王嘉實(shí)《關(guān)雎》的音樂特征和鋼琴伴奏技巧研究

蔣昀佃

摘要：《關(guān)雎》是王嘉實(shí)創(chuàng)作的一首中國古典詩詞藝術(shù)歌曲，是一首愛情贊歌，作曲家運(yùn)用了變奏曲式，每一段都富有變化，這對演奏者的基本功是一種考驗(yàn)。中國古典詩詞藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》，選用《詩經(jīng)》中的詩句作為歌詞，由王嘉實(shí)作曲、編曲。作曲家選擇了《詩經(jīng)》中最有代表性的詩。從音樂特征來看，歌曲節(jié)奏簡練、鮮明，基于主題動(dòng)機(jī)的旋律發(fā)展手法使得歌曲上下既新穎又熟悉、既統(tǒng)一又有變化;從編曲配器來看，充滿了民族味兒，以傳統(tǒng)為主、現(xiàn)代為輔的配器方式讓歌曲盡顯中國風(fēng)，同時(shí)又不失時(shí)代感和親切感。中國古典詩詞藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》不僅為更加廣泛地傳播《詩經(jīng)》中優(yōu)美的詩篇做出了貢獻(xiàn)，也為再創(chuàng)作歷史詩詞藝術(shù)歌曲積累了經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：王嘉實(shí)? 鋼琴作品? 《關(guān)雎》? 演奏技巧

中圖分類號：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??文章編號：1008-3359（2021）04-0070-03

《關(guān)雎》是一首著名的經(jīng)典愛情詩。古往今來有許多作曲家為其譜曲，其中當(dāng)代著名作曲家王嘉實(shí)譜曲的《關(guān)雎》是一首非常有特色的藝術(shù)歌曲，被中國音樂學(xué)院博士生導(dǎo)師楊曙光收錄于其編著的《中國古典藝術(shù)歌曲賞析與演唱》（人民音樂出版社2018年5月出版），供該音樂院校聲樂表演專業(yè)師生用來教學(xué)和演唱;該曲也成為了眾多高雅音樂會(huì)的經(jīng)典演唱曲目。本文試從王嘉實(shí)《關(guān)雎》的音樂特征和王嘉實(shí)《關(guān)雎》的鋼琴伴奏技巧這兩個(gè)方面來研究其鋼琴伴奏藝術(shù)。

一、王嘉實(shí)《關(guān)雎》的音樂特征

《關(guān)雎》這首歌節(jié)奏精簡、鮮明，尾字長音的節(jié)奏安排，突出了詩歌的語言特點(diǎn)，突出了語句停頓感;基于主題動(dòng)機(jī)的旋律發(fā)展手法使得歌曲上下既新穎又讓人熟悉、既統(tǒng)一又富有變化;帶有前奏和間奏的單三部曲式，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、獨(dú)立而完整。單三部曲式也叫三段式，它由三個(gè)規(guī)模相近、相對獨(dú)立的樂段組成。單三部曲式有兩種結(jié)構(gòu)類型：有再現(xiàn)的單三部曲式（標(biāo)記為“ABA”）和沒有再現(xiàn)的單三部曲式（標(biāo)記為“ABC”）。《關(guān)雎》這首歌的特點(diǎn)是首尾呼應(yīng)，形成向內(nèi)的自我封閉結(jié)構(gòu)，所以是明顯的有再現(xiàn)三部曲式，另外之所以稱為“單”三部曲式而不是“復(fù)”三部曲式，是因?yàn)椤蛾P(guān)雎》這首歌是小型結(jié)構(gòu)，所以是有再現(xiàn)的單三部曲式。

（一）《關(guān)雎》的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)分析

詩歌流傳至今已經(jīng)丟失了原始的音調(diào)，作曲家王嘉實(shí)的作品不但創(chuàng)作了旋律還加入了鋼琴伴奏聲部。《關(guān)雎》這首歌的伴奏如果音調(diào)太高未免顯得浮躁，所以鋪陳在低聲部使其與旋律聲部相輔相成，非常適合演唱，不僅與詩歌韻律相呼應(yīng)，更表達(dá)出詩人對新婚的誠摯祝賀和對所愛女子的真情。

《關(guān)雎》這首歌是有前奏和間奏的帶再現(xiàn)的單三部曲式，前奏為1小節(jié)節(jié)奏先行性伴奏，A段由a樂句（31小節(jié)）和a'樂句（28小節(jié)）構(gòu)成，間奏由右手連續(xù)下行跳音三小節(jié)，A'段與A段結(jié)構(gòu)一致，變化再現(xiàn)了a樂句（6小節(jié)），B段由b樂句（8小節(jié)）和b'樂句（8小節(jié)）平行結(jié)構(gòu)組成，因此B'段共16小節(jié)。曲式結(jié)構(gòu)圖示如下：

