在這一方面都很好地體現(xiàn)了詩歌所具有的“音美”。

表1 押韻句舉例

(三)形美

“‘形美’即是形式上的美，如字形結(jié)構(gòu)、長短、對(duì)仗及句式”。如果譯者使得譯詩與原詩形式工整，分節(jié)相同，行數(shù)一致，那就基本達(dá)到了“形美”的原則。

下面以《鄉(xiāng)愁》的三個(gè)英譯版為例，分析其所體現(xiàn)的“形美”。

整首詩歌都運(yùn)用了“鄉(xiāng)愁是……”這一結(jié)構(gòu)。原文中，余老先生將抽象的鄉(xiāng)愁具體化，使人感受到了他對(duì)故鄉(xiāng)的思念與眷戀。趙將這一結(jié)構(gòu)譯為：“I was homesick for.../I was homesick for.../I was homesick for.../I am homesick for...”；余將這一結(jié)構(gòu)譯為：“Nostalgia was a.../Nostalgia was a.../Nostalgia was a.../Nostalgia becomes a...”；楊將這一結(jié)構(gòu)譯為：“Nostalgia seemed a.../Nostalgia became a.../Nostalgia turned to be a.../Nostalgia looms to be a...”。這表明三位譯者都很好地實(shí)現(xiàn)了詩歌結(jié)構(gòu)的形式對(duì)等。此外，本首詩歌在翻譯的時(shí)候，譯者完美地實(shí)現(xiàn)了節(jié)數(shù)和行數(shù)一致，結(jié)構(gòu)對(duì)仗且工整，嚴(yán)格遵循了“形美”的原則。

綜上所述，這三個(gè)英譯本各具特色，都值得讀者認(rèn)真揣摩。筆者認(rèn)為余光中的譯本最能體現(xiàn)詩歌翻譯的“三美論”原則。最具“意美”的是余光中的譯本，最具“音美”的是趙俊華的譯本，而最具“形美”的是楊鐘琰的譯本。

五、結(jié)語

《鄉(xiāng)愁》是余光中思念故土和親人，渴望回到家鄉(xiāng)的抒情之作。在詩歌翻譯與賞析中，以許淵沖“三美論”翻譯原則為指導(dǎo)，能更好地幫助讀者理解在詩歌翻譯中如何正確地運(yùn)用“三美論”原則指導(dǎo)翻譯，進(jìn)而達(dá)到“意美”“音美”和“形美”兼具的效果。