同是“悄悄”與“輕輕”各有滋味在心頭

《再別康橋》與《荷塘月色》都是作者的代表性篇目，都以極其細(xì)膩的手法再現(xiàn)了作者的內(nèi)心情感，有趣的是這兩篇詩(shī)文都以“輕輕”“悄悄”為開頭或結(jié)尾來(lái)結(jié)構(gòu)全篇，用驚人的相似的形式再現(xiàn)了各自細(xì)膩的心理。

徐志摩的《再別康橋》中第一節(jié)連用三個(gè)“輕輕”，實(shí)寫只身來(lái)到和離開康橋時(shí)的情景，并且以輕微跳躍的節(jié)奏，襯托出緩步飄然而去的形象，給全詩(shī)定下了抒情的基調(diào)。由于詩(shī)人對(duì)康橋的無(wú)限依戀，百般珍惜，不愿其心目中完美的形象受到人為的損傷，不愿其純潔受半點(diǎn)污染，不愿這種獨(dú)自享用的心境和氛圍被破壞，故詩(shī)人先以“輕輕的我走了”開篇，后寫“悄悄的我走了”告別。“輕輕”“悄悄”，透露出詩(shī)人對(duì)康橋難分難舍的離情。在節(jié)奏上，“輕輕”與“悄悄”的反復(fù)使用，增強(qiáng)了詩(shī)歌節(jié)奏的輕盈感，同時(shí)又用看似輕松的詞語(yǔ)將那股熱烈的情緒包孕在詩(shī)的內(nèi)層，首尾同中有異，遙相呼應(yīng)。更顯柔美婉約。

朱自清在《荷塘月色》中即景抒情，借那輕紗般薄霧掩籠罩下的荷塘景色，反映他當(dāng)時(shí)微妙的心思。他要無(wú)牽無(wú)掛獨(dú)自受用無(wú)邊的荷塘月色，就是要擺脫“心里頗不寧?kù)o”的現(xiàn)狀，而追求難得的片刻安寧。因?yàn)橛羞@種情緒和心理要求，開頭作者“悄悄地披了大衫，帶上門出去”，在荷塘里作者所看到的景色全是一派寧謐：“花是零星的，香是縷縷的，風(fēng)是微微的，月是淡淡的”，作者一路寫景也一路抒情，隨著景象描寫的展開，全文描繪了一幅寧?kù)o的荷塘月色圖，即使是暢游荷塘結(jié)束了，那份獨(dú)特的清靜氛圍作者也依然不忍怕破壞，故而“輕輕地推門進(jìn)去”輕輕與悄悄既寫出了作者的心境也透露出作者為創(chuàng)設(shè)寧?kù)o環(huán)境而刻意做出的努力。

輕輕與悄悄既相近又不同，相近在都表現(xiàn)出了一種“靜”的狀態(tài)。不同在“輕輕”即“輕手輕腳”，指動(dòng)作行為很輕，是人的主觀努力的結(jié)果，即盡量不弄出聲響;而“悄悄”指沒有聲音或聲音很低。可見，“輕輕”重點(diǎn)指人的動(dòng)作，而“悄悄”指的是客觀存在的一種環(huán)境狀態(tài)。