第一段為呈示段（A段）：在整個(gè)布局中A部分主要運(yùn)用主題的變化重復(fù)形成。該主題出現(xiàn)兩次，第二次規(guī)模超越第一次。該主題內(nèi)容上進(jìn)行了創(chuàng)新與變化，《關(guān)雎》的引子只有1小節(jié)，王嘉實(shí)就運(yùn)用了八度震音的創(chuàng)作方式。這一段先是節(jié)奏型相同，但音高不同地反復(fù)了兩次，單一調(diào)式。

第二段為對比展開段（B段）：《關(guān)雎》的B段與A段樂句結(jié)構(gòu)不同，和A段形成鮮明的對比，這一點(diǎn)上比復(fù)三部結(jié)構(gòu)有過之無不及。由于頭尾的A都是樂段結(jié)構(gòu)，中間的B段不長，并且沒有采用復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)。B段開始時(shí)有間奏，不是直接進(jìn)入。

第三段為再現(xiàn)段（A'段）：《關(guān)雎》的第三段全面地突出了呈示段女子欲說還休、渴望愛情的音樂形象和再現(xiàn)時(shí)的主導(dǎo)作用，使整首歌曲比例上更完整，明確體現(xiàn)了該曲式“起、開、合”的結(jié)構(gòu)原則。有了平衡對稱、總結(jié)概括作用的“合”部分就可以使中間與兩端的對比幅度加大，對比段甚至只有對比而不要求統(tǒng)一，B段的材料節(jié)奏與前后有很大差異。歌曲伴奏使用多種不同的再現(xiàn)，可以進(jìn)一步表達(dá)《關(guān)雎》的基本形象內(nèi)容和各種要素有機(jī)的發(fā)展過程，并對該主題關(guān)于愛情的內(nèi)容進(jìn)行了精煉、升華，進(jìn)一步彰顯了內(nèi)容的對比性。

中國古典詩詞藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》伴奏形式新穎，其中西方結(jié)合的形式給聽眾帶來新的聽覺沖擊，這樣的鋼琴作品能夠很容易吸引聽眾，甚至可以讓聽眾感受到音樂的多變性，以此來深化觀眾對鋼琴藝術(shù)的感受與理解，為中國古典詩詞注入新活力。

（二）《關(guān)雎》伴奏音型特點(diǎn)分析

觀察其伴奏音型的特點(diǎn)，可分為以縱向柱式和弦和以橫向分解和弦及震音為主的伴奏音型兩大類。《關(guān)雎》作為中國古典詩詞藝術(shù)歌曲，配伴奏要符合古詩歌曲的特點(diǎn)以及《關(guān)雎》表達(dá)的思想內(nèi)涵。《關(guān)雎》這首歌的伴奏十分具有古風(fēng)的味道，運(yùn)用了引子的導(dǎo)入，用西方樂器鋼琴卻能使音樂聲音一出便十分具有畫面感。王嘉實(shí)用重音跳音連續(xù)下行再到最后用幾個(gè)相同音的創(chuàng)作手法，使音樂的結(jié)尾落在了穩(wěn)定和諧的伴奏音上，給音樂做了一個(gè)完美的終止。

1.柱式和弦的伴奏音型

《關(guān)雎》中使用柱式和弦及震音作為主要伴奏音型。在音樂開始位置，伴奏旋律用了小行板速度，歌曲引子部分從左手“sol”為主的震音開始，弱起，接著右手的高音部分進(jìn)來了，彈出“do sol”和“si fa”的兩個(gè)柱式和弦，節(jié)奏型是（|XX-----|），到這里為止是伴奏引子部分，自由隨性，兩個(gè)小節(jié)的純節(jié)奏性伴奏后，A段延續(xù)前奏為伴奏（|XX-----|），進(jìn)入正歌部分。

王嘉實(shí)譜曲的中國古典詩詞藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》伴奏旋律主要以三度、四度音程構(gòu)成柱式和弦。

譜例1

如譜例1所示，第一段一開始第一樂句前兩個(gè)小節(jié)和后兩個(gè)小節(jié)旋律走向相同，旋律是比較平穩(wěn)的線，而后兩個(gè)小節(jié)保留前兩小節(jié)的音符“15、74”，第2樂句3小節(jié)震音音符往下三度模進(jìn)，后面偶爾加入旋律，如第9小節(jié)。彈奏p力度的音時(shí)手臂力要減少，下鍵柔和，發(fā)音輕微但清晰。

