D.H.勞倫斯《請(qǐng)買票》中女性主義的半覺(jué)醒

摘? 要：D.H.勞倫斯的短篇小說(shuō)《請(qǐng)買票》打破了以往文學(xué)作品中的傳統(tǒng)女性形象，塑造了一群活在當(dāng)下，及時(shí)享樂(lè)，精神覺(jué)醒的新時(shí)代女性形象。文中姑娘們?cè)谂灾髁x逐漸覺(jué)醒的過(guò)程中對(duì)玩弄她們的男性進(jìn)行了報(bào)復(fù)。然而，勞倫斯并沒(méi)有在文章中指出女性覺(jué)醒之后應(yīng)如何處理所面臨的局面。本文擬從文中女性的精神覺(jué)醒以及這場(chǎng)覺(jué)醒運(yùn)動(dòng)的不徹底性來(lái)對(duì)文本進(jìn)行分析，旨在說(shuō)明本文所展現(xiàn)的女性主義的半覺(jué)醒狀態(tài)，擴(kuò)展讀者對(duì)勞倫斯作品的解讀。

關(guān)鍵詞：《請(qǐng)買票》;女性主義;半覺(jué)醒;不徹底性

作者簡(jiǎn)介：王成玲（1996-），女，漢族，安徽六安人，浙江師范大學(xué)碩士在讀，研究方向：英語(yǔ)文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2021）-05--02

一、引言

戴赫勞倫斯（1885-1930）是英國(guó)文學(xué)史上最杰出的現(xiàn)代主義作家之一，《請(qǐng)買票》是D.H.勞倫斯早期短篇小說(shuō)作品。小說(shuō)講述了在一列火車上，男檢票員約翰·托馬斯因不愿被婚姻所束縛，同時(shí)與多位女售票員曖昧，被女售票員安妮伙同其他曾與托馬斯有過(guò)關(guān)系的女孩們報(bào)復(fù)的故事。

美國(guó)著名女性主義代表人密萊，曾批評(píng)勞倫斯的作品把所謂的男女自然之情建立在男權(quán)主導(dǎo)之下，使女性實(shí)際上受到物欲社會(huì)和男權(quán)倫理的雙重壓迫。然而，本文通過(guò)對(duì)勞倫斯短篇小說(shuō)《請(qǐng)買票》的分析，得出了與之相反的觀點(diǎn)：勞倫斯在本篇小說(shuō)中透露出女性主義觀點(diǎn)以及為當(dāng)時(shí)女性發(fā)聲的希冀，文中女性對(duì)傳統(tǒng)性愛(ài)觀點(diǎn)以及對(duì)被男性玩弄的報(bào)復(fù)就是最好的證明。2016年，學(xué)者劉琳慧在《海外英語(yǔ)》發(fā)表了一篇名為“The Awakening of Feminist Consciousness in D.H.Lawrences ‘Tickets， Please”的文章。文章中，劉琳慧通過(guò)對(duì)文章中男女主人公之間的愛(ài)情糾葛的分析，闡釋了文中所體現(xiàn)的女性主義觀點(diǎn)。然而，本文在肯定勞倫斯在《請(qǐng)買票》中所體現(xiàn)的女性主義的覺(jué)醒的基礎(chǔ)上，認(rèn)為這種覺(jué)醒是不徹底的。

二、女性主義的覺(jué)醒

由于小說(shuō)的時(shí)間背景發(fā)生在1914-1918年期間，大多數(shù)正常的男性都趕往前線沙場(chǎng)，留下來(lái)的社會(huì)主力則大都是一些女性和不健全的男性。因此，出于維持社會(huì)正常運(yùn)轉(zhuǎn)的需要，許多女性開(kāi)始走出家庭，代替男性走向社會(huì)工作崗位。也因此，女性得以擺脫傳統(tǒng)女性待在家中照顧家庭的生活，有機(jī)會(huì)走向社會(huì)，在社會(huì)中占有一席之地。同時(shí)，人們也開(kāi)始慢慢轉(zhuǎn)變他們的生活態(tài)度，生活的不確定性促使他們過(guò)上了今朝有酒今朝醉的生活。文中寫到“礦工們從這個(gè)村跑到那個(gè)村，就是為了換個(gè)電影院，換個(gè)姑娘，或者換個(gè)酒館”則很好地體現(xiàn)了 這一點(diǎn)。當(dāng)然，這其中發(fā)生轉(zhuǎn)變的人，也包括女性。

