論電影《南海十三郎》的編劇技巧

李 洲

（大連新聞傳媒集團,遼寧大連 116022）

曾經在網上翻到一部叫《南海十三郎》的電影，看名字和封面，應該是人物傳記片。因為對劇中人物沒有耳聞，所以就沒急著看。也不知過了多久，無意中又翻到這部電影，隨性看了起來，這一看不要緊，驚個半晌無語，直到電影結束，心情還久久不能平靜，鼓掌稱贊，只嘆相見恨晚。為什么這部電影會給觀眾帶來如此大的震撼呢？一是劇中主人公的生平，他叫江譽镠，是家中第十三子，因而被稱作十三郎。江譽镠天資聰慧，青年得志，中年潦倒，晚年流浪，一生可謂是歷經坎坷，大起大落。但他的一身傲骨，令人崇敬；他對事業的執著追求，令人動容。其二，就是這部電影具有獨特的敘事結構和巧妙的場面處理。從劇作角度講，這是一部真人真事的傳記片，有據可查，有情可述，但這都是基礎，是素材，要想把這樣的人物寫好，把他的生平故事處理好，那第二點尤為重要。可以說，這部電影的編劇技巧對于從業者來說有重要的參考意義。接下來，主要介紹對這部電影在編劇技巧方面的認識。

一、關于敘事結構

人物傳記類型的電影，有很多種敘事結構。但不管采用哪種結構，最重要的是開篇就能引起觀眾興趣，能讓觀眾坐在銀幕前，舍不得離開，讓他們跟隨著故事，不知不覺地展開一段美好的旅程，直到故事結束，依然意猶未盡。

此片開篇是采用了說書人講述的方式，先通過說書人講警察接到報警，說發生了搶劫案，引出了主人公十三郎，他的出場是一個乞丐模樣，引起了觀眾的興趣。說書人開始講述十三郎的家事以及生平，故事徐徐展開了。在之后的情節中，說書人不時地出現，當講到關鍵情節時，他卻被警察抓走了。劇中聽眾為了能聽完這個故事，故意襲擊警察，也跟著進了牢房。說書人在牢房里繼續講故事，不但吸引了眾囚犯，還把警察吸引住了。就這樣，在說書人時斷時續地講述中，故事情節不斷推進，展開了十三郎風起云涌的一生。

本片以說書人講述的方式，串聯起十三郎的故事，可以說，是戲里有戲。在如流水般的故事中，說書人插科打諢，伴隨著圍觀聽眾的嘲諷、質疑、哄鬧等各種情緒，不但控制了故事敘述的節奏，也給人以輕松愉悅之感，可以說這一招用的是恰到好處。再加上主人公大起大落的人生經歷，以及表演、音樂、剪輯等眾多因素的有機融合，使得這部人物傳記片，有趣，有味，有感，有嘆。

二、關于情節處理

一部好的影片，故事固然重要，但講述故事的方式更為重要。同一個故事，對于情節處理的方式不同，會直接影響到整個故事的好看程度和藝術標準。例如愛情，以往的影視劇寫過愛情，即將創作的影視劇依舊在寫愛情，可以說，愛情是個永恒的故事，那創作者還能因為別人寫過了，就不寫愛情了嗎？創作者當然要寫，還要寫得不一樣，這就考驗編劇的想象力了。好的編劇，同樣寫愛情，會寫出不一樣的感覺，包括兩個人相識，相處，相愛，分別，重聚等等。除了愛情，還有父母情，兄弟情，姐妹情，朋友情，師生情等等，這些情節能否寫的獨樹一幟，在考驗每一個編劇。

《南海十三郎》這部電影，對于很多情節的處理，是非常值得學習借鑒的。這里不能一一述說，只舉三例，以供參考。

一是十三郎收徒那一場戲。十三郎寫戲，是以口述的形式，他一旦靈感來了，說得很快，一般人的筆速記錄不下來，以至于全被他趕走了?？捎袀€叫唐滌生的人，他一出場，就能看出別人的筆誤，并且筆速很快。十三郎唱，唐滌生記錄，二人還能一唱一和，可以看出，唐滌生很有戲劇編劇的天分?？僧斕茰焐輲煹臅r候，十三郎反而不收了。唐滌生很執著，非要拜師不可，十三郎叫唐滌生倒一杯茶過來，唐滌生以為要心想事成了，沒想到等茶端上來，十三郎往茶碗里吐了口水，讓唐滌生喝下去，說喝了就收徒。唐滌生猶豫再三，剛要喝，十三郎奪過茶碗，說不收。唐滌生面色難看。十三郎說要是想罵，盡管說出來。唐滌生大罵十三郎，說將來一定會超越他。就因為這些話，十三郎說唐滌生敢愛敢恨，敢做敢寫，這才是劇作家的本色。遂收唐滌生為徒。這段拜師收徒情節的處理，就很有想法，也很有意思，既表現出了十三郎的高傲，也表現出了唐滌生的天分和執著，還有十三郎收徒的原則，情節一波三折，讓人過目不忘。

