新媒體背景下電視劇版權保護問題淺析

摘要：自媒體的出現，使新媒體的外延不斷擴大，隨著互聯網的勃興和人民生活水平的提高，電視劇成為人們生活中必不可少的部分。《中華人民共和國著作權法》（以下簡稱《著作權法》）的出臺時間相對較晚，公眾的法律意識比較淡薄，對侵權現象持模棱兩可的態度。隨著電視劇的發展，版權問題層出不窮，而現有的法律法規存在局限性，引起了社會的廣泛關注。本文以《宮鎖連城》侵權事件為例，淺析新媒體背景下電視劇的版權保護問題，希望通過全社會的努力，加緊完善著作權方面的法律規范，增強民眾的版權意識，培養民眾的法治思維。

關鍵詞：新媒體;電視劇;版權保護;《宮鎖連城》

中圖分類號：D923.4 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）04-00-02

0 前言

科學技術日新月異，新媒體在社會上占據著越來越重要的地位。在傳統媒體和新媒體的相互作用下，公眾高度參與互動，各種思想百花齊放，我們能在網絡上快捷地獲取各種信息。1991年6月1日生效的《著作權法》對相關行業的不規范行為作了約束，然而新媒體時代與轉型時期的中國共存共榮，《著作權法》隨著時代的變化進行了兩次修改，體現了國家對版權保護的重視，以及杜絕抄襲等現象的決心。但在新媒體背景下，影視行業的抄襲現象大量存在，法律的滯后帶來了一定的負面影響，原作者的維權之路坎坷不平，行業體制尚不規范，要想改變現狀，當務之急是完善著作權方面的法律規范，增強民眾的版權意識。

1 新媒體背景下的電視劇熱潮

2005年左右，視頻新媒體大規模出現，2008年國內新媒體數量激增，2009年新媒體發展到高峰。隨著新媒體時代的到來，微信、微博、抖音、快手等一系列信息傳播平臺出現。隨著生活水平的提升，影視行業風生水起。影視行業是一塊大蛋糕，隨著信息平臺的增多，其利益也逐漸增大。

2006年，80集的《武林外傳》每集單價為1250元，如今的《如懿傳》每集單價為900萬，價格增長了7200倍。隨著經濟的快速發展，中國文化事業突飛猛進，電視劇產量大幅增長，每年高達400部。中國互聯網絡信息中心發布的第46次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，我國網民規模為9.4億。大規模的網民讓《楚喬傳》的播放量突破了400億。電視劇通過互聯網等終端滲透進公眾的日常生活，成為網民的談資，與人們的生活息息相關。

2 電視劇版權問題淺析——以于正《宮鎖連城》和瓊瑤《梅花烙》版權糾紛為例

2.1 案情回顧

2014年，于正新劇《宮鎖連城》在前兩部電視劇大爆的背景下播出，同年5月，瓊瑤控訴《宮鎖連城》抄襲其于1993—1994年間創作的《梅花烙》，并向北京三中院遞交訴狀。此事在網上引起了軒然大波，一時間眾說紛紜，兩部電視劇被推上了風口浪尖，被人頻頻比較。12月25日，北京市第三中級人民法院宣判瓊瑤勝訴，《宮鎖連城》侵犯了《梅花烙》的改編權。

《著作權法》保護的對象是具有獨創性的作品，獨創性是指作品是作者獨立創作出來的，不是或者基本不是對現有作品的復制、抄襲、剽竊或模仿[1]。根據《著作權法》可知，作者的著作權包括人身權和財產權兩類，本案涉及的改編權就是作者財產權中的一個權利。瓊瑤方向法院提交了21個片段證明于正的電視劇情節存在抄襲，法院經過分析得出結論：其中3個片段不具有顯著獨創性，因而不受《著作權法》的保護;9個片段具有獨創性，于正方與其不構成實質上相似，不存在抄襲;剩下9個情節，《宮鎖連城》的情節安排與原告的作品存在侵權現象。法官在判決過程中，對兩個作品的人物設置、情節安排、內在邏輯、故事發展等進行了細致的考量，也對觀眾對作品的整體觀感和欣賞體驗進行收集，認定被告方侵權，要求其賠禮道歉并賠償500萬元。

