探析《教父》三部曲中電影音樂的作用

（山東工藝美術學院,山東濟南 250300）

科波拉《教父》三部曲，脫胎于馬里奧·普佐的暢銷小說，是一部表現20世紀40年代，美國紐約幾個黑幫家族之間明爭暗斗的經典之作。導演并沒有臉譜化的將黑幫人物描寫成殺氣騰騰的惡霸家族，而是從人性的角度重新審視黑社會家族?！督谈浮啡壳械囊魳纷鳛殡娪耙氐闹匾M成部分，對電影的造型性表現起到了十分重要的作用。

電影音樂包括了電影配樂、周圍的聲音、對話、音效以及無聲。這些構成要素的功能經常相互疊加或相互作用,形成推動敘事發展具有結構意義的聲音，在電影藝術中發揮著重要作用?！督谈浮啡壳囊魳窐O具濃郁古典音樂風格，每一部在音樂方面都極為講究，較好的體現出了音樂在電影中的功能性作用。

《教父》三部曲以《柔聲傾訴》和《教父華爾茲》為主題音樂，每一段音樂都有其獨特的特點，各段落之間清晰明了，蘊含主題音樂的元素，體現了音樂的完整性。在《柔聲傾訴》與《教父的華爾茲》在主題旋律基礎上，配樂大師尼諾·羅塔運用多種變奏形式來表達不同的情緒與影片內涵，兩者以各種形式在電影中頻繁出現，起到了抒發情感和深化主題的效果。

一、音樂在《教父》三部曲中的情感抒發作用

音樂的抒情作用主要體現在用音樂表達人物感情，刻畫人物心理活動，傳達人物內心潛臺詞，使人物的形象更加鮮明生動。同時，用音樂來表達導演對人物和事件的主觀態度，或歌頌，或憤慨，或哀悼，從而使音樂帶有一定的評價意義?！督谈浮啡壳袑τ诮巧珒刃牡谋磉_，情感抒發，很多都是利用音樂具有的感情煽動功能來實現的。三部影片中《柔聲傾訴》主題音樂出現了多次，使用過程中無時無刻不透露著導演對影片拍攝的理念和精密的電影結構布局。根據不同劇情需要，同一音樂呈現出不同的藝術特點，在特定的情景中烘托出教父迥異的內心世界，成為教父獨特的音樂標簽。

比如在《教父I》的開始部分，老教父維托來參加女兒婚禮時，看著女兒在婚禮上翩翩起舞時，純美的音樂《柔聲傾訴》主旋律首次響起，預示著美妙而純潔的愛情，這段旋律貫穿始終，教父維托那份淡淡的父愛柔情通過音樂淋漓盡致的表露出來。同樣在《教父I》中，在老教父維托被刺殺受傷從醫院回家靜養的場景中，《柔聲傾訴》音樂再次響起，此時教父的小兒子麥克在西西里被仇家追殺，這時音樂以一段單簧管演奏出現，這段音樂表達出一種讓人欲罷不能，緊張的情感，突出了教父維托心中的百般糾結以及對小兒子憐惜與思念。

之后畫面轉換到了小兒子麥克在西西里的場面，音樂由糾結情緒轉換為舒緩形式，雖仍是這首《柔聲傾訴》音樂，但旋律通過變奏形式，將隱藏在內心深處的父子情激發出來，表達出主人公相較之前不同的內心世界，也是對老教父維托歷經風雨后內心真實情感的烘托。正是這種音樂輕重緩急的對比的處理方式，恰如其分的表達出人物心理和性格差異，將一個隱藏在正常生活之下血腥家族中心人物的復雜、糾結的心境展現出來。

