探析莆田工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的傳承與發(fā)展策略

李元高 仙游縣依舊軒古典家具有限公司

莆田的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)包括木雕、家具、銀飾、珠寶、油畫等。近年來，莆田工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)通過圍繞自身的產(chǎn)業(yè)特色，努力打造地方區(qū)域品牌，積極拓展多元化市場，奠定了在國內(nèi)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)中的優(yōu)勢地位。據(jù)統(tǒng)計，全市現(xiàn)有近30萬從業(yè)人員、7000多家生產(chǎn)企業(yè)（含個體戶）。目前，莆田工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出生機勃勃、欣欣向榮的良好勢態(tài)。

莆田工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)有著悠久的歷史，形成于唐宋時期，元代有所繼承發(fā)展，明清時期達到了鼎盛。而改革開放以后，伴隨著新經(jīng)濟的發(fā)展，莆田工藝美術(shù)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，推陳出新，拓寬品類，形成了具有一定特色的產(chǎn)業(yè)。目前莆田工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)初見規(guī)模，形成了一定的產(chǎn)業(yè)集群。其中以木雕最受業(yè)內(nèi)人士推崇，成為中國木雕行業(yè)中一支不可忽視的力量。古典家具業(yè)與木雕產(chǎn)業(yè)相輔相承，也逐漸形成了一定的區(qū)域影響力。

由于莆田工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)是近幾十年來才逐漸發(fā)展壯大的，還處在爬坡期、上升期，同時面對市場競爭的日益白熱化，莆田工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)也面臨著不少嚴峻的挑戰(zhàn)。縱觀近年來的莆田工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)，在取得重大進步的同時，也面臨著如下幾個問題。

一、產(chǎn)品設(shè)計單一，缺乏創(chuàng)新精神

自從改革開放以來，中國經(jīng)濟經(jīng)過了長期的中高速發(fā)展。經(jīng)濟繁榮的同時，人們的消費能力也日益增強，隨著受教育程度的人們不斷增多，人們不再單純滿足于對一般產(chǎn)品的需要，而是追求富有差異化、個性化的產(chǎn)品。產(chǎn)品設(shè)計相對于產(chǎn)品品質(zhì)來說越來越受到關(guān)注，人們不僅要求產(chǎn)品質(zhì)量上乘，更要求產(chǎn)品設(shè)計理念新穎。

長期以來，莆田工藝美術(shù)產(chǎn)品缺乏新穎、創(chuàng)新的設(shè)計。以木雕業(yè)為例，目前市面上的木雕基本以佛教、儒教、道教人物為主，如釋迦摩尼、觀世音、孔子、老子、太上老君等。由于長期的人物形象固化，造成莆田工藝美術(shù)產(chǎn)品形式簡單，風(fēng)格單一，設(shè)計感不強，幾十年來沒有大的突破。家具設(shè)計與木雕設(shè)計大抵相同，產(chǎn)品設(shè)計沒有大的突破，同質(zhì)化現(xiàn)象非常嚴重，基本沿襲明清家具的傳統(tǒng)風(fēng)格，很少發(fā)現(xiàn)有符合新時代氣象的新古典主義家具。

從現(xiàn)有的產(chǎn)品來看，莆田多數(shù)工藝美術(shù)師長期墨守陳規(guī)，不敢越雷池一步，以模仿為主，缺乏獨立自主思考的能力。長期以往，勢必削弱莆田工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的競爭能力。莆田工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)亟需加快產(chǎn)業(yè)升級，改變現(xiàn)有重復(fù)、模仿的產(chǎn)生方式，以開拓進取的創(chuàng)新精神，積極開發(fā)適應(yīng)新的市場需求。

