現(xiàn)代科技對舞臺美術(shù)發(fā)展的利與弊

摘要：舞臺美術(shù)就像是人類文明與科技的鏡子，從早期希臘人用石頭和木頭搭建舉辦祭祀活動的舞臺到近年來運(yùn)用的AI+VR裸眼3D演播室技術(shù)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)、渲染引擎制作出來的千變?nèi)f化的全景虛擬場景等等，其不僅展現(xiàn)出科技的日新月異，也表現(xiàn)出人類文明的不斷進(jìn)步。舞臺美術(shù)已經(jīng)發(fā)展了很多年，傳統(tǒng)的單一性舞臺已經(jīng)漸漸無法滿足觀眾的審美需要。隨著科技的發(fā)展，舞臺美術(shù)設(shè)計勢必要從1︰1實(shí)物還原場景到運(yùn)用現(xiàn)代科技進(jìn)行二次創(chuàng)作，以達(dá)到減少實(shí)物的投入并增強(qiáng)演出的效果的目的。但將大量的科技運(yùn)用在舞臺美術(shù)當(dāng)中，對舞臺美術(shù)發(fā)展的影響也是雙面性的。

關(guān)鍵詞：舞臺美術(shù);現(xiàn)代科技;舞臺美術(shù)發(fā)展

中圖分類號：J813 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）11-00-02

1 舞臺美術(shù)與現(xiàn)代科技結(jié)合的必然性

1.1 舞臺美術(shù)為部分科技提供了一個展示平臺，促進(jìn)了科技發(fā)展

科技發(fā)展迅速，但科技的研究與發(fā)展需要大量資金，一項(xiàng)科技的運(yùn)用程度也決定了其繼續(xù)研究升級的必要性。

在當(dāng)今這個較為和平的社會氛圍中，電影、電視劇、演唱會等文藝演出活動一直是人們?nèi)粘Ｉ畹年P(guān)注點(diǎn)，而在藝術(shù)演出中舞臺美術(shù)是重要因素，甚至決定性的因素。將科技運(yùn)用在舞臺中不僅展現(xiàn)了新科技舞臺美術(shù)設(shè)計中的可行性，也能讓相關(guān)行業(yè)人士重視運(yùn)用在舞臺中的科技元素，增加科研資金的投入，促進(jìn)相關(guān)產(chǎn)品升級。

1.2 舞臺美術(shù)需要創(chuàng)新

創(chuàng)新是一個行業(yè)生存與發(fā)展的靈魂。創(chuàng)新包括技術(shù)創(chuàng)新、體制創(chuàng)新、思想創(chuàng)新。簡單地說，技術(shù)創(chuàng)新可以提高生產(chǎn)效率，降低生產(chǎn)成本;體制創(chuàng)新可以使行業(yè)的日常運(yùn)作更有秩序，便于管理;行業(yè)整體的思想創(chuàng)新可以使整個行業(yè)沿著時代的方向正確發(fā)展。行業(yè)人員的思想創(chuàng)新可以增強(qiáng)行業(yè)的凝聚力，發(fā)揮行業(yè)人員的創(chuàng)造性，為整個行業(yè)帶來更大的效益。

以戲曲舞臺美術(shù)為例，在早期戲曲藝術(shù)表演中，戲曲舞臺美術(shù)僅僅是戲曲藝術(shù)表演中的一個外部形式，早期的舞臺美術(shù)便是傳統(tǒng)的戲曲舞臺美術(shù)，由于當(dāng)時條件有限，其舞臺大多展現(xiàn)出簡單明了甚至簡陋的風(fēng)格，一張桌子、兩張椅、一紙屏風(fēng)便足矣。其在舞臺表演中所體現(xiàn)的形式與品種過于單一，當(dāng)時的舞臺風(fēng)格大同小異，忽略了個性，自然也容易讓人審美疲勞。因此，舞臺美術(shù)的創(chuàng)新勢在必行。

