貝多芬《f小調熱情奏鳴曲》op.57演奏分析

闕媛媛

引 言

貝多芬的鋼琴奏鳴曲是音樂史上的偉大豐碑，《熱情奏鳴曲》是其中的代表。分析《熱情奏鳴曲》可以對貝多芬的作品有更深的理解，對此曲的演奏實踐有一定的理論指導作用，還有助于對鋼琴演奏作進一步的思考，提高鋼琴演奏水平。《熱情奏鳴曲》具有很大的舞臺魅力，在音樂會、比賽中都可以聽到。這部作品的演奏技術和音樂效果都堪稱經典，選擇它作為研究對象，具有重要的現實意義。許多專家、學者對此作品都有過研究，如李近朱著的《樂圣貝多芬》、羅曼·羅蘭著的《貝多芬傳》等，這些著作都是重要的研究成果。國內外對這首作品的研究著作大多將對貝多芬的研究和貝多芬奏鳴曲的研究分隔開來，本文的特點就在于從對貝多芬本人的研究出發，基于對他的生平事跡、性格特點、創作背景的全面了解，再全方位地分析理解這部作品，通過文獻的搜集閱讀與自身的演奏經驗結合，理論實際地將《熱情奏鳴曲》進行分析，解決一定的演奏問題。

一、貝多芬與他的鋼琴奏鳴曲

（一）貝多芬生平介紹

貝多芬（Ludwig van Beethoven），德國著名音樂家，1770年生于德國波恩，是古典主義大師，也是浪漫主義開拓者。4歲起學習鋼琴和提琴，11歲起在樂隊里工作并學習德國傳統音樂。與海頓結識后，于1792年底離開波恩，定居維也納，之后追隨海頓學習，生活上面臨種種打擊。前期作品受海頓等維也納古典主義音樂家的影響頗深，1800年起擺脫。1803—1814年間創作了一系列具有英雄性的作品，如《英雄交響曲》、《熱情奏鳴曲》等。1815—1827年間，雖有少量作品問世，但創作風格較前期、中期有很大轉變，音樂表現手法以及音樂情感達到了前所未有的高度，復調因素加強，創作形式復雜多樣。

（二）貝多芬鋼琴奏鳴曲的創作風格特點及影響

鋼琴音樂的“新約圣經”指的就是貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲，分為三個時期：1800年前、1801—1814年、1815年后。

受海頓等人影響的早期奏鳴曲充滿著維也納古典主義色彩，而英雄形象突出、標題音樂的頻繁使用則是貝多芬中期奏鳴曲音樂的特點，且在音樂內容的表現和形象的刻畫上都進行了創新，使各樂章之間更加連貫，音樂形象的表達更加統一。后期奏鳴曲的創作風格富于抒情性，具有很強的心理刻畫作用。最大程度上發揮了鋼琴的性能，曲式結構更加復雜，和聲更加豐富，不僅富有深刻的哲理，也富有復雜的人類感情，將人類的璀璨文明和崇高的精神升華到極致。

貝多芬一生創作了大量的作品，很多作品反映了革命的樂觀精神，反映了“共和革命的自覺性”。①而他的鋼琴奏鳴曲是藝術的高峰，在音樂史上有著舉足輕重的崇高地位。在他的創作發展下，奏鳴曲在曲式結構和創作形式上有了很大發展，在鋼琴音樂效果上有了突破性創造，使音樂更加富于表情和張力，使人類的思想情感揮灑得更酣暢，同時也為浪漫奏鳴曲的到來埋下了伏筆。

二、《熱情奏鳴曲》創作背景、情感內容與風格特點

（一）創作背景及音樂情感內容分析

1804年，貝多芬的身體日漸衰頹，寄予拿破侖的希望也毀滅了，各種精神負荷襲來，但他在失望中希望，在悲劇中堅強。《熱情奏鳴曲》抒發了貝多芬的革命熱情，表現了人民頑強抵抗封建殘暴勢力的英勇面貌，是“人民的和革命的英雄性”。②這首作品是題獻給弗朗茨·布倫什威伯爵的，標題“熱情”是由漢堡的出版商克朗茨給的。

