小人物悲劇命運下的社會現(xiàn)實
——簡析曹保平《追兇者也》和《李米的猜想》中的小人物形象

■陳呂 謝廷潤

一、曹保平電影中的“小人物”形象塑造

1、“小人物”形象塑造

電影中的人物是電影的核心，在電影中觀眾更加在意的是主角或者配角的人物形象。電影就是一個故事，故事是圍繞著人物而展開的，鮮活的、有個性的人物塑造是電影的重中之重。

在導演曹保平的電影《追兇者也》中，不同于以往的商業(yè)犯罪片，片中塑造的幾名主要人物沒有明確的善惡之分，幾個不起眼的地處偏僻小縣城的小人物，在一個荒涼的環(huán)境中發(fā)生的荒誕故事。殺手董小鳳的殺人動機僅僅是為了給自己的情人在麗水買房，迫使他走上這樣一條犯罪道路的原因卻是因為商家的不誠信。這也表明了這些“小人物”都是礙于現(xiàn)實的坎坷，而走上了犯罪的道路。《李米的猜想》中的裘水天會為了錢而和裘火貴一起綁架出租車司機李米，同樣又會因為相信李米會幫助他找到小香而放了李米。導演將這樣一個犯罪份子刻畫的如此生動鮮活，更加具有人性的真實呈現(xiàn)。不論是《追兇者也》中的宋老二、董小鳳，還是《李米的猜想》里的李米、裘水天。導演塑造的這些人物形象，都沒有宏大的背景，多驚險的故事，這些“小人物”反映著社會之中現(xiàn)實的人性和不屈于命運的掙扎。

2、“小人物”形象的社會映照

現(xiàn)實主義題材電影中的“小人物”形象個性鮮明、血肉豐滿，更為貼近現(xiàn)實生活和現(xiàn)實社會。不論是《追兇者也》中的追兇者宋老二，還是《李米的猜想》中的尋人者李米，他們就像是現(xiàn)實中執(zhí)著的普通人。反觀《追兇者也》的馬氏兄弟以及《李米的猜想》里的販毒團伙，他們就像是一群為了追逐利益而剝削底層人物的壓迫者，他們所代表的則是現(xiàn)實中那些處在社會高層人的代表。而董小鳳、方文、裘水天這些人物，則代表著那些被現(xiàn)實生活的坎坷、現(xiàn)實社會的壓迫，被逼無奈走上錯誤道路的可憐人。這三類人看似各有所圖、毫無關聯(lián)，卻又互相影響。曹保平通過塑造這三個簡簡單單的人物，展現(xiàn)出的正是當下現(xiàn)實社會中的矛盾和問題。

曹保平電影中的小人物形象不同于其他小人物電影，因為曹保平對于電影故事情節(jié)的著重以及電影戲劇張力的把控，所以塑造的人物形象往往都是處于極端的環(huán)境下，或是處于難以掙扎絕境。而正是因為這一點，曹保平的電影中對于人性的理解和表現(xiàn)總是要多一些深層次。

二、“小人物”形象的矛盾沖突

電影是一種敘事的藝術充滿了戲劇沖突。現(xiàn)實主義題材“小人物”電影想要吸引觀眾的目光，展現(xiàn)社會現(xiàn)實的主題，就少不了大量的矛盾沖突設置。因為電影的戲劇矛盾、戲劇情節(jié)所要展示的現(xiàn)實的社會關系，正是處于對立統(tǒng)一狀態(tài)中，正是充滿了矛盾斗爭的。因而電影作為一種敘事藝術要反映現(xiàn)實的真實，便須揭示現(xiàn)實的社會矛盾，從而反映社會關系的實質。

1、“小人物”自我的矛盾沖突

電影情節(jié)的基礎是矛盾沖突和戲劇性，而人物本身的矛盾沖突設置，則更是體現(xiàn)導演創(chuàng)作水平的高低。《追兇者也》中的宋老二因為被警方懷疑是殺害貓哥的兇手而被鄉(xiāng)親們說閑話，因而踏上了追兇之路，而也正是因為急于證明自己的清白，看見貓哥的摩托車在王友全家門口時，一口認定殺人兇手就是王友全。由此可以看出宋老二自身的矛盾，既想查明兇手的身份，又急于澄清自身的清白之間而掙扎。而《李米的猜想》中的方文雖然和董小鳳一樣是為了金錢，被迫走上犯罪道路的人，但是方文更多的矛盾卻是一個身份和責任上的矛盾。這些“小人物”的自我矛盾表達也正是映照了現(xiàn)實社會中存在的矛盾沖突，他們不是獨立的，他們是現(xiàn)實社會中底層小人物的真實寫照。