二、音樂在《教父》三部曲中的氣氛渲染作用

電影音樂擁有自身的特性與表意功能,它通過旋律向觀眾傳達特定內涵, 在與動感畫面配合之下，讓影片體現出一種動態情感，從而對電影環境氣氛塑造起到較強的渲染作用。這種音樂的氣氛渲染功能很大程度上調動了觀眾的聽覺神經，對觀眾形成強大的代入感。比如緊張而快節奏的音樂配合奔馳火車、緊張的追殺場面，同時配合上自然界帶有的風暴、雷霆等音響效果，就會帶給觀眾一種危機感、急迫感與恐怖感。相反，如果用慢節奏、和諧音調的輕柔音樂配合靜態的唯美畫面，就會形成一種安靜、平和之感。

比如《教父》三部曲大部分的場景都拍攝于美國的紐約，每次在展現紐約場景時，配樂都以百老匯輕快、濃郁的形式出現，這是一個時間的代表，在向觀眾清楚交代電影作品發生的年代。

影片中的另外一個主題曲《教父的華爾茲》，曲子壓抑而略帶悲傷、深邃而引人沉思，仿佛是無邊的空寂中回蕩的一絲不滅的孤獨和憂傷，恰如其分地體現了教父有力、孤獨、溫情的氣質。它在整部電影中出現數次，但每次達到的效果不盡相同。比如，在電影《教父I》一開始，《教父華爾茲》的旋律讓人印象深刻，黑色的畫面，陰暗的基調下，小號作為主奏樂器，整個曲調凄涼透著孤冷，加上殯儀館老板那些說辭使得整個影片都呈現出一種肅穆壓抑環境氛圍。

而《教父的華爾茲》第二次出現是在老教父維托女兒康尼的婚禮上。與一開始的壓抑氛圍有所不同，在維托教父和女兒跳舞時，主旋律運用了變奏技巧，旋律轉變的活躍而溫馨，變奏音樂渲染出了煽情溫婉的氛圍，音樂不斷變化且形式多樣，有賓客美聲獨唱，有樂器的旋律，凸顯了現場的浪漫和愉悅之感，也正是因為音樂的存在，使得每一個婚禮現場角落里的情形都得到顯現，伴隨音樂的多方位的展現，更加突出了熱鬧的場景氛圍，同時，烘托出了這位兇狠毒辣的教父溫情的另一面。

《教父》三部曲中有關電影音樂對其氣氛渲染作用體現，還有一種特殊的音樂形式不容忽視—宗教音樂。宗教音樂是歐洲音樂藝術的源頭，特定的時代背景下就形成宗教音樂沉重、肅穆的特點。由于《教父》三部曲電影中不少故事場景發生于教堂，所以宗教音樂映襯著這部影片的感情主基調。例如《教父Ⅲ》中一開始，教父中在教堂里舉行神圣的洗禮儀式，此時莊重肅穆的圣詠旋律響起，凸顯出教堂的神圣氛圍。在描述環境背景的同時，也給觀影者交代主人公教父的身份。

另外在屠殺其他西西里黑幫頭目時，天主教的宗教音樂響起，殘忍的屠殺場景用圣潔的宗教音樂做渲染，有其特殊的含義。通過音樂與畫面的對立表現，將兇殘的屠殺氛圍展現得淋漓盡致，另外宗教音樂也讓觀眾品悟出救贖靈魂的更深層次寓意，表達出一種人性善與惡的糾結情緒。更進一步說，二代教父麥克作為康妮兒子的教父，但他卻選擇殺死康妮的丈夫，這些行為看起來十分果斷，其實內心卻無比痛苦，宗教成了掩飾麥克內心世界苦楚的一劑心靈麻藥。

