探析莆田工藝美術產業的傳承與發展策略

李元高 仙游縣依舊軒古典家具有限公司

莆田的工藝美術產業包括木雕、家具、銀飾、珠寶、油畫等。近年來，莆田工藝美術產業通過圍繞自身的產業特色，努力打造地方區域品牌，積極拓展多元化市場，奠定了在國內工藝美術產業中的優勢地位。據統計，全市現有近30萬從業人員、7000多家生產企業（含個體戶）。目前，莆田工藝美術產業呈現出生機勃勃、欣欣向榮的良好勢態。

莆田工藝美術產業有著悠久的歷史，形成于唐宋時期，元代有所繼承發展，明清時期達到了鼎盛。而改革開放以后，伴隨著新經濟的發展，莆田工藝美術在繼承傳統的基礎上，推陳出新，拓寬品類，形成了具有一定特色的產業。目前莆田工藝美術產業已經初見規模，形成了一定的產業集群。其中以木雕最受業內人士推崇，成為中國木雕行業中一支不可忽視的力量。古典家具業與木雕產業相輔相承，也逐漸形成了一定的區域影響力。

由于莆田工藝美術產業是近幾十年來才逐漸發展壯大的，還處在爬坡期、上升期，同時面對市場競爭的日益白熱化，莆田工藝美術產業也面臨著不少嚴峻的挑戰?？v觀近年來的莆田工藝美術產業，在取得重大進步的同時，也面臨著如下幾個問題。

一、產品設計單一，缺乏創新精神

自從改革開放以來，中國經濟經過了長期的中高速發展。經濟繁榮的同時，人們的消費能力也日益增強，隨著受教育程度的人們不斷增多，人們不再單純滿足于對一般產品的需要，而是追求富有差異化、個性化的產品。產品設計相對于產品品質來說越來越受到關注，人們不僅要求產品質量上乘，更要求產品設計理念新穎。

長期以來，莆田工藝美術產品缺乏新穎、創新的設計。以木雕業為例，目前市面上的木雕基本以佛教、儒教、道教人物為主，如釋迦摩尼、觀世音、孔子、老子、太上老君等。由于長期的人物形象固化，造成莆田工藝美術產品形式簡單，風格單一，設計感不強，幾十年來沒有大的突破。家具設計與木雕設計大抵相同，產品設計沒有大的突破，同質化現象非常嚴重，基本沿襲明清家具的傳統風格，很少發現有符合新時代氣象的新古典主義家具。

從現有的產品來看，莆田多數工藝美術師長期墨守陳規，不敢越雷池一步，以模仿為主，缺乏獨立自主思考的能力。長期以往，勢必削弱莆田工藝美術產業的競爭能力。莆田工藝美術產業亟需加快產業升級，改變現有重復、模仿的產生方式，以開拓進取的創新精神，積極開發適應新的市場需求。

二、從業人員素養不高，缺乏專業技術隊伍

由于莆田工藝美術起源于民間，發源于鄉間作坊，因此從業人員普遍文化底蘊不高，沒有經過專業系統的訓練。這就間接造成了莆田工藝美術產品設計理念落后，形式簡單等特點。同時，對于工藝美術行業，人們長期存在一個誤解，認為工藝美術注重工藝，不追求藝術效果，一般的工匠、木匠就能勝任。因此工藝美術行業長期缺乏優秀的拔尖的創新人才。

誠然，工藝美術的核心是工藝，是實用藝術，但是這并不妨礙工藝產品具有豐富的藝術性。工藝美術行業亟需注入才華橫溢的從業人員。目前整個莆田工藝美術行業，普遍存在的事實是從事人員大多非科班出身，沒經過系統的專業培訓，缺乏創新創意，多數是父傳子、子傳孫、一代接一代的傳承。這種模式不利于莆田工藝美術行業的健康發展，莆田工藝美術行業的健康發展需要同行之間的豐富交流，需要文化素質高、視野開闊、富有藝術細胞的優秀人才隊伍加入。只有這樣才能突破以往產品單一、模仿為主的行業格局。

三、品牌意識不強，尚未形成知名品牌

莆田工藝美術界不乏重量級的工藝美術大師，也有不少工藝美術產品斬獲國內重要獎項。但是遺憾的是莆田工藝美術行業缺少耳熟能詳的知名品牌。雖然工藝師在工藝美術中扮演著重要的角色，但是工藝美術與傳統美術，比如國畫、書法等，有著重要區別。工藝美術與傳統美術的差別屬性是具有實用性，也就是說工藝美術是與市場經濟有著密切關系，工藝美術品本質屬性是一種產品，因此工藝美術需要形成一種產業。而在莆田工藝美術產業，工藝美術師則往往大于工藝美術企業，莆田工藝美術界缺少知名的品牌企業。

四、個體戶小企業為主，缺少大型企業

工藝美術品是以手工藝技巧制成的與實用相結合并有欣賞價值的工藝品。因為工藝美術與生俱來的特點，導致工藝美術產業大部分是以家庭作坊為主，主要的模式是父傳子或師傳徒，與傳統小農經濟沒有本質的差別。顯然，在經濟高速發展的今天，這種傳承方式已經很難適應快速發展的市場變化。并且由于父傳子、師傳徒沒有嚴格的工藝保證，與個人稟賦有很大關系，因此這種傳統模式導致莆田工藝美術產品質量參差不齊，不利于形成產業集群。

總結語：根據其它產業表明，大型或特大型企業在其整個產業中占據的份額越來越大，甚至形成了少數幾個企業壟斷整個行業的情況。大型企業在資源分配、產業效率、運營成本等方面都有很大的優勢。莆田工藝美術產生沒有形成大型相關企業，雖然與工藝美術產業本身有關，但也與當地缺乏現代管理理念和現代企業制度有關。