滑稽戲表演藝術(shù)研究

王惠

滑稽戲是廣泛流行于我國(guó)江蘇、上海與浙江一帶，以“笑”為核心的藝術(shù)形式。滑稽戲在吸納各類地方戲曲曲調(diào)、方言的基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行改進(jìn)與創(chuàng)新，以說、學(xué)、演、唱講述百姓故事，塑造一個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)的草根形象，再以表演者精湛的表演技術(shù)、藝術(shù)化處理拋出“包袱”與“噱頭”，與觀眾產(chǎn)生共鳴而使得受眾開懷大笑，在滑稽之余展現(xiàn)出滑稽戲的思想價(jià)值、藝術(shù)魅力與蘊(yùn)含的深刻哲思。筆者粗淺地認(rèn)為，滑稽戲表演需以“真”為前提，人物、情節(jié)乃至心理動(dòng)向都要契合基層社會(huì)人物的特點(diǎn)，與受眾產(chǎn)生共鳴。同時(shí)，要以自如的表演消除“表演”痕跡，在抖包袱、投噱頭上也要收放自如、張弛有度，這樣才能夠體現(xiàn)出滑稽戲之藝術(shù)精髓。

一、真實(shí)性是滑稽戲表演藝術(shù)之真諦

滑稽戲作為大眾舞臺(tái)表演藝術(shù)形式之一，源于生活并服務(wù)于生活，所塑造的人物形象，說、學(xué)、演、唱各項(xiàng)技藝的運(yùn)用都需要以真實(shí)的生活為依據(jù)，在表演中融入真情實(shí)感、以生活中真實(shí)存在的人物為原型及參照的藍(lán)本，用諷刺、幽默的藝術(shù)手法鞭撻社會(huì)的丑惡現(xiàn)象，于表演中顯示幽默[1]。故事情節(jié)若缺乏真實(shí)性的支撐，以嘩眾取寵的形式表演，則會(huì)導(dǎo)致滑稽戲表演呆板僵化。由此可見，真實(shí)性是滑稽戲表演藝術(shù)之真諦。

《祝枝山選女婿》是無錫市滑稽劇團(tuán)排演的一部大戲，選材于江南民間流傳的祝枝山為女兒選婿的傳說。此劇富有鮮明時(shí)代感、彰顯人物思想個(gè)性、主題突出、情節(jié)跌宕。在劇中，各式人物頻繁登場(chǎng).眾生相賢愚畢顯，因此要求每位表演者都要有生活的真實(shí)體驗(yàn)，在生活中汲取靈感，并細(xì)細(xì)地揣摩人物的神態(tài)、動(dòng)作、語言等特點(diǎn)。在深入生活、細(xì)致觀察的基礎(chǔ)上領(lǐng)會(huì)表演劇目的內(nèi)涵及其每個(gè)人物所傳達(dá)的觀念與思想，并對(duì)肢體動(dòng)作、語氣等進(jìn)行藝術(shù)化處理，才能夠?qū)≈腥宋镄蜗蟊憩F(xiàn)得入木三分、淋漓盡致。

二、自然性是滑稽戲表演藝術(shù)之風(fēng)韻

滑稽戲最為顯著的藝術(shù)特征便是包容與接納，其吸取了地方戲曲曲調(diào)、方言、表演藝術(shù)的精髓，以對(duì)手戲、獨(dú)角戲等多種表演形式展現(xiàn)幽默、有趣的風(fēng)韻。在滑稽戲表演中，表演者將幽默與搞笑效果的來源界定為夸張的肢體動(dòng)作、面部表情，及無處不在的戲劇沖突。實(shí)際上，滑稽戲表演更加注重輕松自如與自然流暢，在形體與表演上講究松而不垮、滑稽而不尷尬，自然地推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展、人物形象的塑造，于肢體動(dòng)作與個(gè)性化表演中增強(qiáng)娛樂性與趣味性。若想達(dá)成此種滑稽戲表演效果，需要表演者在日常習(xí)練中反復(fù)體會(huì)“笑”的真實(shí)來源。

如在滑稽戲《婚托》中“月亮小姐”的真實(shí)身份為騙子，但與一般的騙子相比，“月亮小姐”也有著傻傻可愛的一面，這正是這出滑稽戲幽默與趣味的來源。在表演中切忌將“騙”表演為“瘋”，避免滑稽戲變?yōu)椤棒[劇”，盡量消除表演中夸張的動(dòng)作與表情，而是要將自身代入到“月亮小姐”這一角色內(nèi)，靈活運(yùn)用滑稽語言及方言體現(xiàn)出“月亮小姐”的性格特點(diǎn)，進(jìn)而達(dá)到“自然行騙”的效果。

三、張弛有度是滑稽戲表演藝術(shù)之要義

滑稽戲表演實(shí)際上是對(duì)傳統(tǒng)劇目的二次創(chuàng)作，時(shí)代的變遷改變了“包袱”與“噱頭”的內(nèi)容與時(shí)機(jī)。滑稽戲表演者需反復(fù)磨煉，深入體會(huì)，抖包袱與投噱頭時(shí)張弛有度才能為滑稽戲表演增色。例如滑稽戲表演者可對(duì)當(dāng)下流行的歌曲進(jìn)行重新填詞，以受眾熟悉的旋律體現(xiàn)滑稽戲的特色;再如以方言演唱歌曲，或者根據(jù)受眾的表現(xiàn)及反應(yīng)“起爆頭”，在與受眾交互中即興演出，便可獲得意想不到的表演效果。一臺(tái)好的滑稽戲，要做到滑稽而不油滑，通俗而不庸俗，噱頭似是脫口而出，自然流淌，卻又令人捧腹，這是最不容易的。

滑稽戲是吸納地方戲曲曲調(diào)、方言并源于生活的藝術(shù)，真實(shí)性是其藝術(shù)魅力的真諦，自然性是其藝術(shù)風(fēng)韻的來源，收放自如與張弛有度則是其藝術(shù)效果的保障。滑稽戲表演者需在日常習(xí)練中反復(fù)琢磨、體會(huì)，在表演中自然流露情感，塑造風(fēng)趣幽默形象，以此增強(qiáng)滑稽戲表演藝術(shù)張力，推進(jìn)滑稽戲表演藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展。

注釋：

[1]唐寅：《淺談滑稽戲的表演》，《戲劇之家》，2016年第22期，第50頁

（作者單位：常州市滑稽劇團(tuán)）

責(zé)任編輯 岳瑩 王巍