新媒體視域下館藏革命文物數字化建設

劉小花

摘 要 以南昌八一起義紀念館為例，探討在新媒體背景下，館藏革命文物數字化的必要性，并嘗試提出革命文物數字化的基本路徑，以實現文物管理更科學，利用更廣泛，宣傳更深入，讓文物在新時代煥發出新的生命力。

關鍵詞 新媒體；革命文物；數字化；保護利用

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2021）04-0018-03

2018年10月，兩辦印發《關于加強文物保護利用改革的若干意見》，指出要充分運用互聯網、大數據、云計算、人工智能等信息技術，推動文物展示利用方式融合創新，推進“互聯網+中華文明”三年行動計劃[1]。2020年11月，文化和旅游部印發《關于推動數字文化產業高質量發展的意見》，提出“支持文物、非物質文化遺產通過新媒體傳播推廣，支持文化文物單位與融媒體平臺、數字文化企業合作，運用5G、VR/AR、人工智能、多媒體等數字技術開發館藏資源。支持展品數字化采集、圖像呈現、信息共享、按需傳播、智慧服務等云展覽共性、關鍵技術研究與應用”[2]。新媒體是數字技術、網絡技術和移動通信技術三者的有機結合，其特征主要體現在三個方面，一是資源數字化，二是傳播網絡化，三是參與互動性[3]。將新媒體技術與革命文物保護相結合，以此推進革命文物資源的信息化和數據化，創新革命文物傳播的平臺和方式，深化文物保護利用改革，是革命類博物館未來發展趨勢。

1 館藏革命文物數字化現狀

相比于歷史文物，革命文物數字化程度普遍較低。如南昌八一起義紀念館，根據全國可移動文物普查統計，館藏文物1 845套，共計3 698件。按文物級別統計，珍貴文物439套（1 129件），占比23.9%，一般文物888套（1 771件），占比48.3%；未定級文物518套（798件），占比27.8%。除了珍貴文物采集了基本信息與數據外，大多數文物仍舊沉睡在文物庫房內，鮮有機會與社會公眾見面，博物館自身的社會效益也得不到充分地發揮。具體表現在以下幾個方面。

1）文物數字化采集還處于初始階段，缺乏全面、深度的信息。受多重因素制約，南昌八一起義紀念館文物數字化保護工作基礎薄弱。雖然在第一次全國可移動文物普查時，已對珍貴文物基本信息、照片影像資料進行了統一的采集與整理，包括文物名稱和編號、級別和來源、質地和尺寸、完殘程度等信息，但是在文物本體信息的深度采集，特別是在文物圖像精細度、信息完整度方面還存在嚴重欠缺。比如館藏一級文物“1927年共青團江西省委機關刊物《紅燈》1至15期合訂本”，目前采集的信息，還停留于表層。對于文物本體，如這本《紅燈》刊登的具體文章、刊物背景等詳細信息，尚未進行過全面、完善的數字化采集工作，難以為文物研究展示和博物館社會教育提供有力支撐。

2）文物管理方式陳舊，沒有建立文物數字化管理系統。南昌八一起義紀念館目前有兩名保管員，主要負責文物藏品的登記、出入庫等文物的征集和保管工作。文物管理模式還處于人工狀態，從藏品信息管理、藏品保管業務管理、庫房日常管理等方面，基本依賴于保管員。因人手緊缺，任務繁重，很多藏品預防性保護工作無暇顧及，更別提數字化的采集和管理。換言之，文物管理的手段，已經很難跟上脆弱文物的損毀風險和保護需求，亟待建立數字化管理系統，推動文物管理的現代化、便捷化。

3）文物數字化展示利用方式單一，無法滿足觀眾日益多元化的精神文化需求。相較于北京故宮博物院和敦煌研究院來說，革命類博物館（紀念館）數字化建設相對滯后。從方式來看，南昌八一起義紀念館的新媒體展示平臺主要是官方網站、微信公眾號、微博，展廳還配備部分自助導覽設備和文博一體機。從內容來看，主要以文物的圖文介紹為主，缺乏文物圖像、音頻、視頻等多維立體的數字化展示，對文物背景信息和價值內涵的闡釋沒能深入拓展，缺乏趣味性和互動性，對公眾吸引力和影響力不夠。

2 館藏革命文物數字化建設的必要性

文物資源的信息化和數據化，是國家信息化建設的應有之義，尤其隨著5G技術逐步推進，文物數字化不僅成為新時代發展要求，也成為推進文化軟實力建設，提升文化自信的重要舉措[4]。通過搭建革命文物的數字平臺，將有助于把不可再生的文物資源轉化為能夠有效保存、永續利用的數字資源，進而轉化為社會共享的紅色文化資源，構建紅色文化基因庫。

