聲樂藝術(shù)中情感表達(dá)與技巧運(yùn)用的融合

吳耀芳

摘 要：在聲樂藝術(shù)表演中，如何有效融合情感表達(dá)和技巧運(yùn)用成為聲樂表演者亟待解決的問題。聲樂藝術(shù)表演受民族、地域、生活經(jīng)驗(yàn)等影響，逐漸形成個(gè)性化、差異化的音樂風(fēng)格、藝術(shù)特點(diǎn)和聲樂技巧，但其傳達(dá)音樂作品情感、展現(xiàn)聲樂技巧的宗旨不變。文章闡述了聲樂藝術(shù)表演中情感表達(dá)的方式、效用，探析了情感表達(dá)方式與技巧運(yùn)用的辯證統(tǒng)一關(guān)系，并提出了聲樂藝術(shù)表演中情感傳達(dá)與技巧運(yùn)用的融合策略，即加強(qiáng)聲樂藝術(shù)表演技巧運(yùn)用時(shí)的情感轉(zhuǎn)換，重視情感表達(dá)中聲樂技巧的純熟運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：聲樂藝術(shù);情感表達(dá);技巧運(yùn)用

一、聲樂藝術(shù)表演中的情感表達(dá)

（一）聲樂藝術(shù)表演中情感表達(dá)的方式與效用

1.分析聲樂作品

聲樂作品往往是音樂家在特定心境、特定情緒、特定環(huán)境和特定背景下的綜合性產(chǎn)物。在聲樂藝術(shù)表演中，表演者須深入探析聲樂作品所蘊(yùn)藏的情感以及原作者所要抒發(fā)的情緒，并通過感悟聲樂作品自身旋律，把握歌詞的整體情感基調(diào)、掌握曲調(diào)等至關(guān)重要的部分，為聲樂作品的藝術(shù)表演打好基石。例如，在進(jìn)行《黃水謠》合唱時(shí)，演唱者需充分理解全民抗日背景下英雄歌謠所展示出的全民抗戰(zhàn)、誓死保衛(wèi)祖國的精神內(nèi)核。

2.二次創(chuàng)作

歌唱表演是聲樂作品表現(xiàn)形式之一，是藝術(shù)表演中很重要的形式。在充分解析聲樂作品的前提下對(duì)其進(jìn)行二次創(chuàng)作，能夠使觀眾產(chǎn)生心靈的共鳴，有助于將聲樂作品的蘊(yùn)意表現(xiàn)得淋漓盡致。聲樂表演者不能忽視相對(duì)基礎(chǔ)的發(fā)聲方法、個(gè)性化情感表達(dá)、吐字清晰度，尤其是個(gè)性化情感表達(dá)，在很大程度上影響聲樂作品表演效果。

3.個(gè)性化演繹

“未成曲調(diào)先有情”，表演者依托聲樂作品自身特點(diǎn)，融入客觀層面情感和表演者個(gè)人情感，進(jìn)行個(gè)性化演繹。表演者反復(fù)練習(xí)和揣摩聲樂作品，依托自身以往的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)、豐富閱歷、表演習(xí)慣、表演技巧等，充分發(fā)揮自己的想象力，對(duì)作品嘗試改編，切實(shí)感受原作者所要表達(dá)的思想和情感，對(duì)聲樂作品展開二次創(chuàng)作，形成獨(dú)特見解和個(gè)性化情感，并將其傳達(dá)給臺(tái)下觀眾，引導(dǎo)觀眾感受聲樂作品的藝術(shù)魅力。

（二）聲樂藝術(shù)表演與情感表達(dá)

1.音樂才能與情感表達(dá)

表演者在進(jìn)行藝術(shù)表演和情感表達(dá)時(shí)，天賦異稟或后天練習(xí)的音樂才能不可小覷，敏銳的聽覺、豐富的想象力、個(gè)人的審美表現(xiàn)力等都是聲樂作品中情感表達(dá)所不可或缺的音樂才能，詳見表1。

