哈爾濱現(xiàn)代冰雕藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新

王松引　邵龍　馮珊

摘要：哈爾濱是我國現(xiàn)代冰雪藝術(shù)的發(fā)源地之一，冰雪雕塑創(chuàng)作活動開展早、藝術(shù)水平高。科學(xué)地總結(jié)哈爾濱的發(fā)展與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，能夠更好地促進(jìn)我國冰雪藝術(shù)理論與創(chuàng)作實(shí)踐的發(fā)展。文章將理論與實(shí)踐相結(jié)合對新中國哈爾濱現(xiàn)代冰雕藝術(shù)發(fā)展過程進(jìn)行研究，印證了哈爾濱現(xiàn)代冰雕的產(chǎn)生源自于勞動創(chuàng)造實(shí)踐，發(fā)展過程具有創(chuàng)新特點(diǎn)，其發(fā)生與發(fā)展規(guī)律符合馬克思主義美學(xué)原理，當(dāng)代冰雕的特色體現(xiàn)在冰雕藝術(shù)語言的創(chuàng)新運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：哈爾濱;現(xiàn)代冰雕;藝術(shù)發(fā)展規(guī)律;創(chuàng)新

中圖分類號：J314 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編碼：1672-7053（2021）03-0120-03

冰雕又稱冰燈，是“以冰為載體、以燈為靈魂”的一種造型藝術(shù)，它與雪雕、冰雪書畫等冰雪藝術(shù)形式一起構(gòu)成現(xiàn)代冰雪藝術(shù)。廣義的冰雕包括冰雕塑、冰建筑和冰景觀等;狹義的冰雕專指冰雕塑，是人們運(yùn)用雕刻、粘接等方法利用冰和水等材料制作三維空間形象的雕塑形式。近年來隨著我國經(jīng)濟(jì)文化事業(yè)的建設(shè)，冰雪藝術(shù)發(fā)展逐步加快，冰雪文旅活動層出不窮。哈爾濱是我國現(xiàn)代冰雪文化的“肇興地”，經(jīng)過近60年的發(fā)展取得了輝煌的成績。現(xiàn)已由哈爾濱冰燈游園會、太陽島國際雪雕藝術(shù)博覽會和哈爾濱冰雪大世界等多個品牌活動共同構(gòu)成了中國·哈爾濱國際冰雪節(jié)。冰雪節(jié)有力地推動了冰城（哈爾濱）經(jīng)濟(jì)與社會事業(yè)的發(fā)展，冰雪雕塑在各個冰雪景區(qū)中發(fā)揮了畫龍點(diǎn)睛的作用。

關(guān)于哈爾濱冰雪藝術(shù)的研究主要以冰雪文化專家王景富為代表，他的《哈爾濱冰雪文化發(fā)展史》和《世界五千年冰雪文化大觀》等著作成為許多學(xué)者的研究基礎(chǔ)。此外，哈爾濱市政協(xié)文史和學(xué)習(xí)委員會等單位編輯出版的哈爾濱文史資料《那個冬天――哈爾濱冰雪文化50年》一書中收錄了哈爾濱冰雪文化事業(yè)的主要建設(shè)者和參與者撰寫的文章，也成為研究哈爾濱冰雪藝術(shù)發(fā)展的重要資料。本文運(yùn)用文獻(xiàn)分析、實(shí)地調(diào)研和專家訪談等方法，在前人研究的基礎(chǔ)上進(jìn)一步分析了哈爾濱現(xiàn)代冰雕的藝術(shù)發(fā)展規(guī)律和特點(diǎn)。

1哈爾濱現(xiàn)代冰雕的產(chǎn)生

我國冰雕的發(fā)展據(jù)冰雪文化專家王景富的研究具有開始早、分布廣的特點(diǎn)，最早在唐代就有制作冰雕的記載。清代嘉慶至民國初年，在卜奎（今齊齊哈爾）每年的元宵節(jié)都會雕刻壽星冰燈供人欣賞，持續(xù)時間有百余年。在近代哈爾濱俄僑曾用冰制作宗教祭器。新中國成立初期，哈爾濱冰燈主要以實(shí)用性為主，直到首屆冰燈游園會的舉辦，冰燈的主要功能由實(shí)用性向觀賞性轉(zhuǎn)變，在此基礎(chǔ)上藝術(shù)工作者進(jìn)行了現(xiàn)代冰雕的創(chuàng)作實(shí)踐活動。

