以“手”繪心

唐雄英

繪畫(huà)的自述性表達(dá)是藝術(shù)家們經(jīng)常采用的一種創(chuàng)作方式，同時(shí)也是一種藝術(shù)現(xiàn)象。藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)往往把潛藏在內(nèi)心深處的自我意識(shí)挖掘出來(lái)，運(yùn)用象征、表現(xiàn)、超現(xiàn)實(shí)、抽象等藝術(shù)手法，將另一個(gè)不同于日常的“自我”呈現(xiàn)于作品之中。在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，無(wú)論是主題的選擇還是形象的塑造，他們總是不自覺(jué)地從自己的理解和體會(huì)出發(fā)，表達(dá)對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)和感受，在作品中或多或少都會(huì)帶著藝術(shù)家自己的影子，隱射出自己的情感體驗(yàn)和自我意識(shí)，并以此來(lái)實(shí)現(xiàn)表達(dá)和抒發(fā)，以及對(duì)自我的反觀。所以，作品其實(shí)就像一面鏡子，折射出作者內(nèi)心情感和思想內(nèi)涵，他們將自身的生存體驗(yàn)、行為方式、生理欲求和精神訴求等都物化為畫(huà)面的形象、語(yǔ)言和意味，是藝術(shù)家自身藝術(shù)修養(yǎng)和經(jīng)歷的濃縮和寫(xiě)照。然而，在如今這個(gè)瞬息萬(wàn)變的時(shí)代，我們常常會(huì)被時(shí)代的洪流所淹沒(méi)，在藝術(shù)創(chuàng)作中如何才能找到真正的自我，形成自己的藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)觀念，并將已經(jīng)形成于腦海的觀念和意圖通過(guò)作品簡(jiǎn)潔而準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾，如何才能在創(chuàng)作中做到遵從自己內(nèi)心，真誠(chéng)地表達(dá)自我，這些都是極為不易的事情，而我這幾年的繪畫(huà)探索之路也正是不斷尋找“自我”的過(guò)程。

從川美畢業(yè)之后，我的創(chuàng)作進(jìn)入到一個(gè)瓶頸期，總覺(jué)得以前的表達(dá)越來(lái)越空泛，創(chuàng)作難以繼續(xù)深入，為此我痛苦過(guò)、迷茫過(guò)。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的調(diào)整之后，我決定把目光轉(zhuǎn)向自身，從自我出發(fā)，探尋在作品中進(jìn)行心靈世界的陳述和主觀情感的表達(dá)。當(dāng)然，這需要一個(gè)新形象載體來(lái)實(shí)現(xiàn)我的想法，經(jīng)過(guò)反復(fù)的實(shí)驗(yàn)和探索，我摒棄了原有的人物形象，選擇了身體的一個(gè)局部“手”作為我的形象符號(hào)和表述載體。從2012年起，我開(kāi)始創(chuàng)作以“手”為主題的系列作品，常常有人問(wèn)我為什么會(huì)選擇畫(huà)手以及其表達(dá)的涵義，對(duì)于這些問(wèn)題我總覺(jué)得難以用文字語(yǔ)言準(zhǔn)確地解釋清楚。我的繪畫(huà)一直以來(lái)都是偏向女性化的，這正是源于一名女性強(qiáng)烈的自我認(rèn)識(shí)，我喜歡在創(chuàng)作中以女性的視角來(lái)描繪她們特有的心理、情感、狀態(tài)、愿望等體驗(yàn)。而“手”也是在這一基礎(chǔ)上拓展開(kāi)來(lái)的，我所描繪的“手”作為女性身體最有表現(xiàn)力的一個(gè)部分，她們?nèi)崦馈扇酢赝穸`動(dòng)，不同的手姿傳達(dá)出不同的情緒和感受。我把“手”當(dāng)作自己來(lái)畫(huà)，在畫(huà)面中她帶著我對(duì)過(guò)往的追憶，對(duì)青春的迷戀，以及對(duì)自我的窺探，述說(shuō)著我的孤獨(dú)和幻想，愛(ài)戀與牽掛。在作品中通過(guò)不同手姿與不同意義、不同質(zhì)感的物象元素相結(jié)合，用這些“手”去觸碰內(nèi)心深處最真實(shí)、原始而柔軟的部分，借以窺視自己的內(nèi)心。

在作品《流年》中，我把“手”、手風(fēng)琴、散落的詩(shī)稿和曲譜等組合在一起，將它們置于亦幻亦真的草叢中，用“手”去觸摸那些略顯陳舊的琴鍵，去抓住被風(fēng)吹散的發(fā)黃的詩(shī)稿，營(yíng)造出一種懷舊而傷感的氛圍。曾幾何時(shí)，我們也曾在這樣的草地上拉著手風(fēng)琴，彈著吉他唱著歌，讀著或?qū)懼鴮儆谧约呵啻旱脑?shī)篇。然而，這一切美好的東西都隨著時(shí)光的流逝，人生的過(guò)往消失殆盡，在作品中我試圖通過(guò)這樣的畫(huà)面來(lái)留住那份曾經(jīng)的美好和感傷，借以追憶那似水流年的青春。