由此，我們不難理解徐志摩在《再別康橋》里使用這兩個(gè)詞所表現(xiàn)的心理狀態(tài)了。1920年9月，徐志摩由美國(guó)前往英國(guó)，想成為羅素的弟子，但徐志摩到達(dá)時(shí)，羅素因思想激進(jìn)已被劍橋的三一學(xué)院解聘，離開了康橋，徐志摩尋夢(mèng)不成，于是在康橋當(dāng)了一年的自由自在的旁聽生，度過(guò)一年美好的時(shí)光，匆匆離別時(shí)也不愿驚動(dòng)別人，甚至是康橋這個(gè)“故人”。以“輕輕”開頭，既可理解為不愿把尋夢(mèng)之事說(shuō)出，也可理解為不想讓人知道自己處境和復(fù)雜的心情。而結(jié)尾詩(shī)人變“輕輕”為“悄悄”則寫出了詩(shī)人情緒的變化，“悄悄”滿含寂寞之意， 體現(xiàn)詩(shī)人由寫主觀對(duì)動(dòng)作的控制，轉(zhuǎn)而從客觀環(huán)境方面來(lái)創(chuàng)設(shè)意境。詩(shī)人將自己多年對(duì)母校的感情，濃縮在凝練的詩(shī)句中，幾聲淡淡哀愁的笙簫，反襯出了的環(huán)境的寂靜，而沉默的夏蟲，沉默的康橋，更與“悄悄”相應(yīng)，共同塑造了一個(gè)夢(mèng)幻般的惆悵氛圍。可見《再別康橋》這首詩(shī)以“輕輕”開頭以“悄悄”結(jié)尾前后呼應(yīng)妙合無(wú)痕地表現(xiàn)了詩(shī)人欲離不舍、欲留不能的留戀與悵惘。

朱自清在寫作《荷塘月色》時(shí)心境可以說(shuō)是復(fù)雜的，他的夫人陳竹隱在《憶佩弦》一文中說(shuō)，“大革命失敗了，蔣介石統(tǒng)治了全國(guó)佩弦當(dāng)時(shí)沒有找到正確的出路，四顧茫然，‘覺得心上的陰影越來(lái)越大。他又在苦悶彷徨了。他知道‘只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然。但在當(dāng)時(shí)，他兩條路都沒有走，而是采取了逃避的辦法……”

以上是陳竹隱的對(duì)朱自清的解讀，陳是不是自己丈夫的知音？這恐怕要打個(gè)問號(hào)的。按理說(shuō)，一個(gè)人的苦悶應(yīng)找自己最親的人排遣，但朱自清卻沒有，相反，他以悄悄的動(dòng)作出去，以輕輕的動(dòng)作進(jìn)來(lái)，他的來(lái)沒有驚動(dòng)他妻子的睡眠。因此，作者以“悄悄”開篇以“輕輕”結(jié)尾也反映了他內(nèi)心的苦悶無(wú)以排遣的狀況，也是連親人都無(wú)法理解，也許是不愿給親人添堵，總之，他只一個(gè)人。

“月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑已聽不見了，妻拍著潤(rùn)兒迷迷糊糊地哼著眠歌”這三句交待了當(dāng)時(shí)夜深人靜的環(huán)境，“眠歌”用的是以有聲襯無(wú)聲的手法來(lái)塑造安靜的氛圍的，因此這里用“悄悄”恰與這個(gè)靜的氛圍相適應(yīng)。正是這“悄悄”的氛圍勾起作者希望能尋得片刻的安寧，釋放長(zhǎng)久積壓在心頭郁悶的想法。于是作者悄悄成行，走幽徑、賞月色、聞荷香，神凝其間，魂染清爽，朦朧的月色、清淡的荷香、幽遠(yuǎn)的歌聲無(wú)處不體現(xiàn)了他暫得的淡淡喜悅。這是與現(xiàn)實(shí)的苦惱截然不同的兩個(gè)境界，他多么希望自己能長(zhǎng)處其中遠(yuǎn)離塵囂。然而超脫畢竟是短暫的，猛一抬頭之間恍若隔世，已回到了現(xiàn)實(shí)，但這余韻猶在的超脫怎能讓他割舍！連他自己也不忍心打破這讓人心醉的幽靜，故而推門也是“輕輕”的。

可見這里“悄悄地出”“輕輕地進(jìn)”正體現(xiàn)了作者由現(xiàn)實(shí)到超脫，由超脫到回歸的過(guò)程，其深深的憂愁，其努力想去營(yíng)造的放松，都在這悄悄與輕輕的動(dòng)作中不經(jīng)意間盡情流出：“現(xiàn)實(shí)是永遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)，超脫是超不了的刻意之為。”行文前后呼應(yīng)，回味悠長(zhǎng)。

作者簡(jiǎn)介

張長(zhǎng)松，男，漢族，江蘇省蘇州實(shí)驗(yàn)中學(xué)，正高級(jí)教師，教育碩士。