1.2.1 在舞臺布景方面

以前的舞臺布景中，背景幕布一般都是手工繪制，其獨(dú)特性致使其藝術(shù)價值極高，但對手藝要求、材質(zhì)要求以及時間要求極高，這也導(dǎo)致其不能快速量產(chǎn)。這對于有大量展演、觀賞需求的人們來說是一個急需處理的問題。而現(xiàn)代的打印、投影、視頻墻等技術(shù)設(shè)備不僅可以在短時間內(nèi)制作完畢還可以一圖多用，并且也可以把一些不太可能在舞臺上搭建的山川河流等作為背景投放在舞臺上，營造舞臺氣氛。

1.2.2 在舞臺道具方面

（1）裝飾道具方面。以前舞臺中的裝飾道具，如石頭、木橋等都是實(shí)物還原，不僅費(fèi)時費(fèi)力還難以打造、搬運(yùn)，而現(xiàn)代的塑料、泡沫、鋁合金、鋼材等既可以完美解決道具的牢固問題，又可以通過在表面打上泡沫、顏色等代替實(shí)物，這樣不僅節(jié)約了成本，降低了重量，也讓拆卸舞臺變得方便起來。

（2）手執(zhí)道具方面。以前舞臺表演中的手執(zhí)道具如刀槍劍戟等，就算不用金屬制作也需要用木材雕刻，費(fèi)時費(fèi)力且需要一定的手工能力，而現(xiàn)代可以通過鐵皮、鋁合金等輕便材料制作，如果沒有劇烈的擊打碰撞要求則完全可以用EVA泡沫板等材料迅速裁剪、拼接、上色，這一方法具有材料輕盈、造價低且對手工能力要求較低的特點(diǎn)。

現(xiàn)代的可伸縮彈簧刀在刺到人時刀身逐漸縮回刀內(nèi)部，可以完美地完成刀具的模擬穿刺，解決了以前舞臺演出中難以設(shè)計刀刺入身體劇情的問題。

（3）消耗道具方面。以前的舞臺演出的食物一般都是當(dāng)天購買，如果量少或要食用，那就需要真正的食物。但一旦需要大量的食物作為裝飾，或者是一些地方很難買到的食物則會耗費(fèi)大量資金投入。現(xiàn)代用塑膠制作的食物不僅造型優(yōu)異、色彩鮮艷，且消耗性極小，可大量運(yùn)用于宮廷劇等大型宴會場景。

1.2.3 在舞臺光效方面

以前的舞臺演出受時間、場地影響較大，大多都在白天室外進(jìn)行，而在室內(nèi)的演出則需要大量的蠟燭、油燈等，會在一定程度上影響演出效果。但燈光行業(yè)的發(fā)展，不僅完美地解決了照明問題，且孕育出了舞臺美術(shù)設(shè)計的又一大組成部分——舞臺燈光設(shè)計。現(xiàn)代的照明燈不僅小而亮度高，并且可以自由調(diào)整顏色亮度，還可以根據(jù)演出需要設(shè)計交錯燈光，表現(xiàn)力極強(qiáng)，這為舞臺設(shè)計者增加了設(shè)計環(huán)節(jié)，提供了創(chuàng)新方向，也極大地優(yōu)化了演出效果和拓展了演出深度。

1.2.4 在舞臺煙霧特效方面

以前的舞臺演出中，如果需要煙霧效果，會用燒東西生煙或熱水起霧等方式，不僅費(fèi)時費(fèi)力、難以把控，也會帶來味道或潮濕等負(fù)面影響。現(xiàn)代市場上主流的煙霧機(jī)器就有許多種，如煙霧機(jī)，其制造飄浮在空中薄薄的煙霧，不僅干燥無水氣、滯空性好，且能極好地烘托燈光光束感;干冰機(jī)、水霧機(jī)，其低煙效果十分貼地，煙霧濃白，散煙無漂浮;氣柱，噴射時會形成柱體的煙霧，其具有噴射猛、氣柱高、噴射快、消散快的特點(diǎn)，結(jié)合LED燈珠的照明還可以產(chǎn)生多彩炫目的變化。[1] 這幾種舞臺煙霧特效已經(jīng)廣泛應(yīng)用在劇院實(shí)景演出、演唱會、音樂節(jié)演出等各類舞臺。舞臺煙霧特效在多種場景演出中都是烘托氣氛、增強(qiáng)演出效果的必需品，它同樣也為舞臺設(shè)計者增加了設(shè)計環(huán)節(jié)，提供了又一創(chuàng)新方向。