小說(shuō)中所描寫的以女主人公安妮為首的姑娘們漂亮聰明，性格潑辣，眼疾手快，富有攻擊性，同時(shí)也是一群占有欲和報(bào)復(fù)心很強(qiáng)的女孩子。文中對(duì)她們的描寫用詞大多是“天不怕地不怕的野丫頭”、“老兵油子式的沉著和自信”、“堅(jiān)毅專橫”、“她們誰(shuí)也不怕，可人人都怕她們”等等。從這些詞語(yǔ)不難看出勞倫斯在《請(qǐng)買票》這篇短篇小說(shuō)所塑造的這一群售票員姑娘們同傳統(tǒng)“溫柔體貼”、“賢妻良母”式的傳統(tǒng)女性形象的不同。她們身上所體現(xiàn)出的“水手般的大無(wú)畏氣概”則更是與那一群“腿腳不便”、“柔弱有病”的年輕小伙們形成了鮮明的對(duì)比。勞倫斯所塑造的姑娘們的形象不再是傳統(tǒng)女性柔弱持家的形象，而是覺(jué)醒了的新形象。

文中姑娘們女性主義的覺(jué)醒更深地體現(xiàn)在她們對(duì)性愛(ài)的態(tài)度上。安妮有自己的男朋友卻仍然同托馬斯調(diào)情，并且在游藝會(huì)上“盼望能很快結(jié)交一個(gè)什么‘朋友”。除此之外，文中更是直接介紹到姑娘們的想法：“船停泊在港口，她們?cè)诎渡吓e止如何又有什么關(guān)系呢？明天她們就會(huì)又回到甲板上去了”。將火車暗喻為甲板，上岸意味著下車。而“水手”則在岸上一晌貪歡。這種對(duì)待性愛(ài)的態(tài)度打破了以往傳統(tǒng)女性對(duì)性愛(ài)的態(tài)度。現(xiàn)在的她們，敢愛(ài)敢恨，把握當(dāng)下，及時(shí)享樂(lè)。

在面對(duì)男性的玩弄時(shí)，她們的女性主義再一次覺(jué)醒。當(dāng)姑娘們得知托馬斯同她們多人保持曖昧關(guān)系，她們聯(lián)合起來(lái)將他所在屋子里進(jìn)行打罵。“姑娘們一齊撲上來(lái)，又是抽、又是掐、又是揪頭發(fā)”;“他現(xiàn)在成了她們手中的玩物，她們要報(bào)仇雪恨”;“她們滿臉通紅，披頭散發(fā)，眼睛里閃著奇特的光芒”;“姑娘們感到自己充滿了神奇的力量”。她們發(fā)出勝利者的笑聲，感受到生理上戰(zhàn)勝男性的快感。

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，每個(gè)被瘋狂的追求欲所持續(xù)和占有欲所折磨的人都希望他曾經(jīng)愛(ài)過(guò)的人枯萎和死亡。這就是真正的覺(jué)醒。小說(shuō)中托馬斯追求安妮時(shí)，對(duì)安妮百般表現(xiàn)和獻(xiàn)殷勤，那時(shí)的安妮“為約翰·托馬斯離不開(kāi)他而感到驕傲”。但當(dāng)托馬斯拒絕了安妮想和他結(jié)婚的想法并開(kāi)始逃避安妮迅速同其他女孩曖昧不清時(shí)，安妮“懷著一腔怨氣、怨恨、凄涼和悲痛哭了一場(chǎng)”。直到在安妮所策劃的對(duì)托馬斯的懲罰中，安妮吐露出：“早就該把你殺死，那才是你應(yīng)得的下場(chǎng)”的心聲。安妮愛(ài)托馬斯，想要占有，但卻又占而不得，于是便選擇拋棄了他。