2.2 新媒體背景下電視劇侵權現象盛行的原因

2.2.1 侵權成本低

現在影視行業抄襲之風盛行且侵權成本較低，近年來賺得盆滿缽滿的幾部電視劇都與“抄襲”二字沾邊。版權界限不明確，公眾不明白對原作品的使用達到什么程度才屬于侵權，于是有人投機取巧，非法利用他人的智力成果。

侵權成本低主要有3個原因。

第一，抄襲行為過于簡單。社會高速發展，一個人缺乏創造力時，很容易東抄西挖，將他人的成果據為己有。

第二，新媒體為抄襲提供了便利。新媒體的發展壯大有力地促進了信息的傳播和共享，人們能夠很容易地獲取他人具有獨創性的智力成果，侵權人正是鉆了這個空子，借新媒體傳播之利進行抄襲。

第三，侵權行為的處罰較輕。我國引入了懲罰性賠償，明確了以補償為主、懲罰為輔的侵權損害司法認定機制。《宮鎖連城》這部劇在播出期間，平均收視率1.641%，市場份額4.608%，網絡播放量總量為28億次，于正可獲得的稿酬達1260萬元，授權湖南衛視播映的版權許可費應不低于每集180萬元。在如此可觀的利益面前，很少有人不會心動。最終法院讓被告方賠償瓊瑤經濟損失500萬元，這與獲取的利潤相比，簡直不值一提。低成本的處罰從另一種角度來說，就是對侵權的放縱。

2.2.2 鑒定難度高

根據《中華人民共和國著作權法實施條例》第2條，“著作權法所稱作品，是指文學、藝術和科學領域內具有獨創性并能以某種有形形式復制的智力成果”[2]。由此可見，《著作權法》保護思想的表達而不保護思想，而現實生活中思想和表達的界限很模糊，這就導致近年來出現了高級抄襲現象（融梗、洗稿等），而法律很難明確劃分界限。

2015年度知識產權十大案例中，瓊瑤訴于正案引起了知識產權界和影視界的極大關注。該案例的典型意義在于思想表達二分法的區分標準得以明確。首先，要區分兩部作品中的思想與表達，只有被告于正作品與原告瓊瑤作品中的獨創性表達有實質性的相似，才可能被認定為侵權，而公知部分的表達不受《著作權法》保護。若只有思想相似，即使被告的行為違反了道德規范，也并非侵權行為。

思想表達二分法在實際運用時，需要專業影視工作人員的協助，因為沒有一定的影視儲備量，難以發現抄襲的片段。2017年，國內第一個影視著作權專家鑒定委員會正式成立，其中包括法學專家14位、文學藝術界專家12位。專家經過詳細的鑒定對比后，會將結果遞交給法院，為法官斷案提供重要依據。由此可以看出，要鑒定電視劇是否侵權，難度很高而且程序十分復雜。

2.2.3 維權成本高

電視劇維權一直以來都很麻煩，最重要的原因就是維權成本太高，主要包括3個方面。

第一，時間成本。由于鑒定難度高，加之一場案件的審判需要經過一定的程序，且舉證存在難度，無法在電視劇開播時得到審判結果。電視劇開播時，其關注度不可小覷，原告在風口浪尖上以一人之力挑戰，不一定能勝訴，就算勝訴，電視劇也播完了，因此被侵權人維權的決心容易被動搖。

第二，經濟成本。除了時間成本，維權期間還需要東奔西跑，投入的人力、物力都是經濟上的消耗，而且案件的受理費不低，獲得的賠償對被抄襲一方來說不值一提。

第三，政府成本。政府在履行自己的職責時，要付出相應的時間成本和經濟成本。國家成立了專門的委員會向影視圈的抄襲行為宣戰，投入了大量的精力想要肅清不良之風，讓公眾知悉國家絕不會向抄襲行為低頭。

2.3 關于版權賠償問題的新困局

《著作權法》第49條規定了3種確定損害的方法：一是以權利人的實際損失為標準;二是以侵權人的違法所得為標準;三是以法定賠償為標準，法定賠償在50萬元以下。2015年12月16日，北京市高級法院就瓊瑤訴于正侵權案作出二審判決，維持原判，令被告停止侵害并賠禮道歉，賠償原告500萬元。本案中的500萬元是酌定賠償金，看似天價，實則并不算高。因為在作者維權的8個月里，該劇正常播放且收益上億，所以判處賠償金500萬元是較少的。