現(xiàn)代的舞臺美術(shù)設(shè)計已經(jīng)發(fā)展成了高科技化的舞臺藝術(shù)，各種新型材料逐漸代替實(shí)物出現(xiàn)在舞臺上，使舞臺設(shè)計者可以更容易地鋪設(shè)場景、制作道具。種種科技的出現(xiàn)提高了舞臺的可設(shè)計性，通過計算機(jī)控制的燈光不僅色彩豐富、形式多樣，還能在增強(qiáng)視覺效果的同時精準(zhǔn)把握演出節(jié)奏，加上煙霧特效等烘托氣氛，給觀眾們帶來全新的舞臺感受。

2 舞臺美術(shù)與現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合產(chǎn)生的問題

2.1 盲目依賴科技，造價過高

因?yàn)楝F(xiàn)代科技的便捷性，一些舞臺設(shè)計者一股腦把各種機(jī)器設(shè)備架構(gòu)在舞臺上，致使設(shè)備機(jī)器費(fèi)用過高。一些舉辦方在舉辦舞臺演出時也會因?yàn)檫^高的舞臺設(shè)備費(fèi)用望而卻步，設(shè)計者應(yīng)當(dāng)度量所需與成本，節(jié)省開支、量力而行。

2.2 容易被框架限制，缺乏創(chuàng)新

一些活動舉辦方與舞臺設(shè)計者認(rèn)為舞臺設(shè)計就是背景投屏、打上燈光，加上音樂配合演出，缺少對舞臺美術(shù)設(shè)計的審美與要求，致使很多舞臺設(shè)計者只會基本的舞臺美術(shù)設(shè)計，只能應(yīng)付一些舞臺要求低的活動，難以設(shè)計出有深度的舞臺。任何藝術(shù)設(shè)計都不應(yīng)該被其常見性所限制，社會上確實(shí)有很多常見的演出活動不需要過多的舞臺設(shè)計，只需要背景投屏和一些燈光就可以滿足演出需要。但常見的設(shè)計只是舞臺的一種基本設(shè)計方式而已，它不能滿足所有的舞臺要求。

2.3 盲目依賴科技，未處理好藝術(shù)與設(shè)計之間的關(guān)系

舞臺的設(shè)計對演出效果至關(guān)重要，任何舞臺的設(shè)計與創(chuàng)新都存在一個度的問題，存在是否能被觀眾接受的問題。在根據(jù)現(xiàn)有科技創(chuàng)新的同時，應(yīng)該駕馭好度，設(shè)計出符合觀眾欣賞口味的舞臺，應(yīng)該尊重傳統(tǒng)與史實(shí)。

新科技固然便利，但擁有悠久歷史的文化演出有其自身固的傳統(tǒng)性，如傳統(tǒng)的戲曲演出，其舞臺美術(shù)設(shè)計本就是基于其劇本中的歷史年代與場景來設(shè)計的，盲目運(yùn)用新型科技不僅會使舞臺效果達(dá)不到預(yù)期，甚至?xí)?dǎo)致觀眾出戲。

舞臺美術(shù)設(shè)計者應(yīng)該在尊重傳統(tǒng)習(xí)慣的基礎(chǔ)上，基于自己的藝術(shù)見解，尋找不同于其他藝術(shù)的手法，設(shè)計出富有表現(xiàn)力以及深度，并與演出交相呼應(yīng)的舞臺。盡管舞臺美術(shù)的設(shè)計樣式不同，手法各異，但舞臺是為演出筑基的，舞臺美術(shù)的創(chuàng)新原則就是盡可能地創(chuàng)造自由空間。

