角色的復(fù)活*——惠特拉奇插畫作品探析

司紀中 毛聯(lián)瑞

（仲愷農(nóng)業(yè)工程學(xué)院,廣東廣州 510225）

惠特拉奇被公認為是當今古生物設(shè)計與動物解剖學(xué)領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物，也是當代最具影響力的插畫家之一。其作品多為古生物角色插圖，比如“卡圖克的奇幻之旅”“星球大戰(zhàn)1”“幽靈的威脅”“貝奧武夫”“龍之心”等，這些插圖作品隨著電影的上映很快被大眾所熟知，她也因此獲得了極高的聲譽。由于惠特拉奇擁有深厚的脊椎動物學(xué)和動物解剖學(xué)的豐富知識，所以她的作品結(jié)構(gòu)嚴謹、形象鮮明、具有豐富的想象力，形成了獨特的插畫風格。

一、角色真實感設(shè)計原則

1.真實的背景環(huán)境

在插畫設(shè)計中，角色形象的好壞是衡量一幅作品成敗的關(guān)鍵，它是畫家藝術(shù)思想和繪畫能力的展示。惠特拉奇的角色給人以鮮活的生命感，她設(shè)計的角色形象無論是現(xiàn)實風格或者是幻想風格都具備完整的生態(tài)系統(tǒng)，類似于地球上的生存環(huán)境。有完整的生命周期如：生、老、病、死；有多樣的地貌環(huán)境如：高山、湖泊、陸地、海洋等。在惠特拉奇的插畫中常看到對某種環(huán)境細致的描寫，形成了真實可信的視覺形象。在作品“卡圖克的奇幻之旅”中，她描繪了鱷魚、烏龜、青蛙等角色在水中游動，伴隨著運動產(chǎn)生了許多氣泡，還有被水波帶動的荷花，這些細節(jié)是基于地球環(huán)境背景下進行設(shè)計的，使觀眾很容易相信這是一個真實的故事。通過設(shè)計類似地球的生態(tài)系統(tǒng)和描繪具體的背景環(huán)境，為角色塑造了真實的生存空間。

2.復(fù)雜的社會屬性

惠特拉奇為了使角色形象更加真實，往往塑造角色具有不同的社會屬性。即使是幻想的古生物也具有政治、貿(mào)易、希望、信仰、戰(zhàn)爭等具有的社會屬性。在“普德羅和弗冷”的插圖中表現(xiàn)的地點是在阿克城，卡圖克遇到了騙子角馬普德羅和鼴鼠弗冷的故事，將角色具有復(fù)雜的社會屬性，是塑造角色真實性的重要方法。“喝下午茶的飛梭賽車手們”插圖表現(xiàn)的是三個車手在完成比賽后，慶祝自己在比賽中活了下來，在悠閑的享用茶和甜點，中間的角色講述著比賽中驚險經(jīng)過，兩邊的角色在認真地聆聽，三個不同的角色為了共同的目標一起努力。這樣的處理方法，不僅使角色具有和人一樣的社會屬性，還使角色形象更加真實有趣。

3.曲折的故事情節(jié)

制造矛盾沖突也是惠特拉奇插畫中常用的手法。她有意加強角色之間的矛盾沖突，使整個畫面有很強對比節(jié)奏，生動形象地展示了角色的性格特征和造型特點，使觀者情不自禁地進入畫面世界。作品“泰澤獸”插畫，三只泰澤獸為了爭奪腐尸而攻擊，其中兩只泰澤獸合力將另一只泰澤獸趕走，還有許多鳥從遠處飛來爭奪腐尸，通過矛盾沖突更加全面地展示了角色的行為特點。“巨象與火龍”的插圖中表現(xiàn)的是搏斗的場面，巨象站立起來，用全部的力量對抗騰空而來的火龍，他們都張開了大嘴，露出了憤怒的表情，想要把對方置于死地，由于它們之間的打斗過于激烈，把周圍的動物驚嚇得四散而逃。通過矛盾沖突的故事情節(jié)的設(shè)計，使角色形象更加生動、立體、富有感染力。