1）文物保護的需求。館藏革命文物除了人工損耗外，還易受自然環境的腐蝕，并出現紙張酸化、酥脆斷裂、卷曲褶皺、蟲蛀霉變等病蟲害現象，難以得到長久保存。如南昌八一起義紀念館藏文物，按文物類別統計，其中文件、宣傳品557件/套，占比30.20%；書法、繪畫316件/套，占比17.13%；名人遺物：303件/套，占比16.43%；武器258件/套，占比14.00%；票據116件/套，占比6.30%；錢幣112件/套，占比6.07%。按文物完殘程度統計，其中殘缺1 777件/套，占比96.37%；嚴重殘缺67件/套，占3.63%。由此可見，館藏文物大多以紙質為主，殘缺文物占絕大部分，大量文物亟待保護修復。針對文物的這種情況，實施館藏文物數字化，一方面能有效地減少實體文物的利用率，從而減低文物的損耗，另一方面能使得文物信息與細節以數字化的形式永久保存。一旦實體文物遭到損毀需要進行修復保護時，還可以采取“數字化修復”手段，利用文物三維數字化建模后的數據和完整信息，進行更為科學精準的輔助修復或“虛擬修復”，從而實現文物的科學保護。

2）文物數字化管理需求。國家文物局修訂的《博物館定級評估辦法》《博物館定級評估標準》《評分細則計分表》，為博物館事業的發展提供了建設性的指導方向，其中數字化建設的分值占比20%以上。科學高效和統一規范的管理是文物數字化建設的重要環節。文物經掃描及后期的制作處理后，通過專業的數字化管理平臺，可以實現文物資源的動態化管理。當然，文物的數字化不能停留于表面信息，僅對文物器型、尺寸、紋飾等單一指標的信息掃描，還應對涵蓋文物的來源、年代、流傳經過等科學、藝術、歷史價值等各方面信息的多樣化采集，甚至還需將文物日常保養、展覽利用、保護修復、學術研究等背景信息進行數據化。這樣才能最大程度避免出現“信息孤島”現象，切實有效地提高文物資源的管理效率。

3）文物展示利用的需求。隨著虛擬現實走進游客生活，博物館以往通過圖片、文字等傳統形式的展示，已經不能滿足游客的觀賞需求。此外，受博物館展示空間等因素限制，館藏文物無法全部對外展示，導致絕大多數文物沒有發揮其應有價值。利用新媒體平臺，采集加工和有效整合后的館藏文物資源，可以極大突破時空的限制，提升文物展示傳播的便捷程度。新媒體平臺日漸成為文物傳播的最大增量平臺。云直播、云展示、短視頻等文物傳播新模式，以新穎獨特的視角、沉浸互動的體驗，為觀眾提供新鮮的文化體驗，讓文物蘊藏的豐富價值與內涵更加廣泛地傳播開來。

4）弘揚傳承紅色文化需求。革命文物凝聚著寶貴精神財富，是紅色文化的重要物質載體。保護利用好革命文物，不僅要從文物中挖掘和汲取營養，更重要的是弘揚傳承紅色基因，增強文化自信[5]。正如《關于加強文物保護利用改革的若干意見》所指出，要“不斷增強館藏文物數字化保存、數字化展示、數字化傳播。創新文物價值傳播推廣體系，讓文物成為民族、文化、國家認同的重要精神橋梁。”[1]

3 館藏革命文物數字化建設的基本路徑

革命文物是中國共產黨在革命年代留下的光輝印記，是寶貴、鮮活的精神文化資源。構建館藏革命文物數字化資源管理和藏品管理系統是基礎性工程，利于將不可再生的文物資源轉化為數字化的文化資源。借助各種新媒體平臺，建立文物的數字化綜合展示系統，可以提高館藏革命文物的傳播力，讓紅色文物成為社會共享、全民可用的資源寶庫。

1）構建文物數字化資源管理系統。文物信息的數字化采集、存儲是博物館數字化的第一步。具體流程包括文物掃描工作環境安全確認，樣品試掃描，掃描精讀確認，掃描數字采集等具體流程。針對革命文物保護的實際需求，南昌八一起義紀念館根據文物的不同特點，有針對性地進行系統的數字信息采集加工。具體包括，從細分文物類型入手，對于立體的文物，通過高清拍攝、三維掃描，環拍技術，獲取文物環拍影像，涵蓋文物外形、尺寸、色彩、表面紋理等信息內容，制作文物的三維模型，在視覺上實現與實體文物近似逼真的效果；對于平面的紙質文物，則主要通過高精度掃描，獲取高清圖像。針對革命文獻或書籍，不僅對封面，還對書籍內頁進行整體采集，盡最大可能保存文物信息量。在數據采集基礎上，建立文物數字資源管理系統，支持數據資源修改、查看、編輯、統計、分析等功能，實現對文物檔案、三維模型、圖像音視頻等資源的統一存儲、規范管理。通過建立數據管理系統，將文物資源轉化為通用活化的數據，打通“數據”的各項壁壘，全面提升紀念館數字資源規范化、信息化管理[6]。

