淺析歌劇《運(yùn)河謠》

袁 丁

（中央歌劇院,北京 100027）

既然是民族歌劇，那必然離不開中國音樂的基本元素，比如大多數(shù)唱段都為中國傳統(tǒng)的五聲或七聲調(diào)式。配器上，更是加入了竹笛、三弦、古箏等特色民族樂器。除此之外還使用了一些民族打擊樂器，突出了地方戲曲的元素。這些樂器的加入，并非一般的色彩點(diǎn)綴，而是隨著劇情發(fā)展的地域遷移，畫龍點(diǎn)睛般地展現(xiàn)了當(dāng)?shù)孛耖g音樂的鮮活形象。比如全劇一開始杭州的彩龍船場景中使用的竹笛，第六場到達(dá)北京后合唱段落大豆百米花生中使用的三弦，都淋漓盡致地展現(xiàn)了一南一北的地域差異，同時(shí)又相得益彰。

歌劇的序曲以大提琴悠揚(yáng)的旋律引出，伴以豎琴的襯托，像一首敘事曲，拉開了全劇的帷幕。作曲家印青老師曾特別指出，他在創(chuàng)作序曲時(shí)，除了展現(xiàn)每個(gè)人物的主題外，還特意設(shè)計(jì)了一個(gè)大主題，即“運(yùn)河主題”，也就是大提琴演奏的這段旋律。這段音樂雖然沒有在劇中的唱段中出現(xiàn)，但是在每場間樂隊(duì)的間奏曲中，這段旋律經(jīng)常響起，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。在全劇最后的樂隊(duì)尾聲中，此段音樂再次響起，完美地做到了首尾呼應(yīng)。在運(yùn)河主題之后，出現(xiàn)了一段由雙簧管奏出的盲女關(guān)硯硯的形象（序曲34小節(jié)），這段g小調(diào)的旋律由3/4拍和4/4拍交替組成。我們都知道，一般大調(diào)的旋律通常都是輝煌明亮，氣勢(shì)磅礴的，比如威武的英雄形象或?qū)σ患挛锏馁澝溃髑彝ǔ?huì)用大調(diào)去表現(xiàn)。而小調(diào)通常都是表現(xiàn)一種陰暗、憂傷的氛圍。關(guān)硯硯被風(fēng)流水手李小管欺騙，生下了他的孩子，每日以淚洗面，哭瞎了雙眼，是一位命苦的女子，所以作曲家用小調(diào)去表現(xiàn)這個(gè)形象再合適不過，加上三拍和四拍的組合，更加突出了關(guān)硯硯內(nèi)心的憂郁和不安。接下來出現(xiàn)了一段由圓號(hào)齊奏的中氣十足的音樂形象，這是男主人公秦嘯生的主題，劇中的秦嘯生并非一個(gè)膽小怕事的文弱書生，而是一個(gè)不畏強(qiáng)權(quán)仗義執(zhí)言的正義之士。在第一場（曲5）他向水紅蓮做自我介紹時(shí)，這段音樂便是他的唱段，在唱段中，這段音樂充滿了濃郁的江浙風(fēng)情，從音樂上闡明了秦嘯生的江南出身。但是在序曲中這段主題剛勁有力，充分展示了秦嘯生外柔內(nèi)剛的人物特質(zhì)。在這之后突然出現(xiàn)一段激烈的快板（序曲59小節(jié)），這是惡霸船主張水鷂的主題，同時(shí)也是水紅蓮和秦嘯生躲避張水鷂陷害的形象，快速的十六分音符和鋪墊在底下持續(xù)的八分音符，處處透著緊張的氣氛，好像是張水鷂設(shè)計(jì)陷害秦嘯生，這段音樂中作曲家使用了大量的反附點(diǎn)節(jié)奏，形象地刻畫了張水鷂一心要置秦嘯生于死地的黑心。序曲最后的大齊奏，可以看作是愛情的贊歌，慷慨激昂又不失細(xì)膩，此處的旋律是第四場中水紅蓮的詠嘆調(diào)《秦生啊，你還好嗎》。序曲用這段音樂收尾，不僅重點(diǎn)突出了水紅蓮女主角的地位，同時(shí)也贊美了她對(duì)愛情的忠誠，和舍己為人的大無畏精神。整個(gè)序曲既有對(duì)全劇基調(diào)的展現(xiàn)，又有劇中人物的主題形象，以及伴隨著劇情發(fā)展引發(fā)出的一系列緊張的戲劇沖突。所以《運(yùn)河謠》的序曲，寫作非常緊湊并且一氣呵成，在短短5分鐘內(nèi)就已經(jīng)完整概括了全劇的梗概。

第一場由序曲直接引入到女聲合唱《我們是運(yùn)河的流水》，這段女聲合唱貫穿了全劇。它即起到了場與場之間的銜接作用，也交代了下一場場景的劇情梗概，寫作特點(diǎn)可以說很有新意。女聲從始至終扮演了運(yùn)河水的形象，優(yōu)美流動(dòng)的旋律清新自然。