二、角色的造型特征

1.以線造型

新古典主義繪畫大師安格爾說過“線條就是一切”。線作為繪畫表現(xiàn)的主要手段是惠特拉奇重要的藝術(shù)表現(xiàn)語言。即使沒有色彩，她僅憑線條就能將一個個角色表現(xiàn)的生動、鮮活。重視線條的美感成為她獨特的語言符號。如“白色的驚嚇”插畫作品，惠特拉奇用精致、細膩的線條描繪了一個飛翔的鳥類。頭部的線條精細，翅膀的羽毛線條輕盈，爪子的線條尖銳，整體線條有豐富的變化。畫家對線條的應(yīng)用干脆、精準，線條粗細變化自然，張弛有度，在翅膀的輪廓處，還保留了起形時的輪廓線條和表達結(jié)構(gòu)的線條，使整個作品看起來內(nèi)容更加生動，還具有裝飾性的特點，給人以輕松、隨意的效果。惠特拉奇作品中的線條具有節(jié)奏感和靈動性。作品“犀牛惡龍”身體背部的線條十分密集，翅膀的線條非常簡練，頭、腿、腳、腹部等都用簡潔的線條刻畫，作品線條節(jié)奏對比強烈，形成明顯的主次關(guān)系，凸顯角色生動的形象。同時她的作品也強調(diào)線條的靈動性，避免結(jié)構(gòu)的僵化和形象的呆板，通過線條的強化處理，把觀眾的視線轉(zhuǎn)移到形體輪廓特征上，使線條不但具備形象塑造的功能，還表現(xiàn)出富有音樂的律動性，如同音樂中的節(jié)奏，隨著音樂的變化線條也呈現(xiàn)輕重緩急，作品形成有機的整體。

2.細節(jié)豐富

對于藝術(shù)作品來講，豐富的細節(jié)使作品更有趣味性，是吸引觀眾注意力的重要因素之一。惠特拉奇角色插畫作品中，使用大面積的肌理細節(jié)塑造角色特征，呈現(xiàn)出不同的視覺表達效果。如“食人獸”插畫作品，以四肢、頭部、身體上的肌理為表現(xiàn)重點，凸顯皮膚的特點，為了避免肌理的雷同，她在肌理形狀的大小、疏密、形狀等方面都處理成不同的效果，增強了畫面的表現(xiàn)力，使圖像看起來更有層次的變化，同時也增添了畫面的裝飾性。惠特拉奇通過表現(xiàn)不同的材質(zhì)效果豐富畫面內(nèi)容。她通過加強不同材質(zhì)的表現(xiàn)效果，注重整體材質(zhì)的對比關(guān)系和畫面節(jié)奏感。比如，運用堅硬的牙齒、鋒利的爪子與飄動的毛發(fā)和柔軟的皮膚形成質(zhì)感上的差異，以起到增強畫面細節(jié)的視覺效果。插畫作品“貝西斯弗”表現(xiàn)的是一種水陸兩棲動物，經(jīng)過畫家的主觀處理，設(shè)計為長著尖銳的牙齒、鋒利的背棘、光滑的鱗片和結(jié)實的肌肉，豐富的細節(jié)設(shè)計使作品形成了強烈的對比效果。

3.色彩鮮明

色彩對角色的設(shè)計起到了至關(guān)重要的作用，色彩能夠激發(fā)人們視覺注意力，喚醒人們內(nèi)心深處的情感。惠特拉奇的作品，通過色彩不僅賦予了角色鮮明的形象特點，還反映了角色的性格特征。如插畫作品“陶辛蟲”表現(xiàn)得是一個多足軟體動物，色彩飽和度很高，上面采用了半透明的藍紫色下面是暖黃色，整體色彩對比關(guān)系強烈，加上頭部與尾部上銳利的刺，充分體現(xiàn)了角色具有較強攻擊性的特征。

三、角色的審美表現(xiàn)

惠特拉奇繪制的角色形象造型結(jié)構(gòu)準確，神情非常豐富，動態(tài)優(yōu)美，具有獨特的審美特點。在結(jié)構(gòu)上吸取了古生物學(xué)專業(yè)的解剖知識，同時以豐富的想象力賦予這些角色新的生命力，充分表現(xiàn)了這些角色的奇幻之美、動態(tài)之美和雄強之美的審美追求。

1.奇幻之美

奇幻之美是惠特拉奇角色插畫的重要特色，她繪制的插圖以古生物為主，這些角色并不是憑空想象，而是通過收集生物化石，研究其中的構(gòu)造規(guī)律，推理出角色的形象。因此，她的奇幻角色插畫給人真實的存在感。在“埃勒麥克斯”插畫設(shè)計中，她借鑒了眼睛熊、斑鬣狗、大熊貓等動物的特征，重新進行綜合處理，吸取了這些動物的共性特點，并加入了一些個性化造型元素，作品沒有任何銜接的痕跡，細節(jié)的處理都渾然天成。因此，惠特拉奇的角色插畫具有很強的創(chuàng)新性，其豐富的想象力、奇特的造型，表達了她獨特的審美理念。

