印象派光影理念在水彩畫創(chuàng)作中的運用芻議

陳玉懷

摘要：印象派光影理念在水彩畫創(chuàng)作當中，可以完成美感以及意境的有效滲透，達成水彩創(chuàng)作意境全面提升。在水彩畫創(chuàng)作當中，我國畫家在畫作時融入了中國畫意象元素，從材料、媒介、光影、色彩、意境等方面，拓展了水彩畫創(chuàng)作空間，豐富了整體藝術語言，可以全面提升水彩藝術品味。因此，本文將就印象派光影理念在水彩畫創(chuàng)作中的運用展開討論，闡述光與影的基本理念。研究印象派光影理念在水彩畫作中的元素體現(xiàn)，分析如何在水彩畫創(chuàng)作當中使用光線特征營造有效的藝術形象。

關鍵詞：印象派光影理念;水彩畫創(chuàng)作;光線應用;研究分析

水彩畫在我國經過改良后，“意象”實現(xiàn)了全面增強。我國對于“意象”的體現(xiàn)在光影當中進行展示，因此，在水彩畫中運用中國意境，可以融合光影理念，完成二者的有效融合。作為一種形象化的印象，水彩畫通過光線搭配，可以完成客觀反映，使畫家的主觀意識經過色彩、光線的加工，完成情感滲透。可以與欣賞者達成精神共鳴，實現(xiàn)象與意的融合。對于我國國畫的傳統(tǒng)審美特征而言，中國畫的精髓可以通過意象形態(tài)以及水彩畫的光線完成全面引導，形成我國自有的繪畫理論，影響水彩畫的后續(xù)發(fā)展。就意象而言，其具有西方的“意象”，又有東方的“意境”，二者可以通過光影，完成有機融合，實現(xiàn)人文境界的全面提升。

一、水彩畫“光”與“影”的溶合概述

就我國目前水彩畫發(fā)展局勢而言，我國非常注重水彩畫光與影的融合。“光”是水彩畫構成的原因，而“影”則是水彩畫構成的結果。在相關物體構成當中，光與影可以實現(xiàn)陰影包圍，完成其自身的物理作用，對觀賞者起到了明顯的精神引導意義[1]。同時，通過光與影的應用，它可以使畫作更具感染力以及表現(xiàn)力，光與影相互關系在繪畫當中，其表現(xiàn)與效果一直都是畫家潛心鉆研的重點區(qū)域。作為繪畫的藝術語言之一，光與影具有獨特的藝術表現(xiàn)力，可以在不同階段實現(xiàn)不同的表現(xiàn)因素以及后續(xù)效應。就不同時期的水彩畫家而言，其自身擁有不同的繪畫特點，發(fā)揮光影可以實現(xiàn)水彩畫的藝術表現(xiàn)力以及藝術效果，完成作品個性表現(xiàn)以及精神層面的全面創(chuàng)新。在鑒賞水彩畫藝術作品時，需要根據(jù)光與影的應用，完成客觀評價。

