晚清時期城市廣場及周圍建筑環境互融性研究

苑博雄，苑軍

（天津師范大學 美術與設計學院，天津 300387）

近代中國在西方文化的影響下，社會處于急劇的變遷之中。文化藝術、價值體系、體制結構等方面，都有著深刻而廣泛的改變，即學者所說的“變革社會”①。隨著通商口岸的開放，“租界”不斷在中國擴展，外國殖民勢力陸續在大連、天津、上海、青島等地建立租界，即被稱之為“國中之國的租界”②。而租界的出現，無論其建筑布局還是建筑風格都與原有的舊城迥然不同，其結果勢必打破原有城市規劃的整體布局和建筑風貌。

西方人帶來的城市規劃思想，在日漸改造著中國城市的面貌。晚清時期，一批西式的城市廣場也開始出現在中國，這些城市廣場促進了我國開埠城市面貌的改變。在沿海城市租界內，一些城市的中心廣場相繼仿照歐洲巴洛克式城市廣場來進行規劃，如大連中山廣場、天津馬可·波羅廣場等，這種以城市廣場為中心的空間布局模式，在我國廣泛傳播。被稱為“城市客廳”的廣場，布局一般以廣場空間為核心，在周圍矗立著西方各種風格流派的建筑。廣場與主干道相連，起到交通樞紐的作用，同時也是人們的公共活動場所。新型城市廣場建筑格局與中國傳統禮制廣場截然不同，原來的寺廟、祠堂等傳統建筑被銀行、酒店、百貨大樓、郵政局等現代西式建筑所替代，空間形式由封閉轉為開放。

一、廣場“尺度適配”的比例關系

在設計領域，所謂“尺度比例協調”，我們稱之為“尺度適配”。針對廣場來說，要求廣場的尺度大小與周圍建筑的高度比例協調。

原名“尼古拉廣場”的大連中山廣場，修建于俄國占領時期，廣場形狀為圓形，直徑213米，四周的建筑高度近35米，其中最高建筑正金銀行則高達56米。可見，正金銀行與廣場進深比例約為1∶4，而廣場內其他建筑與廣場比例則為1∶6（圖1）。當時歐洲城市廣場中建筑高度與廣場深度之比為1∶4至1∶6，這樣的比例關系可以避免廣場過于空曠以及建筑比例失調。由于中山廣場是大連市重要的交通節點，也就決定了其規模龐大、氣勢雄偉，人們位于其中或多或少會感覺到自身的渺小。為了減輕廣場空間的壓抑感，在十字路口處設置水池或者花壇，采用高低錯落的樹木來分割廣場的空間。重新分配后的空間減弱了與周圍建筑的高度比值，給人以協調感，也滿足了人們活動的基本尺度要求。

位于天津意大利租界內的馬可·波羅廣場在建筑與廣場尺度匹配方面更加融合，較好地協調了廣場與周邊近代建筑比例關系。馬可·波羅廣場既是租界區居民日常活動的空間，又是出行的交通要道。廣場直徑約55米，周圍建筑中最高的約15米，廣場與周邊建筑尺度匹配為1∶3.7（圖2），近乎是完美的“黃金分割比”。馬可·波羅廣場占地面積2200平方米，只約相當于中山廣場的22600平米的十分之一。廣場規模較小，周圍建筑高度適中，空間圍合感緊湊。馬可·波羅廣場的設計不但考慮了與周邊建筑的“尺度適配”關系，同時，也更加關懷人們戶外活動的心理感受和需求。

綜上而知，廣場的規模大小與周圍建筑尺度適配的標準，通常是根據廣場的性質、廣場在城市中所處的地理位置等因素來決定的。

二、廣場功能分區

晚清時期大連中山廣場的功能分區特點鮮明。從平面布局上看，廣場功能分區主要有四個部分：中心花壇、內、外環綠化區以及雕塑區（圖3），各功能區由相連的環路連接。中心花壇區是整個廣場的中心，也是一個重要節點，扮演著疏導人流的角色，同時也適于人們在此開展休閑活動。在內、外環綠化區中均衡分布著4個相互貫通的節點，其中一個節點設置了日本將軍的青銅雕塑，豐富了廣場空間形式。節點四周分布著縱橫交錯的林蔭小道，適合人們漫步其中，欣賞街景。而場內呈十字相交的步行主干道則少有人駐足。通過有序的空間組織，使其規整中有變化，賦予了廣場特有的文化屬性。廣場道路鋪裝采用方磚材料，拼接合理的圖案作為廣場的圖底背景。另外，鋪裝圖案可以限定區域空間，將綠化、路人有機地聯系起來，增強了廣場空間的藝術效果，提升了功能分區的識別度。為了滿足不同人群的心理、生理需要，功能分區的劃分考慮了私密區和公共區，最大程度發揮廣場的會友、學習、鍛煉、娛樂、聚會等功能。廣場中間的十字型軸線與中山廣場的外部環道相接，廣場在四周西式建筑圍合下自然地產生了圍合感，由環道向四周放射出十條道路，強化了廣場的向心力，構成廣場開放的特征。