第二樂句第4小節(jié)上，“754275452---”。句讀要清楚，隨著旋律的進(jìn)行要有起伏變化，要有輕松自如、愉快優(yōu)美的感覺。右手音階的下行應(yīng)彈成漸弱，最后一個(gè)2應(yīng)彈得輕。一個(gè)小節(jié)內(nèi)變換節(jié)奏和音級排列，是音符進(jìn)行的擴(kuò)展，后1小節(jié)左手是前小節(jié)的上行三度模進(jìn)，右手是前小節(jié)最后一音的延續(xù)。

譜例2

如譜例2所示，第13小節(jié)是第一段第1小節(jié)的重復(fù)。整首歌的左手伴奏以主題動(dòng)機(jī)為基準(zhǔn)，每小節(jié)一環(huán)扣一環(huán)，層層遞進(jìn)，句與句之間聯(lián)系緊密，讓人聽起來既新穎又熟悉，既統(tǒng)一又有變化。

A段結(jié)束后進(jìn)三小節(jié)間奏，速度加快，與A段不同的是，第二段為對比展開段（B段）的高潮部分，是節(jié)奏型XXXXXX XXXXXX伴奏，鋼琴奏柱式和弦下行模進(jìn)輔助進(jìn)行，加強(qiáng)了歌曲的流動(dòng)性。

B段在A段伴奏的基礎(chǔ)上加入了跳音，塑造歌唱性的音樂形象，和聲的縱向色彩增加了歌曲的整體空間感。左手是斷音不是重音，彈時(shí)要干凈利落，用鍵的反彈力把手抬起來;b'段的第72～75小節(jié)：這里伴奏重音跳音配合主旋律，從而進(jìn)入高潮。

最后再現(xiàn)部分則以Allegro（快板）130心潮澎湃的速度進(jìn)行。這部分以左手八度音和右手一級柱式和弦跳奏鋪底，立體環(huán)繞營造了一種夢幻的感覺，手指碰觸鋼琴鍵盤發(fā)出清脆的聲音。這段一級和弦連續(xù)進(jìn)行了三小節(jié)，且之后樂曲的強(qiáng)度與前面相比都要變得更柔情一些，在這里柱式和弦就起到了兩個(gè)作用：第一，柱式和弦的音色集中于中音域的表現(xiàn)，襯托人聲，情感表現(xiàn)力極強(qiáng)，具有抒發(fā)激情之特點(diǎn);第二，A'段再現(xiàn)主題材料時(shí)與A段形成首尾呼應(yīng)，使主題材料不斷環(huán)繞在耳邊，加深聽眾對主題旋律的印象。隨著旋律的進(jìn)行，節(jié)奏上要有強(qiáng)弱起伏的表現(xiàn)，不能全部彈成平淡的音。

《關(guān)雎》伴奏結(jié)尾部力度很大，描繪出了一幅有情人終成眷屬，男孩女孩相處歡快的畫面。伴奏連續(xù)十六分音符節(jié)奏下行到低音“sol”，左手越來越低沉。

譜例3

柱式和弦的音色，最后的柱式和弦落于調(diào)式主音，穩(wěn)定了調(diào)式，漸行漸遠(yuǎn)的琴聲讓人意猶未盡，但音樂已經(jīng)停止，給聽眾留下無限遐想。

2.分解和弦的伴奏音型

《關(guān)雎》在B段伴奏開始位置，作品中的分解和弦在轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)和弦以五度為主，伴奏強(qiáng)調(diào)節(jié)奏。左手手指獨(dú)立活動(dòng)下四度雙音要求彈得干凈、整齊、流暢、連貫、斷奏清晰。練習(xí)時(shí)要慢速進(jìn)行，熟練后再加快。雙音斷奏要有彈性，借鍵的反彈力把手抬起來。

（三）《關(guān)雎》的音樂形象特點(diǎn)分析

在《詩經(jīng)》中，《關(guān)雎》是第一首作品。此篇有兩種說法，一是認(rèn)為這是一首新婚祝賀詩;二是認(rèn)為這是一首男子追求女子的情歌。《關(guān)雎》歌頌了對理想愛情地追求與喜悅之情。《關(guān)雎》這首歌曲的本質(zhì)，是音樂的決定性因素。《關(guān)雎》這首歌曲伴奏在B段和再現(xiàn)段A用了一些相同音，在水平方向進(jìn)行;在90～93小節(jié)使用了相同的低音向相同的高音方向進(jìn)行;使用的最多的是聲音與氛圍。例如歌曲伴奏開頭右手被稱為級進(jìn);開頭左手震音被稱為大跳;緊接著后面就用了三度的跳進(jìn)，被稱為小跳，充分彰顯《關(guān)雎》在中國古典詩詞藝術(shù)歌曲中的重要價(jià)值。