2.4 當(dāng)代舞臺從業(yè)者背景復(fù)雜多樣，專業(yè)分工模糊，專業(yè)性不強(qiáng)

由于現(xiàn)代科技給舞臺設(shè)計者帶來了很多便利，很多舞臺設(shè)計者是由不同方向的美術(shù)設(shè)計行業(yè)或其他行業(yè)轉(zhuǎn)職過來的，使得舞臺從業(yè)者的背景變得多樣化起來。在設(shè)計舞臺時，往往一人負(fù)責(zé)多個方面，專業(yè)分工模糊。術(shù)業(yè)有專攻，一邊是科班出身的舞臺設(shè)計者變少，一邊是舞臺設(shè)計者分工不明確，這樣舞臺設(shè)計師難以專攻于舞臺設(shè)計的某一方面，其專業(yè)性難以提高。

應(yīng)該對現(xiàn)有的舞臺工作者進(jìn)行培養(yǎng)，明確舞臺分工，提升專業(yè)性。對新加入舞臺美術(shù)設(shè)計行業(yè)的新人定向培養(yǎng)，在了解整個舞臺美術(shù)基礎(chǔ)后專攻于一處，這樣不僅能使舞臺美術(shù)設(shè)計行業(yè)各專業(yè)方向都有大量精英人才，也能保證其不缺乏對舞臺美術(shù)設(shè)計整體的認(rèn)識。

2.5 舞臺安全問題

近年來，電線絕緣皮破損導(dǎo)致起火，舞臺內(nèi)燈具與幕布等可燃物距離過近導(dǎo)致起火，發(fā)射彩帶、放飛氣球等空中移動物體與高溫?zé)艟呓佑|導(dǎo)致舞臺起火的事故不在少數(shù)。以前的戲曲舞臺都較為簡潔，舞臺布景道具較少，一般只需要防止明火接觸起火事件的發(fā)生。現(xiàn)代舞臺上設(shè)備用電多、燈具多，保障用電安全、保持可燃物與燈具的安全距離是避免舞臺用電起火與電熱起火的重中之重。我國劇場舞臺機(jī)械配置不合標(biāo)準(zhǔn)、管理薄弱、運(yùn)營不規(guī)范等現(xiàn)象都是普遍存在的。其主要原因是舞臺安全標(biāo)準(zhǔn)難以落實(shí)，不少舞臺機(jī)械生產(chǎn)廠家設(shè)計施工能力不足，對舞臺機(jī)械安全問題認(rèn)識不夠，行業(yè)也缺乏資格審查和監(jiān)督檢驗(yàn)體系，導(dǎo)致生產(chǎn)、設(shè)計、施工方面不符合相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)與不執(zhí)行標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)象比比皆是。

針對目前存在的舞臺安全問題有專家提議：

第一，政府或行業(yè)部門可以成立專門的部門，或者指定專業(yè)的機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)舞臺搭建的安全驗(yàn)收。目前雖然有相關(guān)的舞臺驗(yàn)收機(jī)構(gòu)，但仍需加大監(jiān)管和推廣力度。一是避免安全驗(yàn)收工作成為“面子工程”;二是避免從業(yè)人數(shù)過少，讓更多人重視舞臺安全的驗(yàn)收，也避免其只活動于特大型活動當(dāng)中;三是使驗(yàn)收工作效率更高、更加專業(yè)化[2]。

第二，政府有關(guān)部門與行業(yè)協(xié)會應(yīng)對相關(guān)舞美工程企業(yè)及其技術(shù)人員進(jìn)行資質(zhì)認(rèn)證，目的在于提高舞美工程企業(yè)準(zhǔn)入的門檻，提高施工技術(shù)人員的水平，從而規(guī)范舞臺搭建行業(yè)。同時對舞美工程企業(yè)進(jìn)行年度審核，對于出現(xiàn)舞臺坍塌事故的企業(yè)進(jìn)行相應(yīng)的處罰[2]。