惠特拉奇角色插畫中，通常改變生物的運動方式增強奇幻性。她在生物角色設(shè)計中喜歡將動物改變?yōu)橹绷⑿凶撸蛘呒尤氤岚蚩梢燥w行，讓角色具有理想化的外形。在插畫作品“伊立多蘭”中，可以看到伊利多蘭是手拿武器直立行走，形態(tài)自然生動，通過巧妙的結(jié)構(gòu)處理，使各個肢體之間的大小、比例恰到好處，達到和諧與統(tǒng)一，巧妙地處理好造型的結(jié)構(gòu)關(guān)系與形式美感，在奇幻之中尋找合理的真實。

2.雄強之美

發(fā)達的肌肉、強健的體魄與是惠特拉奇角色插畫的又一審美特點。在惠特拉奇的作品中強調(diào)了骨骼與肌肉的結(jié)構(gòu)關(guān)系，夸張肌肉結(jié)構(gòu)在角色繪制的表現(xiàn)作用，以發(fā)達的肌肉來塑造形體，使角色具有了較強的生命力。如“血鳥”插畫作品，腿部的肌肉非常發(fā)達，寬闊的翅膀、渾圓的脖子和粗壯的爪子，構(gòu)成了強壯有力的視覺形象。惠特拉奇打破了形體造型固有觀念，根據(jù)角色造型需要，把角色肌肉結(jié)構(gòu)做主觀的概括、變形、夸張?zhí)幚恚菇巧蜗缶哂行蹚娭馈＿@種夸張并不是虛假的夸大，而是借鑒了生物解剖中肌肉的生長位置，肌肉走向等多種科學(xué)依據(jù)，使肌肉結(jié)構(gòu)看起來符合生長規(guī)律，夸張而不虛假。由于她繪制的角色不是現(xiàn)實世界的角色形象，因此，她把結(jié)構(gòu)造型的塑造變成了主觀性的創(chuàng)造，對肌肉、骨骼進行再整合，弱化皮膚對結(jié)構(gòu)的覆蓋關(guān)系，強調(diào)肌肉的塊面對比和節(jié)奏，形成飽滿、有力的視覺美感。

惠特拉奇喜歡用結(jié)構(gòu)塊面的表現(xiàn)方式展示角色的雄強之美。如“翁斯克犬”插畫作品，可以看出采用了塊面結(jié)構(gòu)語言，表現(xiàn)身體、四肢、頭部等部位之間的關(guān)系，凸顯了肌肉與骨骼之間的關(guān)系，增強了作品的對比效果，避免了結(jié)構(gòu)的簡單與造型的平庸，形成了強烈畫面節(jié)奏。惠特拉奇插畫作品正是采用了塊面結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)方式，才使角色形象更為突出，使整幅繪畫成為統(tǒng)一的整體關(guān)系。

3.動態(tài)之美

在分析惠特拉奇角色插畫作品時，發(fā)現(xiàn)這些角色形象還具有很優(yōu)美的動態(tài)，表現(xiàn)了動態(tài)之美的審美追求。千姿百態(tài)的動態(tài)設(shè)計成為她展示角色造型美的重要形式，也反映了惠特拉奇對生活的細致觀察能力和出色的表現(xiàn)技巧。如“雙嚎源”插畫作品，惠特拉奇將雙嚎源整體繪制成“S”形，頭部向上揚起，身體成“C”形，尾部朝下，四肢做出不同的動作。畫家巧妙地將雙嚎源細長的身體，通過姿態(tài)的變化形成優(yōu)美的動態(tài)，也突出了這種水生動物的造型特性。

四、結(jié)語

通過上述探析與研究，從中發(fā)現(xiàn)惠特拉奇在其作品中所體現(xiàn)出的科學(xué)探索精神與主觀創(chuàng)造意識。她借助自己豐富的古生物解剖知識，采用了寫實性的表現(xiàn)技法，但并沒有被古生物的生長結(jié)構(gòu)所束縛，而是通過巧妙的組合，設(shè)計新的生物形象，通過融合多種表現(xiàn)形式，形成了個性鮮明的插畫風格。惠特拉奇奇幻的角色形象，來源于她對生活的細致觀察和奇思妙想的創(chuàng)作視角，以及她獨特的審美表現(xiàn)和造型語言的細膩、鮮明，使他畫筆下的角色有了強大的生命力。