箏樂(lè)文化中“秋”的建構(gòu)

□張丹丹 運(yùn)城學(xué)院

一、研究現(xiàn)狀

目前對(duì)三首作品進(jìn)行研究的文章中，對(duì)樂(lè)曲《遠(yuǎn)清秋》進(jìn)行研究的期刊論文有1篇，碩士學(xué)位論文有4篇，研究時(shí)間為2019——2020年，研究?jī)?nèi)容涉及樂(lè)曲的音樂(lè)本體、演奏技法、情感表現(xiàn)和藝術(shù)表現(xiàn)分析。對(duì)《秋夜思》進(jìn)行學(xué)術(shù)研究的文章發(fā)表時(shí)間為2013——2020年，期刊論文有8篇，其中核心論文1篇、碩士學(xué)位論文2篇，研究?jī)?nèi)容涉及意境美分析、演奏技巧、情感表達(dá)和創(chuàng)作特征等方面。目前，研究《豐收鑼鼓》的學(xué)術(shù)論文，筆者還沒有查詢到。

二、箏曲概述

《遠(yuǎn)清秋》是由著名作曲家謝鵬與古箏演奏家趙潔楠共同為2007年趙潔楠的碩士畢業(yè)音樂(lè)會(huì)而創(chuàng)作的[1]。有關(guān)樂(lè)曲創(chuàng)作背景有兩種觀點(diǎn)，一是創(chuàng)作者二人針對(duì)畢業(yè)的迷茫、生活的挫折和兩人離別的境遇創(chuàng)作的一首樂(lè)曲，“遠(yuǎn)”是兩人的分開，“清秋”是別離心境的描述，整體色調(diào)較暗，表達(dá)的是相思之情；二是深秋時(shí)節(jié)，作曲家謝鵬通過(guò)古箏表達(dá)對(duì)過(guò)往復(fù)雜情緒、當(dāng)今繁雜的社會(huì)環(huán)境下，一種安靜的心靈環(huán)境的向往而創(chuàng)作的。古詞《雨霖鈴》為創(chuàng)作者的音樂(lè)靈感來(lái)源，該詞為北宋詞人柳永所作[2]。

《秋夜思》為著名作曲家周煜國(guó)教授于1994年創(chuàng)作的一首古箏音樂(lè)小品，音樂(lè)吸取了鼓樂(lè)的元素。樂(lè)曲起初命名為《情愫》，首演后進(jìn)行了調(diào)整，變?yōu)楝F(xiàn)在的《秋夜思》[3]。從樂(lè)曲的命名就可以看出作者想展示的畫面感——秋季、夜晚、思緒。周老師任職于西安音樂(lè)學(xué)院，創(chuàng)作了許多我們耳熟能詳?shù)膬?yōu)秀箏曲，如《云裳訴》。

《豐收鑼鼓》是著名作曲家李祖基先生創(chuàng)作的一首具有濃郁山東風(fēng)格的古箏樂(lè)曲，箏曲創(chuàng)作于1972年，描述了山東人民秋季豐收的歡樂(lè)場(chǎng)景。樂(lè)曲音樂(lè)元素中，選用了山東民間吹打樂(lè)和柳琴戲的元素。全曲以熱鬧的鑼鼓聲開場(chǎng)，將人們帶入豐收的畫面中。

三、箏曲中“秋”的建構(gòu)

（一）顯性與隱性

箏樂(lè)作品的命名對(duì)樂(lè)曲情感的表達(dá)和畫面的描繪非常重要，我們從以上三首有關(guān)“秋”的作品中不難看出，其表達(dá)的思緒中“一靜一動(dòng)”形成鮮明對(duì)比。這里的靜和動(dòng)都是相對(duì)的，就作者內(nèi)心自我情感的抒發(fā)與表達(dá)而言，外在喧鬧的鑼鼓和其無(wú)疑形成了一種強(qiáng)烈的對(duì)比。就樂(lè)曲曲名的字面信息傳達(dá)而言，《遠(yuǎn)清秋》和《秋夜思》都有一個(gè)秋字，屬于對(duì)秋的顯性表達(dá)；而箏曲《豐收鑼鼓》是秋的一種體現(xiàn)，屬于內(nèi)涵型的隱性傳達(dá)。同樣以樂(lè)曲的命名進(jìn)行內(nèi)在情感表達(dá)，《秋夜思》和《豐收鑼鼓》感情傳達(dá)比較明顯，畫面感比較清晰。《遠(yuǎn)清秋》命名更加婉約和文藝，需要通過(guò)查閱相關(guān)資料，才能很好地把握樂(lè)曲情感的基調(diào)。