二、王嘉實(shí)《關(guān)雎》的鋼琴伴奏技巧

（一）速度、節(jié)奏節(jié)拍、力度與踏板

1.速度

在演奏《關(guān)雎》的過程中，引入部分需要自由的速度形式，到高潮部分需要運(yùn)用喜悅、歡快的速度形式到結(jié)束段。

與第一段的速度相比，第二段速度變化略多，比第一段快許多，第一段為Lento 約=50（慢板），多用于浪漫派樂曲抒情樂章，第二部分便轉(zhuǎn)為Allegretto poco mosso （稍快的小快板）;第二段是presto （急板） 150 比第一段更歡快些;最后再現(xiàn)部分則以Allegro （快板）130心潮澎湃的速度進(jìn)行。

2.節(jié)奏節(jié)拍

《關(guān)雎》這首歌曲的節(jié)奏變化雖然不多，但每一種節(jié)奏型都設(shè)計(jì)巧妙，便于記憶。第一段以八分和四分音符的節(jié)奏組合成一個(gè)樂匯“XX.XX---”，樂匯結(jié)合一句歌詞構(gòu)成一個(gè)樂節(jié)，每一樂匯最后一音時(shí)值都為三拍，留出空間給詩歌。

第二段以二八拍（XX）、休止符（0）、裝飾音（754）、四分音符（X）組合節(jié)奏，與第一段形成對比。

3.力度

以第一段為例，演奏伴奏時(shí)對每個(gè)小節(jié)強(qiáng)化第一拍上的音，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的處理，使歌曲聽起來十分親切悅耳、溫婉典雅。如左手震音快速彈出時(shí)，右手每個(gè)音圓潤而飽滿。第80小節(jié)至全曲結(jié)束，它是9小句的一個(gè)長段，右手彈時(shí)由mp至f的進(jìn)行要一氣完成，要有推動(dòng)力。

4.踏板技巧

在運(yùn)用浪漫主義時(shí)期常用的踏板把音符緊密連接在一起。如在演奏《關(guān)雎》歌曲伴奏中的震音時(shí)，產(chǎn)生連續(xù)振動(dòng)。例如在《關(guān)雎》的字尾“啊”處，分解地對比中國古典詩詞藝術(shù)歌曲，踏板串連著的每一個(gè)音，悠揚(yáng)而婉轉(zhuǎn)。

（二）旋律與織體

中國古典藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》伴奏旋律悅耳動(dòng)聽、巧妙多樣、曼妙動(dòng)人，到處都散發(fā)著無盡的魅力。自播放以來，一直深受聽眾喜愛。此曲為更加廣泛地傳播《詩經(jīng)》做出了貢獻(xiàn)，也積累了經(jīng)驗(yàn)，值得從事《詩經(jīng)》傳播研究、音樂創(chuàng)作表演的各界朋友好好探討研究。

（三）情感處理

在情感處理方面，《關(guān)雎》是表達(dá)新婚和對自己喜愛女子感情的抒發(fā)，情調(diào)自然積極樂觀，因此演奏者以這樣的角色代入歌曲中，懷著對愛情的贊賞和對戀愛的夢想演奏這首歌曲，感情真摯而富有內(nèi)涵，不浮夸，不做作。情感隨節(jié)奏和速度的變化作些微改變，A段較輕穩(wěn)舒緩，B段歡快浪漫，A'段和的再現(xiàn)部分則是大膽告白。演奏者要對每一段甚至每一句的呼吸把控得非常準(zhǔn)確，結(jié)合《詩經(jīng)》《關(guān)雎》原詩的語言特點(diǎn)，每句尾音都彈得時(shí)值充足，句與句之間的換氣一步到位，弱化呼吸口，不要讓聽眾察覺到音樂斷開。

綜上所述，在實(shí)際演奏《關(guān)雎》的過程中，必須把握演奏技巧中的音色、旋律、節(jié)奏等。因此，在演奏《關(guān)雎》之前需要做好充分練習(xí)，做好充足地準(zhǔn)備以后才可以實(shí)現(xiàn)對演奏效果地精準(zhǔn)把控。

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