自媒體平臺著作權的法律問題研究

摘要：手機和電腦的普及使每個人都可以成為自媒體，新的媒體形式通過一個個短視頻呈現在人們面前，但隨之而來的還有大量侵犯著作權的行為。本文以抖音平臺為例，通過類型化分析，詳細剖析各類短視頻侵權現象，并提出建議，完善相關法律，最大限度地保護原創作者的權益。

關鍵詞：自媒體;短視頻;著作權;侵權行為

中圖分類號：D923.41 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）04-0-02

0 前言

當今時代，手機、電腦和平板電腦廣泛普及，隨之而來的各類APP也如鋪天蓋地一般，不知不覺間人們已經進入了新的媒體時代，即自媒體時代。這種新的媒體方式以其特有的內容包羅萬象、消息迅捷簡短、讀取容易和視頻生動形象等特點，強烈地沖擊了原來的文字媒體時代。百度報告指出，近幾年全國網民大幅度增加，并且有持續增加的趨勢，龐大的網民群體的背后是可觀的數據流量，在流量的誘惑下，侵犯他人著作權的行為顯著增加，而我國現行法律對這種自媒體平臺的著作權保護還相對薄弱。因此本文以抖音平臺為例，針對自媒體平臺中有關著作權的法律問題進行論述。

1 自媒體平臺中短視頻的性質

1.1 自媒體的定義

自媒體是指普通大眾通過網絡使用移動終端向外部發布自身事實故事和時事新聞的一種傳播方式。如今的自媒體平臺主要包括抖音、火山小視頻、微博、西瓜視頻等。

1.2 自媒體中的短視頻是否享有著作權

以抖音平臺為例，其中的主要內容就是一個個短視頻，這些短視頻可以說包羅萬象、五花八門，時間長度從十幾秒到幾分鐘不等，那么這些短視頻是否享有著作權呢？對此，不能盲目地判定短視頻是否享有著作權，要根據實際情況進行分類研究。首先，著作權保護的客體是作品，根據《中華人民共和國著作權法實施條例》的規定，著作權法所稱的作品是指文學、藝術和科學領域內具有獨創性的能以某種有形形式復制的智力成果。短視頻創作門檻低、主題明確、時長較短，部分短視頻類型制作方式單一，有關其作品屬性的判定存在難題[1]。短視頻要認定為著作權法所保護的作品，需要符合3個條件：一是其視頻內容必須符合上述3個領域;二是必須具有可復制性，并且能以物質復制的形式加以表現，復制形式包括電子形式的復制、錄像、攝影等;三是必須具有獨創性，這種獨創性體現的是作者獨特的智力判斷與選擇，展示了作者的個性，這種個性體現的是作者某種程度的選擇、取舍、安排、設計、綜合和描述等[2]。短視頻拍攝時長大多在15秒之內，作者能通過短短15秒表述一個觀點或表達一種態度[3]。筆者通過類型化分析，將抖音平臺中播放的短視頻大致分成兩大類，一類是自身創作、錄制拍攝的，通常以情景故事短片、身邊時事新聞為主;另一類則是對已有視頻進行剪輯、加工、制作而成，例如電影片段的剪輯合成等。對于這兩類短視頻是否具有獨創性要進行具體分析，顯然這兩類視頻都具有可復制性，但是否具有獨創性要進行進一步研究。我國現行法律雖然在短視頻的著作權方面未作明確規定，但法律會隨著時代發展與社會相適應。近幾年，短視頻的獨創性在司法判例中已經得到確認。因此，自媒體平臺中的眾多小視頻只要能體現出獨創性，就可以受到著作權法的保護。但對創造性的判斷標準不宜過低，單純復制他人創作完成的一小段內容并不會體現個人獨特的思想表達，因此不具有創造性，不能構成作品[4]。

1.3 短視頻的著作權歸屬

1.3.1 創作者享有著作權

首先，個人獨創的短視頻的著作權應該創作人所有，這個是沒有爭議的，并且根據《著作權法》規定，作品完成時即享有著作權，不論是否發表。其次，對于多人或團隊合作拍攝的短視頻的著作權歸屬，首先應看拍攝前是否有約定，如果有約定，應遵守約定;如果沒有約定，其著作權應為多個合作者共同享有。

1.3.2 抖音平臺是否享有視頻的著作權

根據目前各短視頻平臺的用戶協議，大部分平臺的作品版權依然歸屬用戶，只是授權給平臺用于傳播。因此抖音等自媒體平臺享有的只是傳播權，而不是其平臺中所播放的短視頻的著作權。