（二）箏曲曲調(diào)分析

箏曲的定弦：《遠(yuǎn)清秋》的旋律音階是在C調(diào)上的定弦，把部分音升高和降低，形成了現(xiàn)在的有b7和7的音階形式。如從定弦中可以看到是6聲音階（見圖1），但是在實(shí)際樂(lè)曲旋律中會(huì)大量運(yùn)用到4音；《秋夜思》是在G調(diào)音階的基礎(chǔ)上進(jìn)行的旋律編創(chuàng)，《豐收鑼鼓》可以用D調(diào)演奏，也可以用F調(diào)演奏。樂(lè)曲《遠(yuǎn)清秋》運(yùn)用了七聲音階，《秋夜思》《豐收鑼鼓》運(yùn)用的是傳統(tǒng)的五聲音階。

（三）箏曲音樂(lè)元素分析

《秋夜思》吸收了陜西戲曲“秦腔”的鼓樂(lè)元素，《豐收鑼鼓》運(yùn)用的則是山東民間的打擊樂(lè)和柳琴戲的戲曲元素。《秋夜思》的快板左手部分，其音響效果是鼓的音色，其節(jié)奏型為行進(jìn)的鼓樂(lè)節(jié)奏（見圖2），左手伴奏為很平整的二八節(jié)奏型；《豐收鑼鼓》中有打擊樂(lè)中鼓元素的體現(xiàn)（見圖3），還有柳琴唱腔特點(diǎn)之一——切分節(jié)奏及弱拍起唱的體現(xiàn)（見圖4、圖5）。

圖1

圖2

圖3

圖4

圖5

四、箏曲中“秋”的闡述

（一）秋意中的靜

作曲者在樂(lè)曲中對(duì)靜的表達(dá)，以及旋律和技法安排都切合了秋的意境。《遠(yuǎn)清秋》中引子部分（見圖6），旋律節(jié)拍選用4/4拍，長(zhǎng)音的設(shè)定與右手技法的“托”“提”技法的聯(lián)奏，左手顫音的延續(xù)性與悲的意蘊(yùn)，將秋的意境先行引入彈奏者和聽眾的腦海。第三小節(jié)7的回滑音把悲的情緒帶起，而后上行的泛音漸慢的彈奏，引出了引子后面的旋律。《秋夜思》中引子部分沒有固定的節(jié)拍，比較自由。托劈技法的運(yùn)用，將221三個(gè)音快速?gòu)椬啵c2的長(zhǎng)顫音形成明顯的對(duì)比（見圖7）。3216下行音階和連拖技法的運(yùn)用把作者低沉的情緒烘托了出來(lái)；后一句依舊為下行音節(jié)。兩個(gè)小的樂(lè)句，均為下行音節(jié)的旋律設(shè)計(jì)，但是不同的演奏技法使旋律形成了強(qiáng)弱對(duì)比，奠定了樂(lè)曲的整體基調(diào)。引子第三樂(lè)句（見圖8）右手旋律音程的下行5度與三連音的連續(xù)彈奏，左手旋律上行與琶音技法的運(yùn)用，給人以豐富的想象空間和在凄美中對(duì)美好生活的期許和向往。第四樂(lè)句（見圖9）展示了彈奏與泛音的結(jié)合、清晰與朦朧的對(duì)比，最后樂(lè)曲以小撮的雙上滑音和泛音結(jié)束，突出了秋的寂寥和夜的安靜，演繹出樂(lè)段的古樸、幽遠(yuǎn)。