三、覺(jué)醒的不徹底性

小說(shuō)的荒誕性在于小說(shuō)家選擇了用形象而不是推理來(lái)寫作，這種選擇恰恰揭示了他們的某個(gè)共同的思想，即確信一切解釋原則的無(wú)用，堅(jiān)信感性的表象所具有的教育信息。他們既把作品看做是一個(gè)結(jié)局，又把它看作是一個(gè)開(kāi)端。在《請(qǐng)買票》這篇小說(shuō)中，勞倫斯占用了后面一半的篇幅來(lái)描寫姑娘們和男主人公托馬斯之間展開(kāi)的打斗，然而卻沒(méi)有對(duì)人物的反應(yīng)做出任何的解釋。打斗中姑娘們突然發(fā)出的大笑聲、聽(tīng)到托馬斯選中自己后安妮心中碎掉的東西、姑娘們離開(kāi)時(shí)呆癡麻木的表情等等，作者勞倫斯在這部分僅僅給了些許描繪性的詞語(yǔ)，但卻從頭至尾始終沒(méi)有給出任何相關(guān)的解釋。同時(shí)，在這占用了一半篇幅所描寫的打斗結(jié)束時(shí)，小說(shuō)也隨之戛然而止了。它沒(méi)有交代姑娘們和托馬斯后面將會(huì)發(fā)生的事、將如何處理這個(gè)局面、更沒(méi)有交代故事的結(jié)局，只有姑娘們呆癡麻木的神情在讀者的腦海中。這是鬧劇的結(jié)局，而又是覺(jué)醒的開(kāi)始。這些沒(méi)有闡釋的感性表象后面的東西，戛然而止的結(jié)尾都昭示著這場(chǎng)鬧劇的荒誕性。

荒誕性還體現(xiàn)在這些覺(jué)醒了的女性本身身上。當(dāng)姑娘們?cè)谏砩详P(guān)于戀愛(ài)、性愛(ài)等觀點(diǎn)趨向自由、開(kāi)放并努力在生理上征服男人，但是她們的心理卻仍然保持著對(duì)男性的依附態(tài)度。當(dāng)安妮第一次被托馬斯時(shí)，她感到“他的擁抱給姑娘一種溫暖舒適的感覺(jué)，仿佛總是那樣自然，恰到好處。而且，這種摟抱令人心曠神怡，又愜意、又溫暖、又美好”。而當(dāng)托馬斯為拒絕安妮的結(jié)婚要求而躲避安妮時(shí)，安妮感到“不知所措，一切事物對(duì)她都變得捉摸不定”。更甚至，當(dāng)姑娘們逼迫托馬斯在她們中做出選擇時(shí)，姑娘們“每個(gè)人又等著他看自己，希望他能夠看她。”這些都表現(xiàn)出文中姑娘們雖然表面表現(xiàn)出對(duì)男性的征服欲，但其實(shí)內(nèi)心卻又是如此依附于男性。安妮認(rèn)為托馬斯的懷抱溫暖而美好，姑娘們雖生氣托馬斯對(duì)她們的玩弄，但還是希望他能選中自己，都體現(xiàn)出她們對(duì)男性懷抱的依賴和自己內(nèi)心的不完全獨(dú)立性。她們意識(shí)到自己不應(yīng)該被男性所玩弄，但內(nèi)心深處卻又根深蒂固地渴望從男性那里獲得存在感。這種覺(jué)醒是生理上的，不是心理上的，是只覺(jué)醒了一半了的。

然而，勞倫斯在這篇短篇小說(shuō)中并沒(méi)有教這些姑娘們?nèi)绾慰朔睦砩蠈?duì)男性的附屬性，如何做到完全覺(jué)醒。小說(shuō)的結(jié)尾，最后一句話寫到：“姑娘們都急于離開(kāi)。她們匆忙地收拾著，臉上帶著呆癡麻木的神情。”盡管她們已經(jīng)贏了同玩弄她們的托馬斯的打斗，但面對(duì)生理上的勝利的這一刻，她們卻顯得那么的局促不安，那么的茫然無(wú)措、無(wú)所適從。她們不知道該如何自然的收?qǐng)觯绾慰刂凭置妗Ｗ髡咭矝](méi)有交代。大概這后半部分女性主義的覺(jué)醒，要交給讀者自己去感悟了。

四、結(jié)語(yǔ)

征服或游戲，無(wú)數(shù)的愛(ài)情，荒誕的反抗，這些都是人在一次他事先已經(jīng)失敗的戰(zhàn)役中對(duì)他的尊嚴(yán)所表達(dá)的敬意。《請(qǐng)買票》中姑娘們女性主義精神的覺(jué)醒，既成功了又失敗了。她們身上的女性主義光輝，既覺(jué)醒了卻又沒(méi)有完全覺(jué)醒。現(xiàn)如今，人們的生活節(jié)奏不斷加快，人們的幸福感越來(lái)越短暫，女性要想獲得真正的長(zhǎng)久的幸福，不僅在生理上要獲得獨(dú)立，精神上更要獲得獨(dú)立，真正做到不附屬于誰(shuí)，不患得患失。

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