2 不同類型短視頻的具體剖析

2.1 按作者進行分類

種類繁多的短視頻按照作者屬性不同，大體上可以分為3類，包括普通用戶制作內容、專業團隊制作內容、官方媒體制作內容。

2.1.1 普通用戶制作內容

普通用戶制作的短視頻占據抖音短視頻的絕大部分，每個人都有自己專屬的人生發展歷程和故事，隨手一拍自己生活中的點點滴滴，便是一份具有獨創性的短視頻作品。該類作品的作者并未接受過專門的攝影錄像培訓，使用的工具大部分都是手機、DV攝影機等，因此作品內容往往是生活中的一些瑣事，雖然只是簡單的拍攝，但有些不經意的內容卻可以產生巨大的影響。例如在抖音平臺上有這樣一個視頻，視頻內容主要為一個女生指著墻上的一處地名“餑餑山”無配樂地唱“餑餑山上摘餑餑給老公吃餑餑”等，拍攝手法極其簡單，但點贊量高達200萬，并且有大量網友爭相模仿。由此可以看出，雖然普通用戶制作的內容普遍質量不高，但一樣可以造成巨大影響。由于沒有專業團隊來運營，對著作權的侵權行為往往發生在這一類視頻中。

2.1.2 專業團隊制作內容

這一類短視頻以情景短劇、技能分享和游玩美食為主，其顯著特征是具有較完整的劇情，或運用了較高級的拍攝手段，例如“陳翔六點半”“大LOGO”等。視頻看似只有短短幾分鐘，其背后往往是一個專業的團隊，涵蓋視頻的拍攝、剪輯、制作和宣傳等。這一類視頻有專業的制作團隊，并且大部分團隊背后還有專門的經紀公司在幕后提供經濟支撐，相對來說侵權事件的發生較少，反而某些專業制作團隊扮演的是侵權人的角色。

2.1.3 官方媒體制作內容

官方媒體主要作為官方發布權威消息或時事新聞的一個窗口，例如“四川觀察”和“封面新聞”等抖音號。其所制作的短視頻主要為新聞報道以及傳遞正能量的微視頻。由于是官方制作，所以該類視頻很少被侵權。

2.2 按照內容分為5類

2.2.1 原創故事型

此類短視頻作品即最普遍的作品，各個年齡段的各類人群均可以獨立或合作創作完成，門檻極低，內容極廣，可以是原創的故事，也可以是自己隨心所欲的一段拍攝，作品完成即享有著作權，并且大多數作品都具有獨創性，因此該類視頻也是發生著作權侵權事件的重災區。一般該類作品的作者都會在視頻下方注明“使用該視頻請注明出處等”防止侵權。

2.2.2 模仿型視頻

在眾多短視頻中，經常可以看到兩個短視頻的內容極其相似，只是表演的人不同或有輕微改動。這類視頻可以分為完全模仿型和半模仿半創新型，前者是指創作者完全模仿他人作品的內容，包括視頻的背景、音樂和語言;后者則是在他人已經發布的作品之上進行模仿并創新加工成新的作品。這類模仿型視頻的著作權侵權問題爭議最大，并且也最復雜，侵權對象往往就是原創故事型視頻。

2.2.3 引用他人作品型

此類短視頻主要包括合拍視頻和評論視頻等。合拍視頻，即一個視頻在屏幕空間上由兩個獨立的視頻合成，一半是自己的原創視頻，另一半則是其他人的原創視頻;評論視頻，指一個視頻在時間順序上由兩個獨立的視頻連接而成，往往是先播放原作者的視頻后再由創作者對其進行評論。這類屬于直接引用他人作品，因此必須注明原視頻出處，否則將構成侵權行為。

2.2.4 電影解說型

此類型的視頻雖不能占短視頻總數的絕大部分，但用戶經常可以刷到，例如“幾分鐘帶你看完某個電影”“某某講電影”等視頻，在這類短視頻中，一部時長1個多小時的電影被濃縮成短短的幾分鐘，時間雖短，但在看完視頻后基本能掌握大部分故事情節。該類視頻雖然幫助用戶省去了大量的時間去觀看原電影，但也是爭議較大的一個類型，大部分電影解說都沒有獲得電影的著作權，因此該類型下存在較多的侵權案例。也有人以視頻并不以營利為目的、只是個人的一種娛樂和學習作為不侵權的理由。這就涉及著作權的合理使用，對于此類視頻，其個人娛樂和學習的說法是不對的。首先，在自媒體平臺中發布短視頻，所面對的是成千上萬的不確定的多數人，其影響范圍明顯超出了個人學習的范圍。其次，這類視頻也不符合適當引用的條件。因此該類型的短視頻如果沒有授權，均屬于侵權行為，只是電影片方出于許多考慮，例如可以擴大宣傳等，多數未對此行為起訴。