圖6

圖7

圖8

圖9

圖10

圖11

《遠(yuǎn)清秋》中慢板情緒的表達(dá)可以分為三層，情緒層層遞進(jìn)。慢板第一層由5個(gè)樂(lè)句組成。樂(lè)曲開始兩個(gè)樂(lè)句共四個(gè)小節(jié)，似男女主人公的對(duì)話，低聲細(xì)語(yǔ)中欲言又止。上滑的設(shè)計(jì)對(duì)女人的溫婉和細(xì)膩進(jìn)行凸顯。兩個(gè)樂(lè)曲的結(jié)束，第一樂(lè)句以7音結(jié)束，第二樂(lè)句在三拍7結(jié)束后緊接著5的出現(xiàn)，推進(jìn)了后續(xù)旋律故事的講述。第三、四樂(lè)句運(yùn)用了第二樂(lè)句結(jié)尾的搖指技法，將細(xì)膩的情愫再次推進(jìn)，兩個(gè)樂(lè)句前半句節(jié)奏型一樣，再一次刻畫了男女主人公的對(duì)話。第二樂(lè)句的后半句的旋律中，節(jié)奏型為第五樂(lè)句旋律和節(jié)奏的安排做了鋪墊。慢板第二層中以搖指技法開頭，臨別情緒的綿延和離別的凄楚再次延續(xù)，第一樂(lè)句尾音落在四拍的長(zhǎng)搖b7上。指法“提”音色的沉穩(wěn)與清透“泛音”相結(jié)合，有一種竟語(yǔ)無(wú)凝噎的處理。泛音與四十六、二八節(jié)奏的聯(lián)奏，離別思緒和船夫催促的話語(yǔ)相結(jié)合，顯得更加深切與不舍。慢板第三層中，大量長(zhǎng)搖的運(yùn)用，#4、7與左手顫音、刮奏和上滑音的處理，將離別之前的纏綿不舍與凄美動(dòng)人描寫得淋漓盡致。第三層也是慢板，最后兩小節(jié)中6的突弱處理和67延長(zhǎng)音的運(yùn)用，臨行前的糾結(jié)和不舍和長(zhǎng)音2搖指，再加上左手刮奏的由弱到強(qiáng)的處理，給予整個(gè)慢板部分一個(gè)凄美開放式的結(jié)束，為快板部分的呈現(xiàn)做了鋪墊，將樂(lè)曲推向了高潮。

《秋夜思》慢板部分為三連音、六連音和搖指技法的運(yùn)用。慢板第一部分，速度為42的遐思般，作者對(duì)演奏的感覺已經(jīng)做了提示。長(zhǎng)達(dá)11個(gè)小節(jié)的旋律彈奏，左手小指“提”彈奏旋律中的較低音，右手為“托勾抹”彈奏較高音的伴奏部分，音色上明暗結(jié)合。樂(lè)句進(jìn)行慢快慢的處理，歌唱性的旋律加上恰如其分的呼吸處理，將人帶入對(duì)秋景忽遠(yuǎn)忽近的描述和無(wú)限遐想中。慢板第二部分旋律進(jìn)入前有一小節(jié)四拍的右手六連音彈奏，流動(dòng)的連音引出了左手旋律的出現(xiàn)。左手旋律部分可分為兩個(gè)樂(lè)句，第二樂(lè)句為第一樂(lè)句的變化再現(xiàn)，同頭異尾。兩次旋律彈奏用的技法有所不同，第一次旋律的出現(xiàn)用左手小指“提”彈奏，第二次出現(xiàn)用勾抹托技法的組合彈奏。小指“提”彈奏時(shí)音的綿延與義甲彈奏音的清脆形成了一柔一亮的對(duì)比。層層遞進(jìn)的方式訴說(shuō)著秋夜中作者對(duì)家鄉(xiāng)的思念。右手部分六連音的持續(xù)彈奏將思念的情緒貫穿于整個(gè)樂(lè)段，推動(dòng)著左手思念旋律的進(jìn)行，樂(lè)段結(jié)束時(shí)右手下行六連音的彈奏將樂(lè)曲的旋律換到右手彈奏。同樣的旋律音以小撮的方式再次出現(xiàn)，使音樂(lè)更加豐滿，思念的情緒也層層遞進(jìn)，將思念推向了慢板部分的小高潮，進(jìn)入了搖指部分。搖指部分旋律是之前旋律升高5度的再次重復(fù)出現(xiàn)，左手部分刮奏的運(yùn)用，讓思念更加洶涌澎湃。