2）建立數字化藏品綜合管理系統。數字化藏品綜合管理系統是以藏品為中心，涉及藏品信息管理、藏品保管業務管理、庫房日常管理、藏品管理利用等功能模塊的綜合性管理軟件系統。以南昌八一起義紀念館為例，數字化藏品信息管理模塊，包含文物藏品的征集、編目、鑒定、登錄、展覽利用、出入庫狀態，日常保養、修復保護記錄，檢索統計分析等多重信息登記管理；庫房日常管理模塊包含庫房柜架、定期盤點、庫房文物管控、日志管理、恒溫恒濕等設備管理、文物病蟲害監測等功能。藏品管理利用模塊，主要包括云對賬、云點交、云查詢等，使得藏品管理流程更規范，藏品利用更高效安全。與文物數字化資源管理系統區別的是，藏品綜合管理系統使用主體以文物保管員為主，更側重于文物與庫房的日常業務管理、包括文物報表導出、查詢統計和出入庫管理等。

3）文物數字化綜合展示系統。目前，博物館在數字化建設進程中，雖逐步建立起一個以本館文物為基礎的數字資源體系，但存在文物所關聯到的數據、知識、資源相對零散，在文物資源展示方面拓展延伸不足，難以給公眾提供一體式的服務和交互體驗的問題。基于這種現狀，博物館就需要依托文物綜合展示系統，有機整合多形態的文物資源，打造面向公眾的博物館數字資源“云”展示系統。文物數字化綜合展示系統主要采用仿生式設計，將藏品結合仿生動效，以亂序推展的方式呈現出來。博物館根據需求，可以選擇不同終端的UI效果進行使用，兼容手機和電腦大屏等不同屏幕尺寸。比如，南昌八一起義紀念館在展廳中設置了“互動魔墻+觸摸一體機展示系統”，通過360度全景式三維文物互動，將館藏文物“原模原樣”搬到觸摸終端中，游客通過觸摸屏可以對藏品直觀細致的欣賞。從游客觀感體驗和傳播力來看，文物的數字化綜合展示系統不僅能實現文物的觀賞、交互、講解和知識延伸，還便于文物線上線下的立體式傳播。

4）利用新媒體平臺的云傳播。文物數字化后最大的優勢是基于互聯網傳播的便捷性和直觀性。新媒體時代，合理利用微博、微信、抖音等新媒體平臺，不僅可以充分發揮文物資源稟賦優勢，激發文物內在活力，還可以使博物館“觀眾”數量呈幾何級數增長成為可能。基于館內已采集的文物數字化資源，南昌八一起義紀念館通過調取文物數據模型，從制作文物短視頻、三維動畫、開發互動游戲，到開展云直播、微博粉絲互動等多種方式，如根據館藏文物資源，結合數字化形式，打造“云游八一”系列短視頻，通過“文物故事講述、革命情景再現”，增強文物的生動性和趣味性，提高文物的體驗感和互動性，實現雙向的信息交流，探索紅色美育課程的新模式。

4 結語

習近平總書記在中共中央政治局第十二次集體學習時強調指出“讓收藏在禁宮里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產、書寫在古籍里的文字都活起來”，為博物館文物保護工作指明了方向。革命文物是中國共產黨在革命戰爭年代的歷史見證，是開展愛國主義教育，滋養民族精神的營養劑。運用新媒體思維，夯實文物數字化建設基礎，將極大改善革命文化的保護與傳播方式，展示革命文物跨越時空的魅力，優化博物館對外服務和文物傳播效能。

參考文獻

[1]中共中央辦公廳 國務院辦公廳印發.關于加強文物保護利用改革的若干意見[EB/OL].[2021-01-19]. http：//www.xinhuanet.com/politics/2018-10/08/ c_1123530260.htm.

[2]文化和旅游部關于推動數字文化產業高質量發展的意見[EB/OL].[2021-01-19].http：//www.gov.cn/zhengce/ zhengceku/2020-11/27/content_5565316.htm.

[3]陳剛.新媒體與博物館信息傳播[J].中國博物館，2012（1）：25-28.

[4]劉忠偉.文物資源“上云”之管見[N].中國文物報，2020-06-30（3）.

[5]陸建松.如何講好中國文物的故事：論中國文物故事傳播體系建設[J].東南文化，2018（6）：117-122.

[6]劉穎.博物館數字化建設與文物管理特點分析[J].才智，2018（34）：203.