在古箏韻味十足的轉(zhuǎn)場之后便引出了熱鬧非凡的彩龍船場景。演員們歡樂的舞姿和曼妙的歌聲，將人們帶入了慶祝運(yùn)河龍王生日的情境中，同時(shí)也為歌劇交代了故事發(fā)生的背景。在音樂上，這段合唱雖然歡快喜慶，但是作曲家在其中融入了許多江南音樂的元素。浙江民歌是中國古老的傳統(tǒng)民歌種類，按照音樂體裁大致可分為號(hào)子、山歌、小調(diào)、燈調(diào)、蓮花和儀式歌等六大類。這部歌劇中我們聽到的彩龍船，大致結(jié)合了小調(diào)、燈調(diào)和儀式歌的形式。這幾種元素加起來，讓我們既能感受到蘇杭節(jié)慶的熱鬧場景（儀式歌、燈調(diào)），又能聽到極具地方韻味的江南小調(diào)。在兩段彩龍船的合唱中間，水手李小管的唱段《妹妹你的模樣似神仙》中，又不由得讓人聯(lián)想到許越劇的元素。越劇題材多以“才子佳人”為主，長于表達(dá)愛情，比如著名的一些越劇劇目《紅樓夢(mèng)》《白蛇傳》等，在歌劇中，把越劇的這種特質(zhì)放到李小管對(duì)女相好傳情的場景中，可以看出作曲家獨(dú)到的用心和深厚的民間音樂功底。

作曲家在這段音樂配器中，特別加入了竹笛，小镲，小鑼和小堂鼓，使其凸顯眾人慶賀運(yùn)河龍王生日的熱鬧場面，而這些民族樂器的加入，也使音樂更加本土化和民族化。竹笛在過去分為南派和北派，北派竹笛技巧華麗，粗狂，我們熟知的河北梆子中使用的笛子就是最典型的北派。而南派竹笛在風(fēng)格上更加注重典雅清新，音色也比北派更清亮圓潤、委婉悠揚(yáng)，而浙江也正是南派竹笛最為活躍的中心，這段音樂使用的便是典型的南派竹笛風(fēng)格，可見作曲家寫作的精妙。小镲小鑼等民族打擊樂是現(xiàn)實(shí)生活中彩龍船活動(dòng)必不可少的物件，它們的使用，也使得歌劇舞臺(tái)更加生動(dòng)真實(shí)。

這部歌劇除了有眾多旋律優(yōu)美的詠嘆調(diào)、重唱和豐富的合唱之外，還有一種特別的表現(xiàn)形式要向大家說明，這就是“對(duì)話”。劇中很多的對(duì)話場景下面都有音樂鋪墊，“對(duì)話”音樂的寫作不同于管弦樂的配器和唱段的配器，它一定要清淡，不能喧賓奪主，但又要符合劇情。在第一場中有一個(gè)片段特別值得一提，那就是秦嘯生和水紅蓮自我介紹的場景（第一場曲5），這段自我介紹先以演唱開始，后面變成對(duì)話，當(dāng)水紅蓮說道“我10歲的時(shí)候隨師父離開家鄉(xiāng)北京”，這時(shí)的音樂由弦樂的拉奏變成了撥弦，此時(shí)作曲家特意加入了鋼片琴作為點(diǎn)綴。鋼片琴的音色晶瑩剔透、靈動(dòng)可愛，是樂隊(duì)中最為重要的色彩性樂器之一，用在這里，生動(dòng)地表現(xiàn)了水紅蓮聰明伶俐，純潔美麗的特質(zhì)，而這段對(duì)話也是全劇鋼片琴僅有的8個(gè)小節(jié)。量雖然少，但卻對(duì)塑造水紅蓮的人物形象起到了巨大的作用，這個(gè)小小的細(xì)節(jié)也體現(xiàn)了作曲家對(duì)人物音樂形象把握的高要求，讓現(xiàn)場的聽覺錦上添花。

第二場開場《一條運(yùn)河千里長》是女主角水紅蓮的詠嘆調(diào)，也是全劇的主題曲。在第六場眾人追憶水紅蓮的場景中，這段旋律再次從幕后響起，非常動(dòng)人。這首詠嘆調(diào)，旋律優(yōu)美平緩，和聲也較為傳統(tǒng)，采用了傳統(tǒng)的五聲調(diào)式。

三場開場《我是一葉浮萍》由水紅蓮詠嘆調(diào)發(fā)展成和秦嘯生、關(guān)硯硯的三重唱，同樣的唱詞，但是表達(dá)了三個(gè)人不同的思緒和情感，但同時(shí)又將三人“一葉浮萍”的共性，展現(xiàn)得淋漓盡致，這個(gè)段落也是全劇最重要的一段重唱。

