熱情和汗水澆灌成功路

陶小紅

陶紅

TAO HONG

出生于1985年，國(guó)家二級(jí)演員。1994年考入遂寧市川劇團(tuán)培訓(xùn)班，1997年畢業(yè)參加工作。2016年人才引進(jìn)到內(nèi)江市文化館，現(xiàn)為四川省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，內(nèi)江市戲劇協(xié)會(huì)會(huì)員。

近年來(lái)，隨著川劇文化的振興，川劇名演員也逐漸走進(jìn)大眾視野，他們?cè)诤霌P(yáng)川劇文化的同時(shí)，身上透露的執(zhí)著和毅力為川劇注入了靈魂，彰顯著文化自信。

內(nèi)江市文化館川劇演員陶紅9歲進(jìn)入川劇團(tuán)學(xué)習(xí)，至今已和川劇打了26年交道;上萬(wàn)次登臺(tái)演出，足跡遍布全球多個(gè)國(guó)家和地區(qū);其代表作品《變臉》《滾燈》《茶藝》《手影》《訴冤》等，其中《訴冤》是獲得了四川省第四屆青年川劇演員比賽一等獎(jiǎng)。

1998年，陶紅榮獲全省“沱牌杯”第九屆戲劇小品調(diào)演一等獎(jiǎng);2004年，陶紅為捷克總統(tǒng)作訪華演出，受到國(guó)務(wù)院原副總理吳儀親切接待;2008年，陶紅受羅馬尼亞邀請(qǐng)，赴羅馬尼亞皇家歌舞劇院文化交流;2009年，陶紅赴韓國(guó)參加長(zhǎng)達(dá)兩年的旅游文化交流演出;2014年參加四川省第二屆中青年川劇演員比賽以傳統(tǒng)折子戲李慧娘《訴冤》榮獲全省一等獎(jiǎng)。

2018年10月15-19日，在彭州市舉辦的第四屆川劇節(jié)·四川省第四屆青年川劇演員比賽，陶紅主演的《劈棺》獲得二等獎(jiǎng)。一個(gè)演員要獲得成功，背后就需付出巨大努力。在四川省第四屆青年川劇演員比賽中，陶紅經(jīng)歷著病痛的折磨，離比賽只有不到一個(gè)月時(shí)間里，陶紅卻因肺炎住院20天，她無(wú)奈申請(qǐng)了退出這次比賽，住院期間卻依然在學(xué)習(xí)，就想著會(huì)不會(huì)有奇跡出現(xiàn)。沒(méi)想到出院的第二天就看見(jiàn)文件下來(lái)比賽推遲二十天，她高興得立馬拿起電話打給團(tuán)長(zhǎng)申請(qǐng)參加這次比賽，團(tuán)長(zhǎng)一聽(tīng)就開(kāi)始擔(dān)心，“你這剛出院，離比賽還有半個(gè)月時(shí)間你排練能行嗎？”陶紅說(shuō)：“團(tuán)長(zhǎng)你放心吧我一定可以的，就算拿不到獎(jiǎng)也重在參與。”領(lǐng)導(dǎo)同意后，陶紅立馬就進(jìn)入了排練狀態(tài)，并請(qǐng)她的老師一一梅花獎(jiǎng)獲得者蔣淑梅為她指導(dǎo)，然而蔣老師卻在成都排練新劇無(wú)法抽身，于是拜托了成都市川劇研究院的陳巧茹院長(zhǎng)為陶紅指導(dǎo)《劈棺》劇目。陶紅不辭辛勞在內(nèi)江至成都來(lái)回奔波排練此劇，功夫不負(fù)有心人，付出了總會(huì)有收獲，最終陶紅以《劈棺》奪得全省二等獎(jiǎng)。

2018年11月17日，由四川省文化和旅游廳、四川廣播電視臺(tái)主辦的大型文化類綜藝節(jié)目《中國(guó)有川劇》，在成都迎來(lái)了最后的總決賽。

《中國(guó)有川劇》是四川省乃至全國(guó)范圍內(nèi)規(guī)模最大的一檔川劇類電視綜藝節(jié)目。自啟動(dòng)海選以來(lái)，吸引了上萬(wàn)名選手報(bào)名參加。經(jīng)過(guò)近半年的海選、初賽、晉級(jí)賽，通過(guò)參加川劇選段表演和戲劇知識(shí)問(wèn)答的比拼，總共有6名選手進(jìn)入總決賽。在《中國(guó)有川劇》比賽中，陶紅經(jīng)歷了不少曲折，時(shí)間緊張，任務(wù)艱巨，責(zé)任重大，但都一一克服了，她利用一切空余時(shí)間練習(xí)川劇，甚至睡前都在想川劇節(jié)目的動(dòng)作、唱腔。最終，陶紅憑借《六月雪》奪得二等獎(jiǎng)，每一個(gè)成功的腳印，都伴隨著不為人知的故事。

