中國農民畫的發展趨向與新的可能性

周 星

日本神奈川大學 國際日本學部，日本 神奈川 2218686

中國農民畫進入21世紀之后，表現出一些全新的發展動向。它的新定義“現代民間繪畫”（之一）得到了較為廣泛的認可；它以地名為前綴的命名方式，使之成為地方文化的“名片”而備受到地方政府的青睞；在非物質文化遺產保護運動中，它甚至躋身于保護名錄之中（雖然資歷最淺）；在文化產業化的過程中，它逐漸商業化并開發出許多衍生的文創產品；但是，在藝術創作和表現崇尚自由的時代背景下和社會氛圍中，其發展方向卻不是很清晰。農民畫在朝向專業美術化方向的發展上猶豫不決；當人們慶幸它不再只是政治宣傳畫之際，卻發現它仍舊屢屢卷入政府的文化政策實踐，這就再次把農民畫的公共性及其與文化政治的關系問題擺在了研究者面前。農民畫被期許的社會功能在21世紀有哪些變化？圍繞著農民畫的藝術創作與消費的社會文化環境又有哪些新的趨勢？農民畫的主體性及未來發展又會有哪些可能性？本文不揣淺陋，擬對上述問題做一些初步的探討。

“公共民俗”：農民畫作為公共藝術的可能性

改革開放以后，政府和社會的關系有較大調整，國家的文化藝術行政體系和農民畫及一般的業余美術創作的關系也發生變化。來自政府直接的組織及安排甚或要求的農民畫創作減少了，政府有了更強大的宣傳途徑（如電視）以及鄉村社會的變遷（如文盲大幅度減少），使得政府對農民畫宣傳功能的需求或依賴大幅度降低，同時，一般公眾包括農民對作為政治宣傳畫的農民畫的接受程度也在下降。……