畫家通過畫面形式以及主觀情感的視覺符號，完成對生活景物的相關描繪。在自然客觀景物描繪當中，運用二維平面創(chuàng)造出三維立體空間效果。利用光影，可以有效加強畫面視覺效果的沖擊力。此外，就光影運用，西方自文藝復興時期，當時的藝術家便有目的、系統(tǒng)性的研究了光影在繪畫作品中的應用含義[2]。從文藝復興作品進行分析，就達芬奇、卡拉瓦喬、倫勃朗等畫家而言，其自身的繪畫均與光影具有明顯聯(lián)系。我國在同一時期的繪畫作品中，部分畫家運用傳統(tǒng)水墨效果，也充分體現(xiàn)出了光影的重要含義以及發(fā)展軌跡。例如，清“揚州八怪”之一的鄭板橋所畫的墨竹，營造出了竹葉在月光下照射的景象。因此，就我國目前發(fā)展形勢而言，光影對于畫作的整體意義非常深刻。隨著我國后續(xù)不斷改革以及互聯(lián)網的融合，水彩畫早已經脫離了原有的格局，實現(xiàn)了全面增長。水彩畫的涵蓋范圍愈加廣泛，幾乎可以與任何事物、任何意見、以及任何想法實現(xiàn)結合。畫家將腦海中的相關審美認知，通過色彩以及光影進行表現(xiàn)，可以擺脫傳統(tǒng)的思維束縛，與觀眾構成精神交流，成為重要的繪畫語言。以畫家的代表符號，光與影的運用可以就畫家的個人情感實現(xiàn)，表達歡快的畫面效果，可以通過光影表現(xiàn);而悲傷的效果，同樣也可以通過光影的感染，二者形影不離。光影同在可以使畫作更具層次感以及質感，藝術感染力以及魅力也就更為深刻。光影是畫家在水彩畫創(chuàng)作當中的支柱，同時更是研究重點。畫家必須全面了解、熟悉、掌握，以求得更好的運用以及發(fā)揮其自身的特點，可以使作品藝術效果展示出更為燦爛的光芒。

二、印象派光影在水彩畫中的表現(xiàn)形式

（一）逆光的表現(xiàn)形式

水彩畫創(chuàng)作當中，印象派光影理念主要可分為“逆光”、“單一而聚集光線”、“強光”等表現(xiàn)[3]。其中，逆光可以通過光源從物體后方照射，而產生光影。作為一種特殊的光影形式，逆光與其他的光源相比，此種光線雖然不易塑造物體的空間感以及具體體積感，但是其可以表現(xiàn)出物體對象的外形，并就逆光的特點實現(xiàn)強調、突出物體造型的輪廓美。例如，我國水彩畫大師王肇民的水彩作品《大葉紫薇》[4]當中，作者便運用了逆光的表現(xiàn)，故意模糊了黒油罐局部、臺布等其他的元素。在逆光中，對大葉紫薇、邊緣枝干處理突出。而其他窗框邊緣、襯布等在光影當中若隱若現(xiàn)，融合水色的微妙變化，造型模糊和清晰可以賦予畫面柔美與硬朗的光影對比效果。

（二）單一而聚集的光線

在水彩畫創(chuàng)作當中，印象派光影理念對于單一而聚集的光線進行全面認定。在印象派光理念當中，單一而聚集的光線指光源單一，且不受任何其他光線影響，保持穩(wěn)定聚集的照射光線。就印象派光影理念而言，此種光線可以全面顯示出物體的細節(jié)刻畫。同時，對模糊不清的陰影實現(xiàn)有效處理，集中視覺效果。在水彩畫創(chuàng)作當中，大多數(shù)作品均利用了聚光效果，可以使原本較為普通的題材展示出其自身獨特美感，獲得了有效的關注。例如，美國著名水彩畫家安德魯﹒懷斯的水彩作品《她的房間》[5]中，《她的房間》的題材為靜物畫，且白色海螺位置擺于窗前。此種構圖方式以及題材在水彩畫創(chuàng)作當中極為普遍，甚至在20世紀五六十年代美國激進派的畫家眼中，此類取景以及題材過于庸俗，不具備參考價值。但采用了單一而聚集的光線繪畫手法，將整幅畫作的重點進行突出，使觀眾產生明顯的視覺沖擊力。光線通過窗外，投射在白色的海螺上，使畫面產生了強烈的對比。此外，作者采用了纖細的寫實技術，在水彩畫顏料未干透時，進行銜接，運用擦洗層層刻畫等技巧，完成了色彩層次過渡。其色彩過渡非常自然，帶有水彩畫獨特的光影效果，表達出精神層面的象征和隱喻。

（三）強光的表現(xiàn)