《秋夜思》中，整個(gè)慢板不同部分用連音的方式將思念的基調(diào)，貫穿于慢板部分的大部分旋律的吟唱中。作曲者巧妙地運(yùn)用了不同的彈奏和處理方式。旋律在低音時(shí)，選擇用左手小指“提”的彈奏和義甲彈奏在兩次旋律的展示上形成音色的對(duì)比；右手伴奏選擇在高音部分進(jìn)行，這又與左手的低音旋律形成自然的音色區(qū)別。旋律進(jìn)入高兩個(gè)八度的音程演奏時(shí)，左手彈奏部分的六連音在音型上做了調(diào)整，音區(qū)也選擇用與旋律聲部對(duì)比的倍低音聲部進(jìn)行彈奏。旋律以不同方式的多次重復(fù)出現(xiàn)，將慢板部分推向高潮，旋律音升高后再次進(jìn)行反復(fù)彈奏，左手刮奏的推動(dòng)使思念的情緒洶涌澎湃。

《豐收鑼鼓》中敘事性的內(nèi)容屬于樂(lè)曲的第二部分，與之前快板的音樂(lè)形象截然不同。速度上較之前快板慢一倍，在旋律編配上，第二部分減去了左手和弦和琶音的伴奏形式。慢板以顫音、上下滑音的方式，將極具山東民間音樂(lè)風(fēng)格的旋律音調(diào)進(jìn)行編創(chuàng)。抒情性的音樂(lè)旋律與之前熱烈歡騰的場(chǎng)面形成鮮明的對(duì)比，將辛苦了一年的農(nóng)耕者辛苦的勞作場(chǎng)景進(jìn)行了勾勒。在樂(lè)曲彈奏時(shí)，演奏者要注意旋律的聲腔性，由于樂(lè)曲采用了山東柳琴戲的音樂(lè)元素，彈奏時(shí)可多唱旋律，感受樂(lè)句的呼吸和音樂(lè)情緒的表達(dá)。旋律中高低音旋律的連拖和連抹的彈奏好像男女耕作時(shí)的對(duì)話，清亮與柔和并重，敘述著耕種的內(nèi)容。創(chuàng)作者的音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)源于民間藝術(shù)，慢板中兩次出現(xiàn)了#4，加上顫音的彈奏，將勞作時(shí)的辛苦進(jìn)行了描述。樂(lè)曲以豐收為背景，故而#4只是創(chuàng)作者的恰到好處的點(diǎn)綴，生動(dòng)地描繪了豐收之后，是人們對(duì)一年耕作豐收的喜悅之情。

（二）秋意中的動(dòng)

《遠(yuǎn)清秋》快板部分，以接慢板部分刮奏的由弱漸強(qiáng)的推進(jìn)，帶出左手的掃弦，右手快速的八度音程以二八節(jié)奏的連續(xù)彈奏帶入緊張的氛圍，緊接著是密集的四十六音符的彈奏，加上左手掃弦，烘托出離別時(shí)內(nèi)心的情緒波動(dòng)。分離已成定局，內(nèi)心的不舍與糾結(jié)將樂(lè)曲層層推進(jìn)。刮奏將離別情緒帶入高潮，搖指的介入將情感的纏綿悱惻再一次吟誦，3/4拍的律動(dòng)性推動(dòng)旋律的進(jìn)行與發(fā)展。右手快速的短搖彈奏接每拍掃弦的烘托，描繪著曉風(fēng)殘?jiān)轮啊？彀宀糠忠?個(gè)小節(jié)的四十六旋律節(jié)奏，將快板部分推向結(jié)束。尾聲的旋律以右手輪指接搖指的旋律彈奏進(jìn)行，左手部分小指“提”與右手的音色形成對(duì)比，將別離的悲痛心情再次進(jìn)行吟誦。樂(lè)曲以泛音結(jié)束，與引子部分的泛音設(shè)置形成前后呼應(yīng)，留下了想象的空間。