第四場水紅蓮的詠嘆調(diào)《秦生啊，你還好嗎》是全劇最為著名的唱段。整個(gè)唱段融合了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的特點(diǎn)，是典型的對(duì)比性的二部曲式,也就是AB，通過對(duì)比的手法來表達(dá)女主人公強(qiáng)烈的內(nèi)心矛盾。段落開始，是典型的宣敘調(diào)形式，以表達(dá)內(nèi)心情感為主，音高的走向也和我們中文的抑揚(yáng)頓挫非常吻合，但是卻對(duì)演員的素質(zhì)有很高的要求，例如這一段出現(xiàn)了大量的休止符，演員要特別注意用氣息去控制聲音，尤其是句尾的咬字的感覺。樂隊(duì)的寫法上也頗為講究，比如總譜121小節(jié)處，為了配合唱詞“可是我魂魄無依，像柳絮隨風(fēng)舞，不知要飄向哪里”，這里的配器僅僅用到了弦樂的震音奏法，要知道，此處的舞臺(tái)呈現(xiàn)是秦嘯生正在船艙內(nèi)照料關(guān)硯硯母子，水紅蓮明知這一切，卻只能在外苦等，此時(shí)她內(nèi)心的糾結(jié)和痛苦是難以言表的。這里的弦樂震音恰恰表達(dá)了紅蓮這種內(nèi)心的糾結(jié)和矛盾，既有對(duì)秦嘯生的愛情，又有對(duì)關(guān)硯硯的同情。宣敘調(diào)的最后再次出現(xiàn)了和開頭同樣的問候“秦生啊，你還好嗎”，這里是紅蓮內(nèi)心對(duì)秦嘯生深情的呼喚。接下來的B段，是典型的詠嘆調(diào)寫作。“初更熬藥湯，不要燙著你，二更寒風(fēng)起，你要多穿衣。三更星斗移，你要歇一口氣，四更孩子哭，給他喂點(diǎn)漿米。”，這幾句細(xì)致生動(dòng)的排比句非常引人入勝，旋律也是傳統(tǒng)的“起承轉(zhuǎn)合”四段體。這8個(gè)小節(jié)是歌曲寫作對(duì)稱4句旋律“起承轉(zhuǎn)合”的一個(gè)最典型的范例。接下來“五更拂曉唱雄雞”使全曲情感的激烈程度上升到了一個(gè)新的層次，前四句都是水紅蓮在叮囑關(guān)心秦嘯生，到了這里，終于回歸到水紅蓮自己的身上，也就是“我一夜站在露水里”，這里的和聲也用到重屬和弦，聽覺上非常催人淚下。詠嘆調(diào)最后在“讓我得一點(diǎn)愛惜”中結(jié)束，最后一個(gè)字作曲家也用了漸弱的處理，體現(xiàn)了此時(shí)無聲勝有聲的境界。

第五場水紅蓮為了保全秦嘯生，不惜犧牲自己，點(diǎn)燃了貨船，在這場的詠嘆調(diào)中，作曲家借鑒了戲曲中“緊打慢唱”的特點(diǎn)，使得唱段更具民族特色。

經(jīng)過了緊張激烈的戲劇發(fā)展，秦嘯生和關(guān)硯硯終于到達(dá)了北京城，初到京城后首先聽到的就是集市中的叫賣聲《大豆百米花生》。這段合唱可謂將老北京熱鬧繁華的景象鮮活地展現(xiàn)在觀眾面前，初聽此曲便會(huì)讓人覺得像是來到了京城的胡同或四合院，給人一種身臨其境的感覺。這首曲子在語言、節(jié)奏、唱腔、板式以及民族樂器三弦的運(yùn)用等方面都借鑒了京韻大鼓的特點(diǎn)。京韻大鼓是具有濃郁京腔京味、以地道北京話為戲曲語言的中國著名曲藝種類。此曲在節(jié)奏上使用了傳統(tǒng)的4/4拍，運(yùn)用了一板三眼的板式。“板眼”指的是中國民間音樂和戲曲中的節(jié)拍，每小節(jié)的正拍叫作“板”，其余的弱拍叫眼，成語“一板一眼”表示的就是2拍子，也就是強(qiáng)弱、強(qiáng)弱。一板三眼代表4拍子。三弦則是京韻大鼓中最主要的樂器之一，在這個(gè)場景中融入這樣的戲曲元素，是這部歌劇一個(gè)最大的亮點(diǎn)之一。值得一提的是，京韻大鼓具有半說半唱的特色，為了讓唱腔更加具有北京味，指揮家特意要求將開頭的“大豆百米”四個(gè)字在相對(duì)的音高上說出來，“花生”兩個(gè)字時(shí)再準(zhǔn)確地回到真正的音高上，這樣的處理，最大化地體現(xiàn)了京韻大鼓唱中有說，說中有唱的特點(diǎn)。

集市場景結(jié)束后，秦嘯生便追憶起了水紅蓮，和關(guān)硯硯一起唱了一曲動(dòng)人的二重唱，就在這時(shí)，從幕后又傳來了“一條運(yùn)河千里長”的聲音，仿佛是紅蓮的歌聲，隨著運(yùn)河流水來到了北京，全劇在“我們是運(yùn)河的流水”中結(jié)束，樂隊(duì)深情地再現(xiàn)了序曲中的“運(yùn)河主題”，全劇在輝煌的樂聲中落下了大幕。