2.音樂練習(xí)與情感表達(dá)

音樂文化和音樂語言的積累，是聲樂藝術(shù)表演質(zhì)變的主要因素，聲樂表演者應(yīng)當(dāng)通過教師引導(dǎo)和課下練習(xí)逐步提升表演水平，而且實(shí)踐練習(xí)和精神練習(xí)是音樂練習(xí)的兩大法寶，詳見表2。

二、情感表達(dá)與技巧運(yùn)用的辯證統(tǒng)一關(guān)系

（一）情感表達(dá)是技巧運(yùn)用的最終目的和意義

第一，就聲樂的起源而言，聲樂起源于祖先情感抒發(fā)的訴求，是人與社會(huì)之間關(guān)系的產(chǎn)物，聲樂的內(nèi)容、形式、樂器、唱法等都有特定歷史時(shí)期的烙印和社會(huì)影響力。第二，就聲樂的功能作用而言，東西方、古代現(xiàn)代的聲樂藝術(shù)表演形式各有差異，但作為詩歌與音樂的合體，聲樂藝術(shù)滲透人們的認(rèn)識(shí)思維、是人們主觀認(rèn)知的表現(xiàn)，抒發(fā)情感的手段，在社會(huì)發(fā)展的不同時(shí)期扮演著不同的角色。聲樂藝術(shù)表演所蘊(yùn)含的思想觀念和主體情感，有助于社會(huì)風(fēng)尚形成、國家政治穩(wěn)定、人際道德教化，還有利于維系宗法禮法、維護(hù)階級(jí)統(tǒng)治、培養(yǎng)審美能力等。第三，就聲樂表演的形式而言，人聲歌唱和藝術(shù)表演更能表情達(dá)意。表演者對(duì)音樂作品的旋律、快慢節(jié)奏、強(qiáng)弱聲音、演唱力度等演唱要素要精準(zhǔn)控制以更好地抒發(fā)情感。

（二）技巧是情感表達(dá)的手段

第一，技巧源于情感表達(dá)的需要。從古至今，詩歌、音樂是人們抒發(fā)內(nèi)心情感較為直接、喜聞樂見的一種形式，讓演唱者和聽眾產(chǎn)生共鳴，以感染人、鼓舞人。不同民族與不同訴求催生不同音樂風(fēng)格和聲樂技巧，例如，陜北民歌信天游音域?qū)拸V、雄渾有力、高亢明亮，而極具傾訴性和宣泄性的流行通俗歌曲個(gè)性張揚(yáng)、旋律流暢。第二，技巧欠缺影響聲樂藝術(shù)的審美效果。歌唱技巧是表達(dá)歌曲情感不可缺少的重要手段，而聲樂技巧分為咬字吐字、呼吸、共鳴三大層面。其中，咬字吐字要清晰且字正腔圓，是傳遞歌曲思想內(nèi)容的重要手段;持久、平穩(wěn)、有節(jié)制的呼吸是歌唱藝術(shù)的重要技巧，直接影響發(fā)聲正確與否;頭腔、口腔、胸腔的共鳴，有助于拓寬音域、美化聲音、調(diào)節(jié)共鳴腔、服務(wù)聲樂藝術(shù)。第三，成熟的技巧使情感得以完美表達(dá)。技術(shù)是一種表現(xiàn)形式和手段，聲樂藝術(shù)表演者對(duì)曲目展開全方位剖析和理解，嫻熟運(yùn)用各種發(fā)聲技術(shù)，有助于聲樂作品的情感傳達(dá)和形成自身獨(dú)特風(fēng)格。