哈爾濱冰燈游園會是我國最早的冰雪藝術(shù)主題現(xiàn)代游園活動。從哈爾濱文史資料看，觀賞性冰燈的設(shè)計(jì)靈感源自于群眾使用鐵桶凍制的空心冰罩燈，是由哈爾濱市委第一書記兼市政協(xié)主席任仲夷創(chuàng)造性設(shè)計(jì)制作而成。1963—1965年，我國發(fā)展進(jìn)入三年調(diào)整期。為了豐富群眾的精神文化生活，任仲夷在群眾日常使用的冰燈啟發(fā)下跟家人試驗(yàn)凍制觀賞性冰燈。試制成功后，任仲夷和呂其恩市長等市政府領(lǐng)導(dǎo)集體組織園林處所屬部門職工連續(xù)奮戰(zhàn)四晝夜凍制千余盞冰燈，于1963年元宵節(jié)期間在兆麟公園創(chuàng)辦了第一屆哈爾濱市冰燈游園會。冰燈游園會受到廣大市民的普遍歡迎，任仲夷也被哈爾濱市民親切地稱為“冰燈之父”，工作人員們的這種忘我工作精神被總結(jié)為“冰燈精神”。

第一屆冰燈游園會上的冰燈主要采用凍制的手法加工制作，形式內(nèi)容還比較簡單。到了1964年第二屆哈爾濱市冰燈游園會，在城市建筑研究所所長王麗生和他的助手朱秀芳、關(guān)紹羽對冰的物理性能有了科學(xué)驗(yàn)證的基礎(chǔ)上，人們開始利用松花江天然采冰制作冰燈、冰雕以及大型的冰景觀與冰建筑，并全部采用電光源進(jìn)行照明。創(chuàng)作人員雕刻了小型冰雕《冰舟》《盆景》以及雞（諧音吉祥）和魚（諧音年年有余）等群眾喜聞樂見的節(jié)慶吉祥形象，還創(chuàng)作了浮雕《全民皆兵》以及高達(dá)四米的大型冰雕工農(nóng)兵群像等作品（如圖1）。冰雕工農(nóng)兵群像由時任哈爾濱園林雕塑工作室的創(chuàng)作員楊世昌、吳喜林和金在坤創(chuàng)作完成。該作品是新中國成立以來第一件大型戶外冰雕，開啟了我國現(xiàn)代冰雕藝術(shù)的新篇章。

2哈爾濱現(xiàn)代冰雕的發(fā)展

哈爾濱的現(xiàn)代冰雪藝術(shù)活動從1963年開始，經(jīng)歷了1963—1966年的起步期，1979—1984年的復(fù)蘇期，到1985年以舉辦首屆“哈爾濱冰雪節(jié)”為標(biāo)志直到2000年的崛起期，再到2001年提升為“中國·哈爾濱國際冰雪節(jié)”發(fā)展至今的繁榮期四個發(fā)展階段。截止到2020年11月，哈爾濱已經(jīng)成功舉辦了46屆冰燈游園會、36屆冰雪節(jié)、32屆雪博會和21屆哈爾濱冰雪大世界等各項(xiàng)冰雪文化旅游活動和藝術(shù)創(chuàng)作活動。

改革開放后，哈爾濱冰雕的發(fā)展在建造技術(shù)規(guī)范、組織建構(gòu)與政策支持、冰雕比賽活動開展等方面都有突破（表1）。規(guī)程的編撰與實(shí)施，LED技術(shù)的運(yùn)用使大型冰雪景觀建筑的施工更加規(guī)范與環(huán)保;“兩個中心”的成立促進(jìn)了哈爾濱冰雪藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展;省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的確立、專業(yè)協(xié)會的完善、國家藝術(shù)基金的獲批以及各類冰雪比賽活動的舉辦（表2），為冰雕技藝的傳承與創(chuàng)新提供了制度保障、經(jīng)濟(jì)支持與實(shí)踐平臺。這些新的舉措共同促進(jìn)了哈爾濱冰雪文化事業(yè)的繁榮與發(fā)展。

3哈爾濱當(dāng)代冰雕的創(chuàng)新

從第一件現(xiàn)代大型戶外冰雕工農(nóng)兵群像來看，當(dāng)時的創(chuàng)作者由于技術(shù)的局限還只是用冰來做雕塑。隨著時代的發(fā)展與技術(shù)的進(jìn)步，當(dāng)代冰雕呈現(xiàn)出新的面貌，在內(nèi)容形式和制作方法上都有新的突破（如圖2）。冰雕的主要制作方法包括雕刻和粘接兩種方法，分別是冰雕的減法與加法。近年來，新的雕刻方法有陰刻、陰刻嵌雪或冰末以及陰刻合模等，新的粘接手段有運(yùn)用加熱的鋁板融化需要組合的形體接觸面后進(jìn)行粘接。此外，冰雕藝術(shù)家還在雕刻時運(yùn)用圓刀和角刀等冰雕專業(yè)工具表現(xiàn)冰雕獨(dú)特的肌理效果，運(yùn)用現(xiàn)代電動冰雕工具和工藝美術(shù)工具進(jìn)行特效處理（表3）。