在具體的案件中，原告往往難以證明自己的實際損失，而侵權人又采取各種方法隱藏自己的違法所得，想按照法定賠償標準進行賠償。法官在判決賠償數額時，要綜合考量各種因素，包括該電視劇的收益、點擊量和影響力等。因此酌定數額的范圍如果過于寬泛，不明確的因素太多，會導致現階段的侵權賠償陷入新的困局。

3 加強電視劇版權保護的建議

3.1 增強觀眾的版權意識

觀眾的版權意識弱，往往對抄襲現象視而不見，客觀上縱容了抄襲行為。令人難以置信的是，當電視劇涉及“抄襲”時，因為鬧得沸沸揚揚，該劇的話題量飆升，播放量也更高。有人認為，“黑紅”也是紅，反正可以帶來利益。觀眾的漠視，導致抄襲之風難以遏制。

《宮鎖連城》是于正“宮”系列的第三部大劇，前兩部劇的大爆，給他帶來了可觀的經濟收入，也讓他名聲大噪。于正擁有許多粉絲，雖然該劇當時陷入抄襲風波，但播放量并未受到影響。所以要想真正肅清影視行業，必須從觀眾下手，增強觀眾的版權意識，使其抵制不良的抄襲行為，讓抄襲的作品在影視行業里沒有立足之地，無法獲取收益。

3.2 讓電視劇和新媒體形成良性互動

新媒體融合環境下的著作權侵權行為具有隱蔽性、多樣性、復雜性、非專有性的特點，主要表現為時間上的不確定性、地域上的無界性、空間上的多樣性、特性上的非專有性[3]。在新媒體時代杜絕侵權現象尤為重要?；ヂ摼W勃興帶來了巨大的便利，很多人往往不知道自己的行為已構成侵權，為了杜絕此類現象，整個新媒體系統都需要規范的行業標準和嚴格的監管制度進行約束。

要讓影視行業和新媒體形成良性互動，就要明確新媒體在電視劇傳播過程中的權利和責任，促進電視劇利用新媒體的便利正向發展。無論是侵權作品還是原創作品，都能通過新媒體迅速傳播，要加強對原創作品的保護，團結公眾一起抵制侵權作品?？衫镁W絡成立專門的服務機構，對電視劇進行“打假”;也可搭建電視劇共享平臺，利用計算機，在廣電審核時對所有電視劇進行監管、逐個比對，播放篩選合格的電視劇。

3.3 完善《著作權法》等法律法規

就國家而言，需要盡快出臺相關的法律法規約束當下的抄襲之風。由于知識產權方面相關法律的缺位，出現了維權成本高、維權難度大、訴訟時間長等問題。國家應該抓緊修訂《著作權法》，明確侵權的鑒定方法，提供更加完善的鑒定程序，并且提高賠償金的數額。

面對深陷“抄襲門”的電視劇，一貫做法是任由電視劇繼續播放取得收益，最后酌情判定賠償金。在這種情況下，提高賠償金額是理所應當的。因此，國家應該針對此類事件制定精簡的辦案程序，縮短辦案周期，降低侵權作品在市場上的傳播時間，達到最小化原作者損失的目的;也應該出臺相應的規章制度，建立公平、合理、透明的維權收費標準，降低維權成本，從而有效增強原作者的維權意識。

4 結語

互聯網時代，電視劇侵權情況屢見不鮮，抄襲手段層出不窮，給司法審判帶來了一定的困難，建立完善的影視行業版權保護制度離不開所有人的努力。公眾要堅決抵制抄襲的電視劇，增強自身的版權意識;專業的網絡監管平臺要履行自身的職責，及時舉報侵權的電視劇，讓所有不法分子知道侵權成本會越來越高;政府各部門也要相互合作、相互監督，加快立法工作，充分保障原作者的利益。

參考文獻：

[1] 吳漢東.知識產權法學[M].北京：北京大學出版社，2014：47.

[2] 國務院.中華人民共和國著作權法實施條例[EB/OL].中華人民共和國國務院公報，http：//www.gov.cn/

gongbao/content/2011/content_1860739.htm，2011-01-09.

[3] 張海洋，趙陽，歐陽亞萍，等.新媒體融合環境下著作權侵權特征及保護[J].長春中醫藥大學學報，2019，35（06）：1211-1212.

作者簡介：田玲玲（1995—），女，貴州遵義人，碩士在讀，研究方向：訴訟法。