2、“小人物”行動的矛盾沖突

電影情節(jié)作為電影的基礎，情節(jié)上的矛盾沖突而產(chǎn)生的戲劇化效果正是通過人與人之間的沖突所帶動的。人物之間的關系充滿戲劇性，人物之間的行動和目的具有矛盾沖突性才能讓故事有下一步發(fā)展的走向，同時也能讓觀眾被電影所敘述的內(nèi)容感興趣。例如影片《追兇者也》宋老二始終堅持要為了宋濤著想，盡快澄清自身清白，所以他去追兇。而董小鳳始終堅持自己和嘴上那些“奸商”不是同一類人，所以即便得到了他原本想要的錢，依舊選擇堅持追殺釘子戶宋老二。于是追兇者也是被追殺者，而追殺者卻在被自己的目標追兇。正是這兩人行動的堅持和選擇，促成了這樣一個荒誕的故事。這種緣分的奇妙就如同說明了現(xiàn)實社會本就荒誕且復雜。《追兇者也》中的三個主要人物宋老二、王友全、董小鳳，因為貓哥之死而交集沖突在一起。《李米的猜想》中的李米、方文、裘水天和裘火貴則是源于天橋那個詩人的死而交集沖突在一起。兩部電影有著異曲同工之妙，人物之間的矛盾目的也大似相同，這也說明了導演曹保平對于這些社會邊緣“小人物”的了解。

3、“小人物”的呈現(xiàn)意義

在中國現(xiàn)如今的社會中，普通人的情感和生活容易被忽視。個體訴求得不到滿足，個體意識不斷覺醒。小人物的故事呈現(xiàn)在熒幕之上，滿足當下情感的需要，對社會邊緣人物達到重新審視的作用。

第一是對電影主題的升華。“小人物”很大程度上對于電影本身主題的意義是極其重要的，“小人物”往往能折射出真實的人性光環(huán)，人性的展現(xiàn)也是導演的創(chuàng)作意圖。電影中很多深層次的電影主題表達，也是通過對于“小人物”的形象設置而完成的。

第二是對人性的表達。電影中的“小人物”除了對電影和社會有其獨特的意義，更多的是在探討人性的多種可能。這些被社會體制邊緣化的小人物，他們沒有體制所提供的穩(wěn)定工作和固定收入，像附著在這個城市上的微生物一樣為生存忙碌著。他們既像是現(xiàn)實社會底下的群體人代表，同時又有著獨立個體的自我思考，他們在現(xiàn)實的絕境中掙扎，在不被人重視的城市邊緣地帶思考人性。就像《追兇者也》中的董小鳳，被現(xiàn)實的殘酷壓迫走上違法犯罪的殺人道路，他殺害無辜的貓哥時是冷漠、兇惡的，但是即便如此他卻始終有自己說到做到的原則，堅持自己絕不像那些奸商一樣。同樣在《李米的猜想》中裘水天也是一個犯罪者，卻依舊保留了自己人性的善良，寧愿自己被抓也要放走出租車司機李米。這些社會的底層人，他們在金錢和善良中掙扎、沉淪，是灰色地帶的人群代表，是人性在社會欲望中反復變化的最好體現(xiàn)。

結語

導演曹保平無疑是一個優(yōu)秀的導演，不論是《追兇者也》，還是《李米的猜想》。他總是能通過銀幕故事來反映出社會底層小人物的生活狀態(tài)和內(nèi)心世界。他對于人物形象的塑造也是具有靈魂的，不論是主人公還是反面人物。每個人物的內(nèi)心都復雜多樣，每個人物的性格也極具個性。人本就無法明確好壞，定義善惡，曹保平電影中的人物就像是現(xiàn)實生活的普通人一般，有善亦有惡。他就像是現(xiàn)實社會的旁觀者，帶領著我們?nèi)ド钊氲讓有∪宋锏恼鎸嵣睿ビ^察社會邊緣化人們的人性變化。