（三）情感表達(dá)和技巧運(yùn)用在聲樂藝術(shù)表演中相統(tǒng)一

第一，一味強(qiáng)調(diào)情感忽視技巧會(huì)使音樂作品缺失音樂美感。時(shí)代背景、民族風(fēng)俗不同，誕生的聲樂作品的藝術(shù)風(fēng)格亦是千差萬別，這其中所蘊(yùn)含的歌唱技巧、情感表達(dá)、審美趣味、作品價(jià)值卻應(yīng)當(dāng)統(tǒng)籌而論，缺一不可。例如，《枉凝眉》的旋律婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，向世人娓娓道來那凄美愛情，而《跳蚤之歌》則以富有嘲弄意味的歌詞、變化的旋律，并在音樂中穿插輕蔑的笑聲，將聲樂藝術(shù)表演所需的諷刺的效果充分展現(xiàn)。第二，過分追求技巧致使音樂作品情感的蒼白與空洞。當(dāng)代聲樂藝術(shù)表演講求情感和技巧相輔相成、聲情并茂，避免重蹈17、18世紀(jì)美聲學(xué)派過度關(guān)注花腔技巧訓(xùn)練而漠視作品內(nèi)容本身的覆轍。聲樂藝術(shù)表演者需提高對(duì)生活的想象力，感悟作品，準(zhǔn)確表達(dá)作品內(nèi)涵，表達(dá)作品蘊(yùn)含的豐富情感，打造富有表現(xiàn)力和感染力的舞臺(tái)。第三，在聲樂藝術(shù)表演中情感表達(dá)和技巧運(yùn)用相統(tǒng)一。情感為目的，技術(shù)為手段，二者應(yīng)有機(jī)統(tǒng)一、相輔相成，否則將會(huì)導(dǎo)致聲樂作品毫無共鳴和僅有情感卻毫無美感這兩種極端的結(jié)果。表演者應(yīng)將發(fā)聲、咬字和情感表達(dá)相結(jié)合，用心感受、用心表演。

三、聲樂藝術(shù)表演中情感表達(dá)與

技巧運(yùn)用融合策略

（一）加強(qiáng)聲樂藝術(shù)表演技巧運(yùn)用時(shí)的情感轉(zhuǎn)換

1.音樂經(jīng)驗(yàn)與情感轉(zhuǎn)換

音樂語言與聲樂技巧共同構(gòu)成音樂經(jīng)驗(yàn)。聲樂藝術(shù)表演時(shí)間不固定，一般是3分鐘起，表演者在聲樂藝術(shù)表演前的旋律感知、音樂語言搭建成獨(dú)一無二的音樂經(jīng)驗(yàn)，表演者綜合運(yùn)用多種聲樂技巧，對(duì)音樂作品反復(fù)練習(xí)以完成情感轉(zhuǎn)換，達(dá)到聲樂技巧和情感表達(dá)的統(tǒng)一。除此之外，聲音的重復(fù)和曲式旋律分析構(gòu)成情感轉(zhuǎn)換的重要一環(huán)，表演者應(yīng)提高聲音在聲樂藝術(shù)表演中的內(nèi)在聚合力，滿足聽眾心理需求，幫助聽眾形成良好的審美意識(shí)。

2.聲樂技巧與情感轉(zhuǎn)換

在聲樂藝術(shù)表演中，表演者合理運(yùn)用聲樂技巧能夠有效實(shí)現(xiàn)情感轉(zhuǎn)換，聲樂技巧對(duì)情感轉(zhuǎn)換具有非常重要的作用。客觀聽覺與主觀聽覺有機(jī)統(tǒng)一能夠獲取全面、整體的聲音，依托音樂知覺形成的聲樂審美與聲樂技術(shù)服務(wù)于聲樂藝術(shù)表演，在特定時(shí)間內(nèi)與聲音、肢體動(dòng)作、表情完美融合，構(gòu)建音樂作品想象的空間。表演者明晰作品節(jié)拍規(guī)律和學(xué)會(huì)控制氣息后，可隨時(shí)有效調(diào)整起音狀態(tài)和音的強(qiáng)弱。富含技巧的重復(fù)（完全重復(fù)、變化重復(fù)）能夠展現(xiàn)樂思，可增強(qiáng)聽眾對(duì)作品的理解和滿足聽眾心理需求。