作品《生長(zhǎng)》的靈感則源自于我對(duì)傷口的一種獨(dú)特的體驗(yàn)和幻想，2014年我做了人生的第一次手術(shù)一一剖腹產(chǎn)手術(shù)，腹部留下了一道長(zhǎng)長(zhǎng)的傷痕，傷口在我腦海中留下了深深的印跡，于是我決定把這些奇特的體驗(yàn)畫(huà)下來(lái)。畫(huà)面中的手背處有一道傷口，這個(gè)傷口意味著新生，象征著生命的延續(xù)，表達(dá)了我對(duì)孕育生命的母性體驗(yàn)。因此傷口長(zhǎng)出了一簇茂盛的植物，甚至還開(kāi)出了美麗的小花，它完全沒(méi)有我們一貫對(duì)傷口的痛苦記憶和不忍直視的印象，有的只是對(duì)生命萌生的溫暖和感動(dòng)，這是建立在痛苦基礎(chǔ)之上的一種升華，以此來(lái)表達(dá)我對(duì)自然花草暗喻的生命狀態(tài)的理解和精神愿望。

在《內(nèi)心的戲劇》系列的兩張作品中，我把花卉融入了我的畫(huà)面中。植物通過(guò)花來(lái)實(shí)現(xiàn)生殖繁衍的目的，它雖美麗、色彩鮮艷且芳香四溢，卻花期短暫、美好易逝，由于它的這些自然屬性，往往被視作女性的符號(hào)象征。我想多姿艷麗的花朵與柔美嬌弱的“手”同樣都能給人一種優(yōu)雅、柔和、純潔的美感，在創(chuàng)作中我試圖通過(guò)它們或纏繞或簇?fù)淼确绞浇M合在一起，來(lái)表達(dá)潛藏于內(nèi)心深處卻又無(wú)法言說(shuō)的情感。在表現(xiàn)手法上我不是對(duì)花朵的客觀寫(xiě)實(shí)，而是經(jīng)過(guò)加工、變形等主觀處理，提煉出花色彩和造型上最具特性與表現(xiàn)力的一面。這些美麗的花朵在嫵媚的手中肆意的搖曳綻放，她們以各自的姿態(tài)來(lái)呈現(xiàn)出女性的細(xì)膩、溫柔、壓抑和感傷的情懷，帶著情感的煎熬和欲望的糾纏，她們美好易逝，但卻延綿不絕。通過(guò)她們的交融來(lái)實(shí)現(xiàn)女性靈魂和花卉性靈的融會(huì)和傳遞，實(shí)現(xiàn)一種生命和另一種生命的交流和對(duì)話。

在近期創(chuàng)作的《依偎》《沐夏》《戀歌》《春色》等幾幅小畫(huà)中，我在畫(huà)面中融人更多的元素，如桃花、荷花、天鵝和麻雀等，這些嘗試都來(lái)自于我對(duì)中國(guó)工筆畫(huà)的濃厚興趣，我喜歡中國(guó)畫(huà)所具有的傳統(tǒng)而古樸的韻味，安靜、優(yōu)雅、深邃且神秘，花草禽蟲(chóng)往往是他們所青睞的描繪對(duì)象，我選擇將這些物象與“手”結(jié)合在一起，不是簡(jiǎn)單地用油畫(huà)的材料和語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)國(guó)畫(huà)的題材，我想，任何一種繪畫(huà)其實(shí)都可以超越題材和語(yǔ)言的局限，通過(guò)精神和情緒的代入而使其向更為廣闊的空間拓展開(kāi)來(lái)。在創(chuàng)作過(guò)程中，我傾注的精力并不在具體物象的描繪上，而是在于畫(huà)面情緒的表達(dá)、氛圍的營(yíng)造和意味的把握，通過(guò)這些物象與“手”的并置與重疊，拼湊出一個(gè)個(gè)介于現(xiàn)實(shí)與幻想之間的，虛與實(shí)的超現(xiàn)實(shí)畫(huà)面，描繪出我在生活中所體會(huì)到的小小的溫暖和感動(dòng)，來(lái)表達(dá)出自己對(duì)當(dāng)下生活的思考以及情感的體驗(yàn)。

藝術(shù)家在人生的不同時(shí)期，所創(chuàng)作的作品總會(huì)隨著自身閱歷的豐富、認(rèn)識(shí)的加深、藝術(shù)修養(yǎng)的逐漸成熟以及人格的自我完善等因素，呈現(xiàn)出不同的畫(huà)面語(yǔ)言風(fēng)格和面貌，作品也日臻完美起來(lái)。“手”系列作品作為我一個(gè)時(shí)期和階段的探索方向，我認(rèn)為它相較于之前的作品，更為豐富和完整一些，對(duì)事物的理解和認(rèn)識(shí)也更加深刻，它記錄了我成長(zhǎng)的歷程和思想的變遷，我用“手”去觸碰自己的內(nèi)心，這給我以后的創(chuàng)作也奠定了一定的基礎(chǔ)，開(kāi)啟了一種新的思路和視角。并在此基礎(chǔ)上加深拓展，探尋新的語(yǔ)言形式和表現(xiàn)主題，尋找新的變化。我想，無(wú)論是延續(xù)還是變化，都應(yīng)遵從自己內(nèi)心最真實(shí)的感受和聲音，將經(jīng)歷了時(shí)間沉淀所產(chǎn)生的新的感悟和閃現(xiàn)的靈感，盡可能誠(chéng)實(shí)準(zhǔn)確地訴諸于畫(huà)面，在繪畫(huà)中尋找真實(shí)的自我。