同時期的馬可·波羅廣場功能分區為三部分：廣場區、紀念雕塑區、綠化區（圖4）。廣場面積同大連廣場相比較小，在功能使用方面靈活多變。馬可·波羅廣場位于意大利租界內，是整個區域規劃的核心部分，肩負著多重功效，它既是人們娛樂休閑、集會的場所，也是區內交通樞紐。在廣場中心，在羅馬柱頂上方設有和平女神雕像，手里握著象征和平的橄欖枝。基座四周環繞人物造型浮雕，材料選擇花崗巖。雕像整體設計與周圍環境和諧統一，散發著濃濃的異國風情。由于廣場空間的限定，綠化區緊靠四周建筑，平整的草地上植樹綠化，并設有一些公共座椅，方便人們休息與交流。

可以看出，無論大連中山廣場還是天津馬可·波羅廣場，它們根據面積的大小，采用綠化、鋪裝、雕像等元素對空間進行功能分區；它們的平面布局呈幾何構圖，典雅優美、均衡對稱。廣場除滿足自身功能之外，還關注空間的人性化設計，容易讓人們產生場所認同感和歸屬感。

圖1 大連中山廣場尺度與周邊建筑高度比例示意圖（作者自繪）

圖2 天津馬可·波羅廣場尺度與周邊建筑高度比例示意圖（作者自繪）

圖3 大連中山廣場功能分區圖（作者自繪）

圖4 天津馬可·波羅廣場功能分區圖（作者自繪）

三、廣場及周圍建筑環境互融性

西方建筑設計思想進入中國后，在晚清時期建造了大量西式建筑，無論是在建筑外形、形制，還是在藝術風格等方面，都與中國傳統建筑區別較大。從最開始的殖民式建筑風格，到后來的巴洛克風格、文藝復興風格、洛可可風格、現代主義風格等，形式風格多樣令人目不暇接。這些對中國城市建設的發展產生了深遠影響。我國近代大部分現代建筑借鑒了西方建筑風格，也有一部分是中西結合的建筑風格。這些現代建筑的用途主要是酒店、商場、金融中心、別墅等，它們一般建在城市廣場周圍，是新型的現代城市空間布局的重要組成部分。

始建于1899年的大連中山廣場周邊西式建筑尺度比較宏大，這些建筑基本是在日俄占領期間修建的，建筑風格多為折中主義、新古典主義、羅馬式等，集歐洲各種建筑風格之大全。建筑立面采用西式建筑三段式樣式，包括屋頂、建筑主體、建筑基座部分。建筑頂部裝飾巴洛克風格的藝術雕刻，輕盈美觀、秀麗俊俏，以肅穆莊嚴的羅馬柱裝點建筑門面，基座以淺灰色石材鋪裝，典雅醒目。人們置身其中，仿佛體驗到了歐洲城市廣場所特有的高雅、華麗、古典的氛圍。這些商用建筑色彩淡雅莊重，力圖營造一種平和的格調，希冀實現廣場界面序列的諧和。在周圍建筑的包裹下，中山廣場猶如一個圓柱形的空間，建筑立面的空間序列有條不紊，四周的建筑錯落有致、安詳自然，是“田園城市思想”影響下的設計體現。

從1908年至1916年歷時八年，建成了天津意大利租界內的馬可·波羅廣場，周圍環繞著六座意大利地中海風格的豪華別墅，廣場中心設置了和平女神雕塑。別墅為磚木結構，均為二層，帶半地下室。該建筑群分三組，圍繞圓形的馬可·波羅廣場，每組建筑在屋頂造型變化上都不一樣，有的是圓拱的屋頂造型，有的是尖拱、平拱的，整體建筑形式典雅別致、別具一格。這些模仿西式建筑修建的“花園洋房”造型奇妙、古樸素雅、各具特色，散發著濃郁的歐式建筑風情。

這些廣場周圍的西式建筑注重實體造型的審美性，建筑立面相對于中國傳統建筑立面更具有外向型、新穎、時尚的特點。它們與圍合的廣場所追求的空間開放性與公共性相一致，共同構建了廣場與周圍建筑環境的互融性。

結語

通過分析晚清時期大連中山廣場、天津馬可·波羅廣場的空間形態，可以發現在尺度適配、功能分區、廣場及周圍建筑環境互融性等方面都蘊含著現代意味的美學價值。中山廣場及馬可·波羅廣場的演變反映了我國城市廣場發展的一般規律，有一定的代表性意義。本文起到了拋磚引玉的作用，希望在本文研究的基礎上，結合同時期其他城市廣場演變的研究，探析我國城市廣場發展的內在規律，進而引發研究者深層次的思考。■

注釋：

①馮筱才.1911-1927年的中國商人與政治：文獻批評與理論構建[J].浙江社會科學，2001（6）：48.

② 隗瀛濤，主編.中國近代不同類型城市綜合研究[M].成都：四川大學出版社.1998：221.