2019年，陶紅參演大型原創(chuàng)現(xiàn)代川戲《亂世糖坊》，劇目由國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演劉毅執(zhí)導(dǎo)，她和內(nèi)江市川劇團(tuán)演員肖云斌分別出演男女主角。此次她扮演的角色名叫林玉秀，與男一號(hào)、男二號(hào)是青梅竹馬，后來(lái)成為了男一號(hào)趙家璽的妻子。在丈夫?yàn)榱死娉鲑u良心時(shí)多次勸諫，是正能量的化身。“先有國(guó)、再有家，我一定會(huì)用心演繹好這一個(gè)正直、善良的形象。”

從事川劇藝術(shù)多年，陶紅對(duì)此也有自己的一些感悟和心得。她認(rèn)為，情感的創(chuàng)作是川劇旦角人物塑造的升華。戲曲是用人物形象來(lái)反映社會(huì)生活和表現(xiàn)作者的主體精神的。塑造人物，在戲曲創(chuàng)作中處于核心地位。無(wú)論戲曲文學(xué)和舞臺(tái)藝術(shù)，都要圍繞著塑造人物來(lái)施展自己的藝術(shù)手段。演員的天職，就是在舞臺(tái)上通過(guò)各種藝術(shù)手段塑造出角色的性格特征，使角色有血、有肉、有型。如何才能做到這一點(diǎn)呢？“既是劇中人，又是劇外人。劇中和劇外，真假一個(gè)人。”川劇表演大師康芷林的這句藝訣清楚地詮釋了演員進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)的辯證規(guī)律。“劇中人”，指的是角色形象;“劇外人”，指的是演員自身，即“演員自我”。舞臺(tái)上的角色形象離不開(kāi)演員自我，角色必須依附于演員之體，才能誕生具體可感的藝術(shù)形象。但是，角色形象又不等于演員自我，形象一一劇中人，這畢竟是作為一個(gè)有獨(dú)特面貌、性格、感情、欲求和行為邏輯的“人”出現(xiàn)的。他或她的所作所為，一般來(lái)說(shuō)并不是演員自己所要做的，有時(shí)甚至是格格不入的。這就構(gòu)成了表演藝術(shù)中“形象”與“自我”之間的一種特殊關(guān)系。那么，怎么處理“形象”與“自我”之間的關(guān)系？演員的演技，究竟應(yīng)該從演員內(nèi)心出發(fā)呢，還是從角色的內(nèi)心出發(fā)？答案是應(yīng)該從演員的內(nèi)心出發(fā)。因?yàn)椋輪T的內(nèi)心是主體、是動(dòng)因，角色的心靈是客體、是條件。演技是通過(guò)演員心靈以表現(xiàn)角色心靈的技藝，演員在舞臺(tái)上所表現(xiàn)的，最終還是演員自己對(duì)角色的認(rèn)識(shí)和不同掌握程度的結(jié)果。比如《劈棺》是一場(chǎng)高潮戲，田氏知道了必須用斧劈開(kāi)丈夫莊周的棺柩取出其腦髓才能救王孫一命的情況下，田氏的心理活動(dòng)及反應(yīng)。可以設(shè)想，此時(shí)的田氏已經(jīng)不是前面那樣，是一種在兩難之中羞羞慚慚、遮遮掩掩的狀態(tài)了，她是在下定了“追求自己人生幸福”的決心后，對(duì)又一次厄運(yùn)降臨時(shí)的抗?fàn)帯槌浞纸沂咎锸系膬?nèi)心活動(dòng)，就必須用情感濃烈的唱腔，同時(shí)為表現(xiàn)此時(shí)田氏激烈的心理沖突，陶紅在此用了飛跪上桌，高下桌子、跪步、轉(zhuǎn)體飛跪、耍水發(fā)等技巧，同時(shí)還較多地使用了“抖袖”“拋袖”“擺袖”等水袖功，邊唱邊舞，這樣才能用精準(zhǔn)的程式將人物內(nèi)心活動(dòng)展現(xiàn)出來(lái)。

“學(xué)習(xí)川劇20多年了，一路走來(lái)付出了很多汗水和心血，能夠從眾多人中脫穎而出，我覺(jué)得很幸運(yùn)，也明白并非偶然，今后我會(huì)更加努力，展現(xiàn)川劇文化魅力。”“只有用熱情和汗水，才能澆灌出成功路。”未來(lái)，陶紅希望在川劇這條路上走得更遠(yuǎn)，也會(huì)嘗試將更多新穎的元素運(yùn)用到川劇中，更好地展示自己能力和傳統(tǒng)文化的魅力。