三、音樂在《教父》三部曲中劇情推動作用

電影音樂能夠通過聲音調動人的潛意識，將來自聽覺的審美經驗自動向視覺方向進行轉化，使我們看到的畫面更加生動可感。在電影劇情的造型性表現過程中常以此類潛意識的轉化來實現劇情的推動。通過音樂的烘托和渲染，讓電影的情節更加撲朔迷離，讓矛盾更加鮮明突出，讓影片更具有可看性。比如電影《教父I》中，教父維托面對不肯合作電影大亨，私下里讓人殺死好萊塢國際影片導演沃爾茲的坐騎，不僅如此，他還讓把馬腦袋塞進了導演的被窩里。在這一場戲中，《教父華爾茲》響起，最開始沃爾茲熟睡中，音樂輕柔，讓人置身于輕松欲睡的環境中，不過當鏡頭推進時，鏡頭中出現被角處的鮮血，此時，樂曲聲不再委婉，不再恬靜，而是形成了由小到大、由低沉到尖銳的風格，而且音樂變得激昂而不和諧，樂曲的節奏也由慢逐漸變快，給觀眾一種詭異、緊張、恐怖。劇情伴隨著音樂逐漸推進，當電影導演醒來之時，發現被子下面血淋淋的馬頭，不由發出驚恐的喊叫聲，音樂就此發展到高潮，營造出一種毛骨悚然的環境氛圍，同時也將這一段的劇情推至最高點。

《教父》中電影音樂運用的另一大顯著特點就是歌劇的出現。歌劇演唱，旋律與劇情交相呼應，互相襯托，起到極強的劇情推動作用。例如在《教父Ⅲ》中，二代教父麥克的小兒子安東尼在西西里開歌劇演唱會，在歌劇演出過程中，一場謀殺也在后臺上演。影片中音樂的跌宕起伏與劇情的步步推進完美結合。比如在謀殺開始前，為配合劇情特意營造出一種的緊張焦躁的氣氛，歌劇音樂采用了極不和諧的音樂表現手法，呈現出懸疑與緊張的特點，因為音樂的渲染，劇情的推進也更為扣人心弦。接下來，鏡頭轉到了康妮的教父安泰貝羅身上，他應邀來觀看安東尼的歌劇表演，因為康妮得知安泰貝羅要除掉自己的兄弟麥克，為了保護自己的兄弟，康妮送給安泰貝羅一盒有毒蛋卷作為生日禮物，計劃將其毒死。在接下來劇情推進過程中，現場歌劇音樂起到了較好的烘托作用。

四、音樂在《教父》三部曲中的人物塑造作用

電影音樂作為一種專門的音樂類型，幾乎在每一部影片中都發揮著人物性格塑造的作用。電影通過人物來表達情感，通過情感來升華主題，因此電影音樂在烘托人物時需要與人物性格，人物形象，人物氣質緊密貼合。另外還需要結合時代、文化等客觀因素，注重真實性的還原等等?！督谈浮啡壳谌宋锼茉旆矫孑^為經典，因電影音樂的合理運用而使人物形象更加突出，人物性格特點更為顯著。

比如在《教父Ⅱ》中，第二代教父麥克得的妻子到其面前詢問姐姐康妮的丈夫是否由他所殺，此時麥克的內心是復雜的，這種復雜的情緒在小號獨奏的背景音樂中更加凸顯出來，之后麥克不慌不忙地回答并非自己殺，隨后讓妻子在辦公室外面等一下。在漸漸響起來的小號協奏曲中，麥克的手下親吻了他手上的戒指，并輕輕地、謙卑地將辦公室的房門關掉，這一段場景音樂完美的刻畫出麥克教父的內心情感，也更加形象地塑造出了麥克教父對家人無比疼愛與心細，但在維護家族利益上有勇有謀，隱忍又不失堅決的性格特征。

五、結語

可見，電影音樂在《教父》三部曲中有著重要地位和值得思考的內涵價值，在電影藝術造型表現中起到十分重要的作用。電影配樂作為電影藝術的“第二臺詞”理應具有高度的藝術性與欣賞性，這就需要電影配樂者在未來的電影音樂創作過程中，提高自身音樂修養與創新精神，開拓出新的藝術手法，將畫面與音樂高度融合，達到更高的藝術新境界。