3.音樂想象與情感轉(zhuǎn)換

聲樂藝術(shù)表演所要展現(xiàn)的內(nèi)心世界和想象空間，無法直接呈現(xiàn)，但表演者可通過相對(duì)音感與絕對(duì)音感轉(zhuǎn)換。意象是音樂想象的必要條件，意象越清晰越穩(wěn)定，音樂想象就越豐富越新穎，而單個(gè)或多個(gè)表演者復(fù)雜的心理活動(dòng)和情緒是音樂想象的不確定性因素。文字語言所帶來的視覺意象和旋律音符所帶來的聽覺意象，協(xié)同輸出音樂作品的情感。此外，值得關(guān)注的是，動(dòng)覺意象加聽覺意象可使聲樂作品和藝術(shù)表演留存預(yù)期、想象和回憶。因此，塑造完整意象，調(diào)動(dòng)各器官的協(xié)調(diào)配合，能夠?qū)崿F(xiàn)更高級(jí)、更豐富的情感轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)更好的表演效果。

（二）重視情感表達(dá)中聲樂技巧的運(yùn)用

1.以情帶聲、以聲傳情

對(duì)于聲樂藝術(shù)表演而言，情感表達(dá)是表演水平高低的重要衡量標(biāo)準(zhǔn)之一。熟悉作品、感知作品，深切理解和深入挖掘作品所表達(dá)的情感，是聲樂作品富有感染力的必要前提。聲樂表演者應(yīng)與作品共情，了解作品創(chuàng)作背景和風(fēng)格特點(diǎn)，把握作品的感情基調(diào)，注重情感細(xì)節(jié)的處理，注重音樂想象力的發(fā)揮。聲樂藝術(shù)表演是人們內(nèi)心最根本的情緒抒發(fā)，是音樂和語言、表演完美結(jié)合的綜合性藝術(shù)形式，表演者要“以字行腔”“字領(lǐng)腔行”，塑造某個(gè)特定意境，構(gòu)建二度創(chuàng)作素材庫和音色庫，從而使聲樂藝術(shù)表演更上一層樓。

2.情聲結(jié)合、聲情并茂

發(fā)聲技巧是聲情并茂先決條件，表演者應(yīng)注重表達(dá)聲樂作品情感，并結(jié)合發(fā)聲技巧，力求情感與歌聲統(tǒng)一，最大限度上將聲樂作品和藝術(shù)表演的思想內(nèi)容、情感傳達(dá)出來。中華傳統(tǒng)唱論亦極力主張將表演技巧與藝術(shù)表現(xiàn)貫穿聯(lián)結(jié)，真正意義上達(dá)成“未成曲調(diào)先有情”。例如，女高音歌唱家瓊·薩瑟蘭靈活運(yùn)用花腔和戲劇的不同技巧于聲樂藝術(shù)表演中，并十分關(guān)注音樂的藝術(shù)表現(xiàn)（表演性），力求展現(xiàn)聲樂作品的千種色彩和萬種情緒。

四、結(jié)語

內(nèi)心情感的抒發(fā)是聲樂藝術(shù)表演的一項(xiàng)極為重要的任務(wù)，而情感的表達(dá)和聲樂技巧相輔相成、相得益彰，在藝術(shù)表演中兩者缺一不可，不可分割。過分追求聲樂技巧抑或是情感表達(dá)都是不可取的，二者完美結(jié)合所最終呈現(xiàn)的聲樂藝術(shù)表演才是恰到好處、更具生命力和感染力的，二者完美結(jié)合才能使聲樂作品呈現(xiàn)更好的藝術(shù)效果。

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作者單位：

金華廣播電視大學(xué)（浙江商貿(mào)學(xué)校）