羽毛球競賽過程中技戰(zhàn)術(shù)調(diào)整能力的探析
——以羽毛球男單運動員桃田賢斗前三拍技術(shù)為例

趙浩光 趙太軍 李海平 李思琪 陳雨婷 云南農(nóng)業(yè)大學體育學院

一、前言

自從羽毛球被列入正式比賽項目，我國逐漸涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀羽毛球運動員，把我國羽毛球水平推向了巔峰，但隨著時間的流逝，我國諸如林丹等優(yōu)秀運動員的退役和老去，伴隨著國際上涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的年輕羽毛球運動員，國際羽壇發(fā)生著翻天覆地的變化。在此趨勢下，亞洲、歐洲等地區(qū)的快速崛起，對我國羽壇的統(tǒng)治地位產(chǎn)生了巨大沖擊。究其原因，并不是我國在訓練以及技術(shù)方面不如他國，而是在賽場上，我國選手的調(diào)整能力略低于他國選手。因此，關(guān)注他國的運動選手是我國重返羽壇巔峰的必要途徑。

在我國重新找回在羽毛球項目統(tǒng)治地位的途徑中，日本隊是一個非常大的阻礙，而桃田賢斗作為日本隊支柱隊員，擁有世界第一男單的稱號，對他的研究是必不可少的。桃田賢斗除了擁有世界頂級的技戰(zhàn)術(shù)水平之外，在比賽中面對不同的對手也用有著相當優(yōu)秀的技戰(zhàn)術(shù)調(diào)整能力，這是他能夠多次獲得世界冠軍的關(guān)鍵所在。因此，這種能力的探究對提高我國羽毛球競技水平起著至關(guān)重要的作用。

二、研究對象

本文以桃田賢斗為研究對象，選取近幾年大型比賽桃田賢斗與周天成、安塞龍、安東森的14 場對陣比賽視頻來探究其在面對不同對手時，所采取技戰(zhàn)術(shù)的變化，以此來探究其技戰(zhàn)術(shù)調(diào)整能力。

三、研究意義

我國對羽毛球技戰(zhàn)術(shù)方面的研究較為豐富，而對技戰(zhàn)術(shù)調(diào)整能力的研究較為匱乏，而在比賽過程中，技戰(zhàn)術(shù)要隨著對手的技戰(zhàn)術(shù)變化而變化。本文通過世界優(yōu)秀羽毛球男單運動員桃田賢斗在近年具有代表性的比賽視頻，觀察他在比賽中面對不同對手時，回球線路的變化。通過對比分析，總結(jié)其在面對擁有不同技戰(zhàn)術(shù)特點的對手時，如何快速調(diào)整自身的技戰(zhàn)術(shù)來壓制對手。在訓練和比賽過程中提供更為有效的戰(zhàn)術(shù)決策。為我國在羽毛球訓練領(lǐng)域提供更多的理論支持。

四、結(jié)果與分析

（一）桃田賢斗發(fā)球技術(shù)的變化情況及分析

在羽毛球比賽中，發(fā)球技術(shù)起著至關(guān)重要的作用，發(fā)球質(zhì)量的高低及落點直接關(guān)系著整場比賽的輸贏，也會影響之后技戰(zhàn)術(shù)的布置情況。發(fā)球的落點也會影響著對手的回球，從而給對手造成一定的壓力。所以對發(fā)球的研究是非常有必要的。我們將發(fā)球的落點分為以下六個區(qū)域，如圖1所示:

由表1可以看出，桃田賢斗發(fā)球落點主要集中在1 區(qū)，因為1 區(qū)距離自己的距離最短，給對手反應(yīng)準備的時間較短，且角度相對較小，回球線路相對比較固定，容易判斷出對手的回球路線。在對陣安東森和安塞龍兩位選手時，落在5 區(qū)的球明顯增多，是因為兩位選手身高較高，重心較高，且5 區(qū)大多為選手站立的位置，面對來球，重心高的選手難以發(fā)力，所以對下拍回球線路更加好判斷。而對于身高相對較矮的周天成，很少選擇該區(qū)域的發(fā)球。

表1 發(fā)球落點區(qū)域統(tǒng)計

反手發(fā)球是現(xiàn)在男單運動員選擇最多的發(fā)球方式，反手發(fā)球的動作小，隱蔽性高，所以反手的高遠球及平射球很容易造成對手的被動回球。桃田在比賽中主要采用網(wǎng)前小球，從這點可以看出桃田追求發(fā)球的穩(wěn)定，降低發(fā)球的失誤，以及容易出現(xiàn)被動的情況。在對陣安東森和安塞龍時幾乎沒有采用平射球或后場球，因為二人身高臂長，后場球?qū)λ麄兺{不大，而且容易使自己陷入被動。而周天成身高較矮，出其不意的后場球容易對其造成威脅。