2.6 舞臺后續(xù)處理問題

活動結(jié)束后，設(shè)計的舞臺往往都會被直接拆卸，工作人員會把機(jī)器設(shè)備帶走，丟棄帶不走的道具，這無疑造成了資源浪費(fèi)。短時間的活動未必會有大效果，舞臺設(shè)計者可以和舉辦方一起與街道處聯(lián)系，在活動結(jié)束后將有意義的標(biāo)志性布景道具稍加處理放在街道或相關(guān)地點(diǎn)，這樣不僅可以增添街道的文化氣息，還可以持續(xù)傳播活動的中心思想。

3 結(jié)語

行業(yè)的發(fā)展始終與時代相關(guān)，藝術(shù)源于生活，“舞臺”也存在于生活各處，這注定舞臺美術(shù)會與時代接軌，隨著時代的進(jìn)步而進(jìn)步，隨著人們的喜愛而絢爛多彩。

科技元素給舞臺美術(shù)帶來了意想不到的變化，能把山川河流、自然萬物、古往今來的事物都重現(xiàn)在舞臺之上，在形式、設(shè)計手段、設(shè)計思路與效果上突破時間與空間的限制，使舞臺美術(shù)的效果與深度都達(dá)到了歷史的另一個高度。但受人喜愛、受人關(guān)注、需求量不斷增加、行業(yè)不斷壯大的舞臺美術(shù)行業(yè)注定存在諸多不利因素。

隨著時代的發(fā)展，城市也變得現(xiàn)代化。如果把現(xiàn)代舞臺美術(shù)行業(yè)比作正在城市中不斷成長的樹苗，那現(xiàn)代科技就可以比喻成“營養(yǎng)液”“修剪刀”。因?yàn)橛行涿绲拇嬖冢湎嚓P(guān)的營養(yǎng)液、護(hù)欄、修剪刀也孕育而出，并不斷更新升級。過度利用現(xiàn)代科技這個“營養(yǎng)液”就會讓舞臺美術(shù)行業(yè)這個“樹苗”不想向下扎根，只想依靠“營養(yǎng)液”生存，沒有“根”，“樹苗”永遠(yuǎn)無法成為“大樹”。一栽種樹苗就用通用的營養(yǎng)液，不根據(jù)樹苗的具體情況研究相關(guān)的營養(yǎng)液，那營養(yǎng)液有時不僅不會起到營養(yǎng)的作用，還可能成為毒藥。樹就是樹，它有它自己的作用價值，它在道路兩旁可以沉積灰塵、減少噪聲污染;它在森林可以固定土壤、防止水土流失;它在沙漠可以是擋風(fēng)停沙的屏障;在平時它也可以美化環(huán)境，進(jìn)行光合作用，吸收二氧化碳釋放氧氣。過度修剪甚至胡亂修剪只會讓它體現(xiàn)不出本身的價值;沒有選好樹苗、適當(dāng)培育，胡亂栽種也會使它發(fā)揮不了應(yīng)有的作用;一時興起栽種的樹苗在被利用后就挖出丟棄只會造成資源的浪費(fèi);不用符合標(biāo)準(zhǔn)的營養(yǎng)液會使樹苗根莖腐爛樹苗倒塌。

樹苗與“營養(yǎng)液”“修剪刀”的關(guān)系，就是舞臺美術(shù)與現(xiàn)代科技的關(guān)系，合理運(yùn)用營養(yǎng)液與修剪刀，樹苗就會茁壯成長，反之樹苗就會腐爛、死亡。

參考文獻(xiàn)：

[1] 安金勇AJy.舞臺上的煙霧是怎么制造的[EB/OL].

百度知道，https：//zhidao.baidu.com/question/19947839

31363975467.html，2019-10-12.

[2] 漳州金水仙大劇院舞臺坍塌事件追蹤 誰應(yīng)該為此負(fù)責(zé)[EB/OL].慧聰音響燈光網(wǎng)，https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1634737552318597000，2019-05-28.

作者簡介：柳其超（1999—），男，湖北孝感人，本科在讀，研究方向：戲劇影視舞臺美術(shù)設(shè)計。