《秋夜思》樂(lè)曲中快板部分以快速的左手鑼鼓節(jié)奏的伴奏進(jìn)入，右手旋律的重復(fù)變化，將作者思鄉(xiāng)的情緒加濃；以八度音程的輪抹技法的彈奏引入思念的另一種情緒和想象中。飄逸的大篇幅搖指旋律的演奏與左手六連音的彈奏，將兩個(gè)線的旋律完美融合，將秋夜中思念的情緒推向高潮。尾聲承接快板的情緒，刮奏慢快慢的處理引出旋律音。尾聲旋律是引子旋律的變化縮短再現(xiàn)。樂(lè)曲以音程的六連音彈奏結(jié)束，淡淡地隱去，結(jié)束在泛音中。

《豐收鑼鼓》箏曲中，創(chuàng)作者采用山東民間音樂(lè)中鑼鼓的音樂(lè)元素，進(jìn)行了樂(lè)曲的創(chuàng)作。雙手堅(jiān)定有力的彈奏、飽滿的和弦，加上左手后半拍伴奏的配合、律動(dòng)的前八后十六節(jié)奏和弱起的切分節(jié)奏，將熱鬧的鑼鼓場(chǎng)面映入人們的眼簾。八度音程大撮技法的運(yùn)用使音樂(lè)更加寬廣、旋律的重復(fù)和單音旋律的再次出現(xiàn)，將鼓樂(lè)喧天的氣氛推向高潮。樂(lè)曲結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單，由三個(gè)部分構(gòu)成，第一和第三部分為快板。其中第三部分為第一部分的變化再現(xiàn)，樂(lè)曲在歡騰的鑼鼓聲中結(jié)束，展示了勞動(dòng)人民的喜悅心情。

結(jié)語(yǔ)

本文對(duì)《遠(yuǎn)清秋》《秋夜思》《豐收鑼鼓》三首體現(xiàn)“秋”意的箏樂(lè)作品進(jìn)行了整理分析。從樂(lè)曲的傳播方式上可以分為顯性傳播和隱性傳播兩種方式，即樂(lè)曲字面的“秋”的顯性與“秋”意內(nèi)容的隱性。從靜與動(dòng)的相對(duì)角度，《遠(yuǎn)清秋》和《秋夜思》描寫了創(chuàng)作者內(nèi)心情感的變化。創(chuàng)作者在節(jié)拍運(yùn)用上，選擇了4/4拍的設(shè)計(jì)，長(zhǎng)拍的運(yùn)用加上節(jié)奏的設(shè)計(jì)使樂(lè)曲具有敘述性；在古箏技法的運(yùn)用上選擇了泛音、左手小指“提”與彈奏的結(jié)合，再加上左手上下滑音、顫音、回滑等韻的處理，樂(lè)曲旋律音區(qū)的安排等，將秋的靜與內(nèi)心情感的動(dòng)形成鮮明的對(duì)比。而《豐收鑼鼓》用樂(lè)器鑼鼓演繹出豐收的熱鬧的場(chǎng)面，在音樂(lè)編配上采用雙手和弦的彈奏方式，擴(kuò)大了音樂(lè)的音響，右手二八節(jié)奏的穩(wěn)定和左手伴奏空拍的設(shè)計(jì)，將音樂(lè)旋律推進(jìn)開來(lái)。三首箏樂(lè)作品，通過(guò)情感的一內(nèi)一外、狀態(tài)的一靜一動(dòng)，訴說(shuō)著秋的思念、寂寥和喜悅，在情感上形成了鮮明的對(duì)比。對(duì)于同一首樂(lè)曲中的慢板和快板來(lái)說(shuō)，也體現(xiàn)著靜動(dòng)的對(duì)比，推動(dòng)著樂(lè)曲的發(fā)展。在樂(lè)曲音樂(lè)元素的采用方面，《秋夜思》和《豐收鑼鼓》都運(yùn)用了鑼鼓和戲曲的音樂(lè)元素進(jìn)行創(chuàng)作。《遠(yuǎn)清秋》以宋詞《雨霖鈴》為創(chuàng)作元素，描述著離別的情愫。三首樂(lè)曲從曲調(diào)的選擇、旋律的編配、技法的設(shè)置上各有千秋。不同時(shí)代，箏樂(lè)創(chuàng)作者依托不同的事物，從多種角度，以多樣的方式進(jìn)行著秋意的吟誦。