就強光而言，光線充足且強烈，可以模擬出光線直接照射在物體上的效果。且通過物體的光影，折射出獨特陰影的繪畫形式。強光的表現(xiàn)需要畫家對于光的折射具有明顯認知，就通常氣候特征而言，強光在10點至下午3點左右最為充分。因此，其室外物體受到強光照射，會使物體展示出來更加豐富且多變的光影，使物體輪廓明確，體積感極強。與逆光、單一而聚集的光線繪畫方式相比，強光作品在色塊區(qū)域當中保持著純度極高的特征。在水彩作品中，其作品可以利用強光，完成水彩畫特有的干凈、明快特征，可以使繪畫主體在強光中更為清澈耀眼。例如，美國肖像畫大師薩金特的水彩作品《辛普倫﹒帕斯系列人物作品》[6]。其運用了明顯的強光繪畫技巧，光與人物在畫面中有機結合，展示出栩栩如生的特征。欣賞畫中的人物，在光影作用下，可以使觀眾產生仿佛畫中人物活著的錯覺。很多觀眾在觀賞當中，均感受到了畫家通過人物所滲透出來的精神理念，完成了與畫家的精神交流，實現(xiàn)了自身審美意識的有效增長。

三、印象派光影理念在水彩畫中的有效運用

就光線在水彩畫中的應用而言，完成光線與視覺效果處理、光線與構圖關系的處理、光線與氛圍營造的處理，將保證水彩畫實現(xiàn)繪畫技巧的全面增強。不同的光影，可以使被繪畫主體、外形、輪廓產生多變的狀態(tài)[7]。通過各種狀態(tài)，給觀賞者帶來視覺享受。隨著光線受到我國水彩畫家的重視，其自身對于繪畫的影響便無處不在。畫家在繪畫中，通過光線的照射方向以及光影的形狀，完成畫面結構的重新布局，使畫中的光影產生豐富且多變的效果。此外，為了避免在后續(xù)創(chuàng)作當中過于直白以及單一，很多畫家運用了光影，對自身已完成的作品進行了二次構圖，使原本的作品在光影后續(xù)加持下，產生了豐富的變化，重新給予觀眾審美啟發(fā)。光線與觀眾的視覺具有密切關聯(lián)，掌握了光線，便可掌握觀眾的注意力。因此，對于畫家而言，在畫作時必須將自身置于畫家與觀眾的兩個層次。在進行具體水彩畫創(chuàng)作時，結合各種客觀思維，可以使光影在水彩畫創(chuàng)作當中更有效地實現(xiàn)提升以及水彩藝術理念的全面展示。

四、結束語

綜上所述，印象派光影理念在水彩畫創(chuàng)作當中可以完成全面應用。就我國目前水彩畫創(chuàng)作領域而言，印象派光影理念可以實現(xiàn)水彩畫靈魂的全面塑造和提升，賦予畫作生命力以及靈氣。運用不同的光影效果，可以獲得全新的繪畫創(chuàng)作方法，使畫面構圖更加豐富有趣。光線可以渲染出不同的藝術氛圍，通過水彩畫中的光線應用以及表現(xiàn)分析，可以實現(xiàn)其獨特的審美理念構建，完成多樣性的藝術效果，以至創(chuàng)造出更具完美觀念意識的藝術作品。

參考文獻

[1]張馨銳.莫奈繪畫作品中的光影和色彩藝術[J].新教育時代電子雜志（學生版），2018，000（005）：256.

[2]何鑫.簡談現(xiàn)代中國水彩畫的表現(xiàn)技法[J].中外交流，2017，000（029）：52-53.

[3]崔鳳東，劉元赫，林雅雯.捕捉大自然瞬息萬變的光影——淺論印象派油畫畫家[J].文藝生活·中旬刊，2018（4）.

[4] 王肇民：《王肇民水彩畫作品集》 嶺南美術出版社 1985.06 ： P. 4

[5]懷斯：《藝術巨匠-懷斯》 河北教育出版社?2015.07：?P.70-71

[6] 薩金特：《500年大師經典水彩》 中國書店2016（11）：?P.066-067

[7]王柯.印象派繪畫藝術圖案在服裝設計中的應用思考[J].明日風尚，2018，000（017）：P.16-16.

（揭陽畫院?廣東?揭陽?522000）