二是師徒分別那場戲。因為戰亂，十三郎讓唐滌生去香港避難，唐滌生不走，要跟著十三郎。十三郎用罵的方式，罵走唐滌生，說他志大才疏，從來沒有欣賞過他，并且不要跟任何人提起跟自己學過編劇等等，這些話刺傷了唐滌生的心。在唐滌生離去后，有人說十三郎不近人情，十三郎說唐滌生的前程不可限量，跟著自己沒有作為，自己不配做唐滌生的師父，兩人之間的對話雖簡短至極，但對話中包含的信息量卻非常豐富。

三是師徒再次重逢的情節。十三郎落魄了，他去飯館吃飯，店主說包廂里有人說十三郎能填上一個曲子，就親自來敬他三杯酒。十三郎填曲，唱著唱著，包廂里也傳來唱腔聲，說我再見恩師，心中百般痛……師徒二人你一句我一句的對唱。十三郎知道是唐滌生來了，他怕徒弟看到自己的落魄，起身欲走，被唐滌生攔住。十三郎說你現在了不起了。唐滌生說對，我現在很紅很得意，可是我所以會有今天這么紅，是因為你……我當時拜你為師，我告訴過我自己，就算我學不到你的才華，我也要像你那么傲骨！十三郎欲走，被唐滌生使勁拽住，十三郎說你怎么變得這么兇呀？唐滌生說風水輪流轉，現在我來教訓你……十三郎聽到這些話，開心地笑了。這場戲的處理非常巧妙，也非常感人。前面是師父訓徒弟，傳道解惑；后面是徒弟訓師父，感恩激勵。編劇在處理這場戲的時候，一定是反復拿捏，才能寫出這樣一場好戲來。該部分的電影對白充分展現了電影對白與日常生活對白的不同，電影中的對白要求既要看起來像生活漫談，但同時又必須要完成角色任務。

三、關于臺詞

對于編劇來說，臺詞可謂之看家本領。就是說塑造的人物總要說話，那說出的話要符合人物的時代背景，還要符合人物身份和人物性格，在這個基礎上，更要有文字表述的魅力。要是臺詞能給觀眾留下深刻的印象，并能源遠流長，那這樣的臺詞無疑是無比成功的。《南海十三郎》的臺詞，可謂是想得深，說得巧。舉例來說，20世紀60年代的中國香港，十三郎已經淪為乞丐，他報案說自己丟了鞋子。警察過來詢問，十三郎說“偷我左腳鞋子的人是英國人，偷我右腳鞋子的人是日本人，我兩只鞋子都被偷走，已經無路可走了！”這句臺詞巧妙地說出了當時香港的社會背景。例如還有“千萬不要自認為是天才，因為真正的天才只有兩種結局，要么是像南海十三郎一樣早瘋，要么是像唐滌生一樣早死”；十三郎在香港某編劇家里時，編劇問十三郎住在哪，十三郎說“我住街邊，非常舒服，以天為被，以地為床，比你這涼快多了……”；十三郎的眼鏡壞了，左眼沒有鏡片，右眼鏡片是碎的，有人要給他配眼鏡，十三郎說“其實做人用不著看得太清楚，過得去就算了。至于想看清楚，就看看眼鏡的這一面（說著指著右鏡片），要是看不下去了，就看看這一面（他用手穿在沒有鏡片的框里），什么都看得那么清楚，那是很痛苦的”；十三郎問學生唐滌生為何要學習編?。刻茰焐f“我要證明文章有價，再過三十年五十年，沒有人會記得那些黃金股票，世界大事都只是過眼云煙，可是一個好的劇本，五十年，一百年，依然會有人欣賞。就算我死了，我的名字我的戲，沒有人會忘記”。聽到這段話，觀眾們所有文字創作者，是不是會有所感動，更會有所鼓勵。這些臺詞生動有趣，準確有力，仔細品來，很有意義，且聽而不忘。法國著名作家福樓拜曾經說過“不論一個作家所要描述的東西是什么，只有一個名詞可供他使用，用一個動詞要使對象生動，一個形容詞要使對象的性質鮮明。因此就得用心去尋找，直至找到那一個名詞，那一個動詞和那一個形容詞。”所以說，好的臺詞，是需要文字從業者用盡一生去追尋，去訓練，去探索的。

四、結語

一部影視作品，有獨樹一幟的構架，有妙手天工的情節處理，有沁人心脾的臺詞，這一切交織在一起，就會成為經典之作，讓外行人心靈激蕩，讓內行人學習揣摩，讓后來人受益無窮?！赌虾Ｊ伞愤@部電影在編劇技巧方面，能夠使觀眾在極短的時間內了解主人公的前史，感受到主人公現階段的生存狀態，以及主人公與眾不同的性格特征，清晰刻畫出電影中各色人物之間的關系，以及不同人物的不同目標，不同命運。編劇要完成一部上乘之作，必須要展開想象力，且要深思熟慮，反復揣摩，充分利用戲劇專業技巧，才有可能讓創作的作品達到預期效果，讓觀眾在新穎緊湊的敘事過程中，深刻感受到來自影像表述的震撼體驗，有身臨其境之感。這一切效果需要影視劇編劇過程中，盡可能地匯集智慧和匠心，完成影視作品的特有構思，獨特表達。這樣的作品，是我們從業者應該埋頭修煉，上下求索的藝術方向。