（二）桃田賢斗接發(fā)球的變化情況及分析

接發(fā)球是指在對方發(fā)球時，自身所選擇的回球方式?？筛鶕?jù)對手發(fā)球的質(zhì)量及位置來選擇相應(yīng)的回球方式。若對方的發(fā)球為網(wǎng)前小球，可選擇的回球方式有撲球、搓球、推球、勾對角以及挑球。若對方的發(fā)球是后場高遠球，可選擇的回球方式有后場高遠球，網(wǎng)前吊球以及殺球。根據(jù)統(tǒng)計，面對網(wǎng)前小球時，桃田賢斗在接發(fā)球時所采取的回球方式多為網(wǎng)前搓球，挑球，推球、勾對角較少。在面對后場高遠球時，吊球最多，高遠球其次，殺球最少。面對網(wǎng)前小球的表現(xiàn)說明，桃田賢斗不輕易起球，不給對面進攻的機會，而采用搓球的回球方式是為了讓對方先行起球，以此來獲得進攻的機會。在面對其他三位選手時，桃田的搓球數(shù)變化不大。眾所周知，桃田賢斗的后場殺球威脅很大，使用此種方式可以充分發(fā)揮自身優(yōu)勢，使自己掌握主動權(quán)。在面對安塞龍時，挑球的數(shù)量明顯增多，出現(xiàn)此現(xiàn)象是因為安塞龍身高較高，雖然防守和進攻較為犀利，但轉(zhuǎn)身較慢，挑球可以充分地將其向場地兩邊調(diào)動，讓安塞龍不得不進行轉(zhuǎn)身回球，桃田以此方式使對手回球質(zhì)量下降，來獲取進攻機會。由于安東森的特點是全場高舉高打，網(wǎng)前球能放則放，不能放一定挑起。桃田深知這種打法，因此，采用勾對角的方式逼迫對手起球，獲取進攻機會。高遠球及吊球的數(shù)量變化不大。對陣周天成回擊的高遠球較少是因為周天成移動較快，高遠球并不能對其造成實質(zhì)性的威脅。殺球的數(shù)量較少是因為像四人這種世界頂尖的羽毛球運動員發(fā)球都很到位，貿(mào)然進攻會使自己陷入被動。而面對周天成采用殺球是因為周天成偷后場球失誤，桃田抓住機會，一拍定音。

（三）第三拍技術(shù)運用及對比分析

第三拍技術(shù)是指在自己發(fā)球，對手接發(fā)球后，自己所采取的回球稱為第三拍。第三拍在比賽中占有很重要的位置，對后面的球路進攻起著至關(guān)重要的作用。第三拍球的質(zhì)量也是影響在第四第五拍中能否取得優(yōu)勢的關(guān)鍵所在。

如表2所示，由于對手的回球多為前后場，中場較少，所以桃田賢斗在第三拍技術(shù)的運用中以前后場擊球技術(shù)為主。其中，前場擊球多為搓球和挑球。在對陣安東森時，搓球較少，其原因有兩個，第一是因為安東森面對桃田發(fā)球挑球較多，第二是安東森選擇網(wǎng)前放網(wǎng)時，對下一拍撲球準備較為充分，若桃田放網(wǎng)質(zhì)量不高，有很大可能被安東森撲死，桃田深知安東森的特點，所以放網(wǎng)較少。對于挑球技術(shù)，對陣安東森和安塞龍時運用較多，因為兩人身高較高，挑球可以充分地將二人調(diào)動起來，使二人轉(zhuǎn)身較慢的缺點暴露出來。勾對角，撲球，推球技術(shù)的使用在對陣三人時沒有太大的差別。平抽球和平擋球在面對周天成時使用較多，是因為周天成不像其他兩名對手那樣身高臂長，防守面積較小，出其不意的平抽平擋很容易對其造成威脅，從而獲得主動。對于后場球，桃田以殺球和吊球為主，高遠球較少。在對陣安東森時，殺球數(shù)量明顯變少，吊球數(shù)量增多。因為安東森的打法是高舉高打，后場球的回球一般比較到位，很難找到殺球的機會，若貿(mào)然殺球，會使自己陷入被動。由于安東森在面對網(wǎng)前球時不是回放就是挑球，桃田對此有所準備，采用吊球回球，注意下一拍的銜接，若回放，則上網(wǎng)撲球，若挑球，則進行突擊。這就是面對安東森吊球增多的原因。后場高遠球技術(shù)在面對安東森和安塞龍時使用較多，是為了使二人身高高、轉(zhuǎn)身慢的特點充分暴露出來，以此使自己占據(jù)主動。

表2 第三拍技術(shù)統(tǒng)計

五、結(jié)論

桃田賢斗在面對不同的對手時根據(jù)自身技戰(zhàn)術(shù)特點進行相應(yīng)的調(diào)整，使自己占據(jù)比賽的主動，從而獲取比賽的勝利。在面對身高較矮的周天成時，由于其步幅較小，所以移動相對慢，且防守面積較小，所以較多地使用吊球及殺球技術(shù)，充分的使周天成移動起來，消耗其體力，使其出現(xiàn)失誤，然后抓住機會一拍制勝。對陣安東森時，較多采用網(wǎng)前小球和后場挑球技術(shù)。因為安東森的技術(shù)特點是高舉高打，面對網(wǎng)前小球時不是放網(wǎng)就是挑球，網(wǎng)前球若質(zhì)量較高，則可以將注意力集中在后場，準備殺球。若質(zhì)量一般，則將注意力放在網(wǎng)前撲球上。采用后場挑球技術(shù)是因為安東森身高較高，轉(zhuǎn)身較慢，左右的挑球可以讓他多次轉(zhuǎn)身，從而陷入被動局面。面對同樣身高較高的安塞龍，除了采用挑球技術(shù)之外，在發(fā)球時，將球發(fā)在安塞龍面前，由于其重心較高，面對來球不容易發(fā)力，所以回球線路較為單一，隱蔽性也較低，更好判斷回球線路，從而占據(jù)主動。