第一樂章以帶有警覺神秘的音調開始，寒意逼人，發展戲劇，寫出了暴風雨前的警覺與寒意，表達了對殘酷現實的抗爭，烘托出暴風雨前的壓抑。第二樂章是寧靜美好的，夢幻詩意的。表達了對美好世界的向往，對光明一定會到來這一信念的肯定。第三樂章是激越澎湃的，像陣陣怒吼的風，但風浪再大，信念也會被敵垮。表現了人民的戰斗豪情和樂觀勇敢的精神，革命的意志和激越的熱情將生命之光點亮，悲劇讓人民更勇敢堅強。

（二）風格特點分析

此曲創作于1804—1806年，風格特點是充滿斗志的，英雄性的。這首作品具有火一樣的熱情，音樂內容豐富，音樂形象生動，刻畫了歐洲人民反封建反侵略的英勇面貌。音樂中充滿矛盾與沖突，斗爭與不屈，反映了貝多芬對時代的不滿，展現出他不屈的靈魂，堅定的信念，以及將希望寄托于人民寄托于未來的熱情。悲劇不是眼淚和失望，而是振奮與堅強。如果用一個字來形容本首作品的特點的話，那便是“火”，像是“火山爆發”。③這首作品是f小調的，結構完整，形式完美，音樂涌動著超人般的能量與激情。貝多芬以多樣的手法刻畫了正義與邪惡的頑強斗爭，用作品的內容、情感來建立他自己的音樂風格。

三、《熱情奏鳴曲》演奏分析

（一）第一樂章的演奏分析

奏鳴曲式，很快的快板，f小調。1—65小節為呈示部，65—135小節為展開部，再現部是135—204小節，尾聲是204—262小節。

以弱起小節開始，音量很弱，雙手注意整齊，有種暴風雨前的壓抑感，16分音符節奏穿插，神秘中帶有幾分律動感，踏板很淺只做潤色。如譜例1所示。

副主題以柔和的音色出現，與主題既對比又統一。音樂充滿著對美好世界的向往，應奏得歌唱連貫，左手伴奏既弱又圓滑不留痕跡，是很自然的背景。如譜例2所示。

譜例1

譜例2

呈示部最后部分，左手作為旋律擔當應突出，要奏得連貫歌唱，踏板要換干凈，隨后雙手結束在降A音上，再以等音轉換的方式進入展開部。如譜例3、譜例4所示。

譜例3

譜例4

展開部在減弱中結束，停在f小調的屬和弦上，很自然地進入再現部。左手單音重復要清楚，節奏要準確，但音量要控制好，保持弱。如譜例5所示。

譜例5

在第238小節處，音樂稍作停頓，節奏放慢，音量很弱，踏板很淺，彈奏要沉住氣，不可搶，緊張中等待，等待著后面強音和弦的爆發，爆發要驚天動地，要十分精彩，注意和弦的準確彈奏，接著副主題的旋律出現，情緒很激動，速度更快，好像是革命勝利的凱歌。如譜例6、譜例7所示。

譜例6

譜例7

隨后左右手交替的強音和弦將熱情推向極點，一陣強奏過后又回到主題，注意左手在弱中稍稍突出旋律，右手兩音交替的寫法以襯托，第一樂章就這樣消失在微弱之中。如節選的譜例8、9、10所示。

譜例8

譜例9

譜例10

（二）第二樂章的演奏分析

變奏曲式，流動的行板，降D大調。1—16小節是主題，17—35小節為第一變奏，第二變奏為36—53小節，第三變奏為54—85小節，86—102小節為尾聲。

主題柔和，有16個小節，有兩個樂句，上下樂句都結束在完全終止上，應奏得連貫歌唱，其中雙附點的節奏要奏得準確，“如果被較短時值的音符緊接著，應當十分強調那些較長時值的音符”。④右手和弦的高音為旋律，應突出。如節選的譜例11、譜例12所示。

