平面設計對中國傳統裝飾圖案色彩的采集與重構

李云鶴

摘要：平面設計的最終目的是以吸引人們的注意力，向人們傳達各種信息，是有別于其他藝術的一種基于商業環境的藝術創造活動。色彩是平面設計的關鍵，通過合理運用色彩情感的視覺效應、心理效應、情緒效應，可以提高作品的視覺沖擊力，從而吸引觀眾，使信息得到有效傳播。本文主要從中國傳統裝飾圖案色彩的應用為著手點探究平面設計中色彩采集與重構的方式方法。

關鍵詞：平面設計；中國傳統裝飾圖案；色彩采集與重構

中圖分類號：G632.0文獻標識碼：A文章編號：1992-7711（2021）06-0096

一、中國傳統裝飾圖案色彩的發展

中國傳統裝飾圖案藝術主要包括中國傳統圖案和中國民間圖案，其發展從最初的黑與紅搭配的彩陶到后來色彩艷麗的民間圖案，經歷6000-7000年的歷史。

中國傳統裝飾圖案以中國古代陰陽“五行論”思想為基礎，將色彩概括為青、黃、赤、白、黑五種顏色即“五色觀”。由于工藝技術的不斷發展，寶石鑲嵌、金箔貼片和金銀粉等裝飾手法的應用促使中國傳統裝飾圖案色彩越趨豐富，先后出現同類色配合，類似色配合、對比色配合、補色配合等配色方法。中國傳統裝飾圖案色彩在搭配中不僅遵循對比與統一、節奏韻律等形式美，而且表現出特有的視覺感知與象征寓意，獨具東方氣息。

二、中國傳統圖案色彩的特點

1.中國傳統圖案色彩不受固有色的限制

中國傳統圖案以裝飾性、實用性為目的，通過概括、變形表現主觀觀念，突破固有色限制，彩陶圖案以簡潔、概括、充滿活力為特征，表現內容主要有動物、植物、人物、幾何四種，色彩主要用紅、黑、白、橙、黃等，色彩單純、質樸，彩陶通常采用反襯的手法，在橙紅色的陶丕表面施以紅黑兩種顏料，以點、線、面等多變的圖案表現出很強的藝術表現力，反映了當時人民的智慧與想象力。

2.中國傳統圖案色彩常常是有寓意的

中國傳統圖案色彩的寓意有民族傳統性、歷史特定時期性及地域性。例如中國古漆器圖案主要以黑、紅為主色調進行組合，黑色為中國傳統五色之一，沉著穩定，象征蘊含無窮的力量；紅色艷麗，在中國傳統文化中象征吉祥、喜慶。兩者組合構成既鮮明亮麗又和諧美觀的色調。再例如極具西域佛教特色的敦煌圖案，主要由土紅色、粉綠色、赭石色、鈷藍色、紫色、淡黃色、土黃色、白色及黑色組成，這些色彩在佛教中都具有一定的特定含義。例如，綠色在佛教中象征慈悲、和平、永恒、真理，白色代表清凈、解脫，通過鮮艷的色彩搭配更大限度地吸引觀眾注意，以表達佛教極樂世界的熱力、歡樂，強烈的裝飾感反映出一種熱烈而淳厚的民族特性。

3.中國傳統圖案色彩在許多情況下是材料本身具有的色彩

材料本身的色彩是我們無法調配出來的，中國傳統圖案色彩充分利用這一特性，通過色彩的抽象表達與圖案形態表達完美結合。例如宋代瓷器在圖案裝飾上多為單一色相，采用剔刻、單色繪制的方法表達了儒文化所倡導的精練素雅之美，體現了這一時期高雅、凝重的藝術風格。

三、平面設計對中國傳統裝飾圖案色彩的采集與重構

色彩的采集與重構是將自然界的色彩和由人工組織過的色彩進行分析、采集、概括、重構的過程。

1.平面設計對中國傳統裝飾圖案色彩的采集

色彩的采集即對色彩的整理，通過分析中國傳統裝飾圖案的色彩組成、色性、構成形式等，保持原來的主要色彩關系與色塊面積比例關系，保持主色調、主意象的精神特征以及色彩氣氛與整體風格，去其糟粕取其精華，將中華之美淋漓盡致地表現出來。例如，2008年北京奧運會吉祥物——福娃，就是按照中國的五行——金木水火土五種顏色呈現，并且與奧運五環的色彩不謀而合，向世界展示與體現了北京奧運會“綠色奧運、人文奧運、科技奧運”的籌辦理念和奧林匹克精神，傳遞了人類社會和平發展、人與自然和諧相處、人與人之間和睦相處的理想和追求。

2.平面設計對中國傳統裝飾圖案色彩的重構方式

色彩重構的是打散原來色彩的組織結構，在重新組織色彩形象時，注入創作者的表現意念，而構成新的形象、新的色彩形式。

（1）整體色彩按比例重構。平面設計中對中國傳統裝飾圖案色彩完整地采集下來，按照原色彩關系和色彩面積比例將它們運用在新的設計中。特點是保持主色調不變，原物象的整體風格基本不變。

（2）形、色同時重構。根據中國傳統裝飾圖案的形、色特征，對形和色進行再概括、再抽象、再提煉的過程，在畫面中重新組織的構成形式，特點是能突出整體特征。例如《舌尖上的中國2》的海報，以傳統圖案太極為主體形象，配以大紅色背景，不僅給人一種積極熱烈的視覺心理反應，同時也是吉祥、喜慶的象征性語言，黑白太極的應用更是展示了中華美食文化的博大精深。

（3）整體色不按比列重構。將中國傳統裝飾圖案色彩對象完整采集下來，選擇比較經典的、有代表性的色彩不按原有色彩比例進行重構。特點是既有原物象的色彩感覺，又有一種新鮮的感覺。由于比例不受限制，可根據設計設想將不同面積大小的代表色作為主色調。

（4）部分色彩的重構。通過對中國傳統裝飾圖案采集后的色標中選擇所需要的色彩進行重構，可選某個局部色彩，也可抽取部分色。特點是更簡約、概括，既有原有色彩的影子，又更加自由、靈活。例如香港著名設計師陳幼堅設計的陳茶館標志，就是現代設計中對敦煌圖案部分色彩的重構，在尊重敦煌色彩中土紅色與粉綠色的比例的同時將獨具東方神韻的敦煌色彩與現代平面設計完美融合。

（5）色彩情調的重構。根據中國傳統裝飾圖案色彩的情感、色彩風格做“神似”的重構，重構后的色彩關系和原色彩非常接近，保持了原色彩的意境。例如現代包裝設計中采用的紅黑搭配就是延續了中國古漆器的配色情調。在設計中，以黑色的包裝，并鋪以紅色的流線型，這種對比強烈而簡單鮮明的色彩搭配，黑色深沉內放，紅色鮮明并且能給人活力激情的視覺感官。紅色與黑色互為補充，充滿靈動之感，紅與黑相互襯托，含蓄而耐人尋味。

四、結語

通過采集與重構將中國傳統裝飾圖案色彩運用到現代平面設計中，不僅促進了中華傳統文化的復興與發展，同時還提升了視覺傳達藝術的審美價值。

參考文獻：

[1]王傳龍.中國傳統圖案與現代設計[J].重慶大學，2009（4）.

[2]陸菁，劉淵，張曉婷，王軍.淺談傳統色彩在包裝設計中的應用[J].大眾文藝，2011（24）.

（作者單位：遼寧省阜新市第一中等職業技術專業學校123000）