燈光是冰雕藝術(shù)的靈魂，五彩變幻的燈光使冰雕煥發(fā)出迷人的光彩。冰燈的照明技術(shù)經(jīng)歷了燭光、白熾燈、直管熒光燈和半導(dǎo)體照明（LED）的迭代更新。目前，冰雕的燈光主要以內(nèi)置LED光源為主，外置光源為輔。在色彩設(shè)計(jì)上，既有突出通透感的白色光，也有各種色相的彩色光，通過前期施工預(yù)設(shè)燈光的色彩效果與變化節(jié)奏（如圖3）。

圖2-a是2017年第三十一屆中國·哈爾濱國際冰雕比賽三等獎作品《荷塘月色》。作者管洪亮和蘇適通過改變創(chuàng)作手法，將日常的俯視場景轉(zhuǎn)變?yōu)槠揭暤谋窦右猿尸F(xiàn)，綜合運(yùn)用雕刻、陰刻嵌雪和粘接等方法進(jìn)行表現(xiàn)。例如，用浮雕的手法表現(xiàn)蝙蝠、水中漣漪和荷葉，用陰刻嵌雪的手法表現(xiàn)水中游動的魚以及月亮的倒影，用圓雕的手法表現(xiàn)水滴，然后用粘接的技法進(jìn)行銜接，處理構(gòu)圖的趣味中心。

圖2-b是2018年全國高校冰燈冰雕藝術(shù)創(chuàng)新設(shè)計(jì)大賽教師組金獎作品《孔雀東南飛》。作者張可佳和王言波采用現(xiàn)代設(shè)計(jì)的手法，用兩個圓環(huán)構(gòu)成冰雕的基本構(gòu)圖，運(yùn)用工藝美術(shù)工具處理圓環(huán)上面的肌理效果，將盤旋生長的枝蔓做了大膽的立體化創(chuàng)造，體現(xiàn)了藝術(shù)家過人的技術(shù)與智慧。

圖2-c是2020年第三十四屆中國·哈爾濱國際冰雕比賽二等獎作品《北方誕生》，作品表現(xiàn)的是哈爾濱誕生的故事，富于濃郁的地域文化特色。作者王忠龍和王漢采用圓雕的手法處理主體人物形象，背景的樹枝采用粘接的手法進(jìn)行表現(xiàn)。構(gòu)圖的點(diǎn)睛之筆是薩滿托起的嬰兒。作者采用陰刻的手法，將嬰兒的形象雕刻在左右兩個半球中，然后合模粘接形成中空的嬰兒形象，給人們帶來全新的視覺體驗(yàn)。圖2-d是同屆國際冰雕比賽優(yōu)秀獎作品《融》，作者王飛鴻和魏玉香主要采用純手工雕刻的方法進(jìn)行創(chuàng)作，作品制作精良，技藝精湛，是傳統(tǒng)冰雕雕刻技藝傳承發(fā)展的典型案例。

圖2-e是2020年第三十九屆全國專業(yè)冰雕比賽的金獎作品《情系冬奧》。作者白洋、李志浩和宋陽創(chuàng)作了喜迎2022年北京冬奧會的冬季運(yùn)動題材作品，題材內(nèi)容親切生動、形象塑造大膽活潑。同場競技的冰雕藝術(shù)家井宏偉、鄭金男和趙洪衛(wèi)等，有的突出粘接的技巧，有的運(yùn)用冰雕語言營造出傳統(tǒng)的山水意境，還有的把傳統(tǒng)的飛天題材作為冰雕藝術(shù)呈現(xiàn)。這些精美的冰雕藝術(shù)作品無不體現(xiàn)出哈爾濱當(dāng)代冰雕的一流藝術(shù)水準(zhǔn)，深受好評。

4結(jié)語

綜上所述，哈爾濱現(xiàn)代冰雕從產(chǎn)生、發(fā)展再到當(dāng)代冰雕的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作經(jīng)歷了四次創(chuàng)新轉(zhuǎn)變（如圖4）。它的產(chǎn)生源自于群眾的勞動創(chuàng)造實(shí)踐，發(fā)展過程具有創(chuàng)新特點(diǎn)，其發(fā)生與發(fā)展規(guī)律符合“人類的社會勞動實(shí)踐是美術(shù)發(fā)生的根本動力”以及“美術(shù)總是在不斷的創(chuàng)造與繼承的辯證統(tǒng)一過程中向前發(fā)展著”的馬克思主義美學(xué)原理。哈爾濱當(dāng)代冰雕的特色體現(xiàn)在冰雕藝術(shù)語言的創(chuàng)新應(yīng)用上，是冰雕藝術(shù)家們充分利用冰的材質(zhì)特性，在作品的內(nèi)容、形式以及制作方法上進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)與創(chuàng)造實(shí)踐的結(jié)果。冰雕藝術(shù)家將雕刻、粘接、陰刻、陰刻嵌雪或冰末、陰刻合模、刀法肌理以及特種加工等制作方法綜合運(yùn)用，創(chuàng)作出集科學(xué)性與藝術(shù)性于一體的當(dāng)代冰雕藝術(shù)作品。