譜例11

譜例12

進入第一變奏后，同樣要突出主題音，切分節奏音值要準確。如譜例13所示。

譜例13

第二變奏則更為流動，右手以16分音符的節奏彈奏分解和弦，左手是簡單的旋律，注意手臂的使用，音樂柔和甜美，如譜例14所示。

譜例14

第三變奏右手使用切分節奏，左手變為三十二分音符，音樂流動，富有動感，既柔和甜美又充滿朝氣，如譜例15所示。

譜例15

（三）第三樂章的演奏分析

奏鳴曲式，從容的快板，f小調。1—19小節為引子，20—117小節為呈示部，118—211小節是展開部，再現部是212—301小節，316—371是尾聲。

一開始右手減七度的使用極具緊張感，之后右手在弱中快速下行跑動，注意跑動的清晰，一強一弱，有應答之意。如譜例16所示。

譜例16

主要主題富有激情，富有動力，很弱，彈奏應弱中求清晰，同時注意手腕的靈活運用，踏板很少，只做點綴潤色，后面第34小節左手應注意切分節奏的準確彈奏。如節選的譜例17、18所示。

譜例17

譜例18

在展開部中，在134小節處，左右手出現對唱，應奏得連貫歌唱。如譜例19所示。

譜例19

尾聲速度更快，是勝利的凱歌，注意強弱的對比，和弦快速的斷奏要把位準確，隨后是分解和弦的快速彈奏，節奏要準確。如譜例20、21所示。

譜例20

譜例21

最后以9個小節的主持續手法結束全曲，音量上保持很強，從高音區“奔流”到低音區，勢不可擋，奮勇前進直到取得完全的勝利。如譜例22、23所示。

譜例22

譜例23

通過以上分析，全面掌握《熱情奏鳴曲》，提高演奏水平。

結 語

偉大的貝多芬由“痛苦造成”，⑤音樂是他給予世界的快樂，也是他能找到心靈寄托的世界。學習他的作品可以從中得到無窮的精神力量，讓痛苦的人找到慰藉，讓失望的人尋到希望。鋼琴奏鳴曲是他作品的重要組成部分，《熱情奏鳴曲》更是奏鳴曲中的杰作，它是人民的英勇面貌，是人類不屈的偉大靈魂。多位大師錄制過此曲，如吉列爾斯、霍洛維茨。歷史錄音有“鮑爾1927年的錄音、施納貝爾1933年錄音”。⑥

通過本文的分析，概括了貝多芬的一生，闡明了貝多芬鋼琴奏鳴曲各個時期創作的風格特點，總結了貝多芬鋼琴奏鳴曲的影響，通過對《熱情奏鳴曲》創作背景的闡述以及對音樂情感內容和風格特點的分析，掌握了《熱情奏鳴曲》的音樂背景和理論知識，為最后“適合于作品風格的基調來展現音樂的情感內涵”⑦的演奏做好準備。本文結合譜例，結合自己的音樂理論知識和演奏經驗，將《熱情奏鳴曲》從曲式結構、和聲特點、演奏等角度進行全方位分析，討論了《熱情奏鳴曲》在演奏中應注意的問題，清晰了學習《熱情奏鳴曲》的過程中應清楚的音樂知識，從分析中窺見一定的演奏之道，使本文對演奏具有一定的理論指導意義，同時將理論與練習結合，使演奏趨于完美。通過層層分析，讓我感受到了《熱情奏鳴曲》在鋼琴演奏學習中的重要地位以及此作品的真正意義。■

注釋：

① 張洪島.歐洲音樂史[M].北京:人民音樂出版社,2005:170.

② 鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門:廈門大學出版社,2003:382.

③ 李近朱.樂圣貝多芬[M].上海:上海人民出版社,1997:173.

④ 趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海:上海音樂出版社,2007:246.

⑤ 羅曼·羅蘭.貝多芬傳[M].北京:中國友誼出版公司,2000:119.

⑥ 林逸聰.音樂圣經[M].(增訂本)(上卷)[M].北京:華夏出版社,2005:189.

⑦ 鮑利斯·貝爾曼.鋼琴大師教學筆記上海音樂出版社[M].上海:上海音樂出版社,2012:163.