二、從業(yè)人員素養(yǎng)不高，缺乏專業(yè)技術(shù)隊伍

由于莆田工藝美術(shù)起源于民間，發(fā)源于鄉(xiāng)間作坊，因此從業(yè)人員普遍文化底蘊不高，沒有經(jīng)過專業(yè)系統(tǒng)的訓(xùn)練。這就間接造成了莆田工藝美術(shù)產(chǎn)品設(shè)計理念落后，形式簡單等特點。同時，對于工藝美術(shù)行業(yè)，人們長期存在一個誤解，認為工藝美術(shù)注重工藝，不追求藝術(shù)效果，一般的工匠、木匠就能勝任。因此工藝美術(shù)行業(yè)長期缺乏優(yōu)秀的拔尖的創(chuàng)新人才。

誠然，工藝美術(shù)的核心是工藝，是實用藝術(shù)，但是這并不妨礙工藝產(chǎn)品具有豐富的藝術(shù)性。工藝美術(shù)行業(yè)亟需注入才華橫溢的從業(yè)人員。目前整個莆田工藝美術(shù)行業(yè)，普遍存在的事實是從事人員大多非科班出身，沒經(jīng)過系統(tǒng)的專業(yè)培訓(xùn)，缺乏創(chuàng)新創(chuàng)意，多數(shù)是父傳子、子傳孫、一代接一代的傳承。這種模式不利于莆田工藝美術(shù)行業(yè)的健康發(fā)展，莆田工藝美術(shù)行業(yè)的健康發(fā)展需要同行之間的豐富交流，需要文化素質(zhì)高、視野開闊、富有藝術(shù)細胞的優(yōu)秀人才隊伍加入。只有這樣才能突破以往產(chǎn)品單一、模仿為主的行業(yè)格局。

三、品牌意識不強，尚未形成知名品牌

莆田工藝美術(shù)界不乏重量級的工藝美術(shù)大師，也有不少工藝美術(shù)產(chǎn)品斬獲國內(nèi)重要獎項。但是遺憾的是莆田工藝美術(shù)行業(yè)缺少耳熟能詳?shù)闹放?。雖然工藝師在工藝美術(shù)中扮演著重要的角色，但是工藝美術(shù)與傳統(tǒng)美術(shù)，比如國畫、書法等，有著重要區(qū)別。工藝美術(shù)與傳統(tǒng)美術(shù)的差別屬性是具有實用性，也就是說工藝美術(shù)是與市場經(jīng)濟有著密切關(guān)系，工藝美術(shù)品本質(zhì)屬性是一種產(chǎn)品，因此工藝美術(shù)需要形成一種產(chǎn)業(yè)。而在莆田工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)，工藝美術(shù)師則往往大于工藝美術(shù)企業(yè)，莆田工藝美術(shù)界缺少知名的品牌企業(yè)。

四、個體戶小企業(yè)為主，缺少大型企業(yè)

工藝美術(shù)品是以手工藝技巧制成的與實用相結(jié)合并有欣賞價值的工藝品。因為工藝美術(shù)與生俱來的特點，導(dǎo)致工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)大部分是以家庭作坊為主，主要的模式是父傳子或師傳徒，與傳統(tǒng)小農(nóng)經(jīng)濟沒有本質(zhì)的差別。顯然，在經(jīng)濟高速發(fā)展的今天，這種傳承方式已經(jīng)很難適應(yīng)快速發(fā)展的市場變化。并且由于父傳子、師傳徒?jīng)]有嚴格的工藝保證，與個人稟賦有很大關(guān)系，因此這種傳統(tǒng)模式導(dǎo)致莆田工藝美術(shù)產(chǎn)品質(zhì)量參差不齊，不利于形成產(chǎn)業(yè)集群。

總結(jié)語：根據(jù)其它產(chǎn)業(yè)表明，大型或特大型企業(yè)在其整個產(chǎn)業(yè)中占據(jù)的份額越來越大，甚至形成了少數(shù)幾個企業(yè)壟斷整個行業(yè)的情況。大型企業(yè)在資源分配、產(chǎn)業(yè)效率、運營成本等方面都有很大的優(yōu)勢。莆田工藝美術(shù)產(chǎn)生沒有形成大型相關(guān)企業(yè)，雖然與工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)本身有關(guān)，但也與當(dāng)?shù)厝狈ΜF(xiàn)代管理理念和現(xiàn)代企業(yè)制度有關(guān)。