2.2.5 編輯他人作品型

編輯他人作品是指在他人已經發布的作品基礎之上進行編輯，常見的編輯作品主要包括給他人的原創作品加上其他的音樂、配音或字幕等作為自己的新視頻發布出來。根據《著作權法》規定，錄音錄像制作者使用他人作品制作錄音錄像制品，應取得著作權人許可，并支付報酬。由此可見，未經他人同意擅自編輯、修改他人作品后當作自己的新作品發布，顯然侵犯了他人的著作權。

3 侵權方式及目前平臺采取的侵權解決方式

3.1 侵權方式

在自媒體平臺中對著作權的侵權方式主要有3類，包括直接引用、未經創作人同意而轉發、抄襲發布。直接引用指直接使用他人作品而未標明出處，該方式嚴重侵害了原創作者的權利。未經創作人同意而轉發，即未經原著作權人的許可就擅自轉發他人視頻，屬于比較明顯的侵權行為。在抖音平臺中經常可以看到兩個視頻內容極其相似，并且沒有標注原創作者，這就是典型的抄襲發布，其背后是可觀的所謂“流量”。

3.2 目前平臺采取的侵權解決方式

目前自媒體平臺大多實行投訴加申訴的模式處理侵權問題，屬于被動式的處理方法，即平臺用戶發現自己的著作權被侵犯時向平臺發起投訴，并且需提供相應證據，平臺進行處理;對結果不認可時，可以進行申訴。

4 完善自媒體平臺著作權保護的建議

4.1 平臺的義務

自媒體平臺作為短視頻的發布平臺，在防止侵權案件出現中起著至關重要的作用，可以說是第一道防線。但事實上多數平臺往往根據“避風港原則”即“通知刪除規則”，認為自己僅僅只是技術服務提供者，在被通知存在侵權情況時，只要及時采取一些必要手段阻斷其繼續傳播，就不用承擔相應的連帶責任。這種規則放任了侵權行為的發生，平臺不應該僅僅被動接受投訴。首先，平臺應履行內容審核的義務，即改被動接受投訴為主動審查，建立專門的侵權審查團隊，或與科研公司合作研發相似內容審查軟件，使用這兩種方法雖然要投入較多的人力財力，但從整體自媒體平臺的長遠發展道路來看，這樣無疑可以打造一個良好的網絡環境，在源頭上大大減少侵權案件的發生。其次，平臺針對用戶提供的侵權舉報，應迅速核實并作出處理，盡最大可能減少原創作者的損失。最后，建議平臺可以通過獎懲結合的手段遏制侵權現象的產生，僅僅依靠平臺的力量進行審查，面對浩如煙海的短視頻難免力有不逮，因此可以發動眾多用戶的力量，通過采取物質獎勵的手段，鼓勵平臺用戶對侵權視頻進行舉報;同時對于侵權者要加大懲罰力度，可借鑒失信人的處理方法設置信譽等級，侵權次數越多則信譽等級越低，嚴重者可永久封停賬號等。

4.2 創作者的義務

增強版權意識是防止侵權行為發生的有效方法，目前侵權現象的泛濫正是因為大部分原創作者嚴重缺乏保護著作權的意識，不知道如何保護。對此，創作者不僅要加強對相關法律知識的學習，還要在相關權益受到侵犯時，主動維權，通過正規途徑維護自身合法權益。在保護自己的同時也需要注意如果要引用、編輯其他人作品，必須嚴格遵守《著作權法》的相關規定，需要得到授權的必須得到授權，并且注意標明作品來源或出處，不能隨意侵犯他人的著作權。

5 結語

完善自媒體平臺中的著作權保護，任重而道遠，只有政府、企業和社會的每一個成員互相配合，才能逐漸減少侵權行為的發生，進而將我國的法治建設推向新的高度，實現國家治理能力的現代化。

參考文獻：

[1] 郝明英.網絡短視頻平臺的著作權侵權責任認定[J].山東科技大學學報（社會科學版），2019，21（04）：50-58.

[2] 劉春田.知識產權法[M].北京：中國人民大學出版社，2009：52.

[3] 李舒霓.短視頻領域的維權難點——以“抖音”平臺為例[J].聲屏世界，2019（05）：28-30.

[4] 李俊如.短視頻著作權權屬及保護探析[J].法制與社會，2020（16）：52-68.

作者簡介：楊旭（1993—），男，山東凌縣人，碩士在讀，研究方向：刑事訴訟法。