文創視域下綜合材料在創作中的創新融合

尹超

摘 要：文章以綜合材料為出發點，探索其在各創作領域中的語境，從創新、文化、歷史、流變等多角度探析材料在創作中的應用，并從綜合材料語言中提取精神的取向和多元化表現方式。

關鍵詞：綜合材料;理念;創作

注：本文系福建省教育廳中青年教師教育科研項目（科技類）課題“文創視域下綜合材料的探索與實踐研究”（JAT191629）研究成果。

一、以啟示為思，對調研中綜合材料

融合的思考

在現代多元共生的創作環境下，優秀創作者必須具備敏銳的洞察力與再創造的專業能力，需要具備深厚的文化底蘊和人文知識積淀，走出工作室去現場觀察、調研、實驗來獲得更多創作精神食糧和靈感。比如部分惠安石雕藝人具備較高的雕刻技藝，但因原創能力不強、思想較保守、人文素養不高，特別是對于綜合材料應用較少等多方面因素，具備較高文化內涵和藝術價值的產品不多。因雕塑材料之于本身，是一種互為依托與升華的關系，雕塑并不是純粹的立體造型，更多是在對材料理解的基礎上，把多種材料融入創作中，使材料和工藝服務于理念。創作材料本身的變化和多樣性，將促使我們對材質與特性進行更多的思考。這些變化總會給創造者一次次思想上的碰撞。經典藝術作品應具備深刻的內容與思想、動人的形式和獨特的表達語言，材料更是取勝的關鍵。

二、以材料為意，從材料語言中

提取精神的取向

（一）語言的生命性

任何創作過程都是挖掘材料自身美的過程，充分運用各種材料技法以及大量人文信息綜合媒介，將各要素按照形式美規律創造出豐富強烈的視覺效果來表現綜合材料語言的生命內涵。如英國蓋茨黑德大廈，運用玻璃、鋼絲等綜合材料在建筑設計建造中一改往日城市多以灰色為主的盒狀結構建筑物的基調，利用多種元素材料讓外表耀眼奪目，成為城市亮麗的風景。材料被賦予新的生命力，通過視覺呈現有機形態，讓世人看到物不僅被感知更可被感觸，這就是綜合材料本身具有的生命內涵。創作者運用一種新的方式將物質材料挪用與視覺解讀隱喻結合起來，運用不同材質來抒發內心情感，利用材料自身的生命內涵架起創作者與觀眾之間的橋梁。不同材料性能也暗示著某種自然法則和生命體態的象征，但材料往往都是間接潛移默化地引發觀者的思考，積極去影響人們參與社會發展。

（二）語言的表現性

在綜合材料的融合發展過程中，融入了多種材料語言表現方式來豐富表現力，如利用肌理、拓印等材料語言來表現其特性。無論是拼貼還是創造肌理都不是簡單粘貼，而是打破原有的和諧，以獨特的視角將原有肢解破碎的符號相互碰撞形成新的生命視角，傳達新的創意。特別是在大型雕塑創作中更需要融入特殊元素來表現宏大效果，如利用砂石、瀝青甚至是釘子、鑰匙、木片等綜合材料來表達創作預想效果，甚至為營造更好的氛圍，在肌理處理上融入更多可變、可讀、有趣的畫面氣氛和意境。創造者應有效選擇、利用、加工、改造、組合藝術性創造方式來演繹精神文化，通過空間+材料+觀念來開創新的表現性。

（三）語言的文化性

以材料為起點，對文化內涵進行宏觀與微觀探索，掌握規律，建立起主客體精神的連接，開創新的材料語言文化性。創作者不僅僅追求表面的視覺愉悅，更多是由視覺觸發的心靈的撞擊與震撼。人類社會進步的今天自然物質功不可沒，金、木、水、土等自然物反映世界所有領域，既包含宏觀與微觀的博大，更象征多種精神意義所在，尋其根源與意義，綜合材料的發展與變化有自身的文化屬性，關注原有綜合材料的質感并同時融入藝術家的視角與技法才能創造更新穎絕妙的綜合材料作品。在視覺物質材料載體呈現中，物因文化屬性而具有獨特精神，在物與創交融中獲取更多的象征意義。

三、以融合為本，從綜合材料中

提煉多元化表現

藝術創作是創作者進行自我表現和解析世界的過程，需要對多方面認知進行梳理和分析，將它們有效聯系起來，作品整體才能得以呈現。文創作品要有特色，就需要從思想上觀念與工藝的統一、造型上局部與整體的統一、材料選擇上材質與形體的統一、感受上美感與靈感的統一四個方向來分別闡述綜合材料在創作中的表現方法。

（一）觀念與工藝

文創視域下經典藝術品不僅需要有藝術性，還需要具備指向性，在創作中將形式構圖與視覺審美意義完美融合。工藝技法服務于觀念，觀念受限于工藝技法，二者相輔相成，完美結合，才能創作出優秀的藝術品，觀念與工藝的統一就顯得頗為重要。例如藝術家邱志杰經常將動物皮毛、報紙等綜合性材料應用在架上藝術、影像、行為藝術、裝置藝術創作中來刷新生活的想象和象征體系，充分利用材料技術與觀念之間的統一，來展現成熟的藝術作品，不斷完善材料語言和技法進行充分展現，突破傳統觀念的限制，在創作上日益成熟。

（二）局部與整體

在藝術創作中，藝術家需將色彩比例、造型穿插協調在整體與局部之間讓作品更具美感。局部引發的是觀賞體驗和其擁有的力量，依賴整體與各部分之間的相互呼應，整體也對局部個性發展有著約束和限制作用，在創作時將個性與共性蘊含在整體中，同時完善局部之間的比例與相互映襯，最大力度展示質與形式美，完整呈現創作觀念。如洛桑理工學院學生創作設計的海螺殼觀測臺，運用綜合材料的設計方法將局部與整體的原則進行恰如其分的應用，不僅使人們能夠在其中做720度的運動，還可使周圍雪山、湖泊一覽無余。

（三）材質與形體

材質與形體是創作必不可少的元素，質是表達的載體，形是表達的基礎。材質是藝術家精神和情感體現的媒介。金屬材料堅硬，可表達滄桑之感，木不僅質樸且在形體雕琢上變化多端，各種材料在創作中的發現與運用，拓寬了藝術作品的表現形式。眾所周知，材料不僅在視覺上呈現美感，在文化寓意表達上更具象征性，帶有主觀藝術處理的形體效果。如北京地鐵國家圖書館站以“書的海洋”為主題的壁畫，以書籍的演化為主要表現元素著重體現“國圖四寶”，通過綜合材料的運用讓作品從材質到形體都呈現創新性，從工藝到技法，其多樣化的展現方式將創作能力和形體完美融合，開拓了新的領域，讓觀者深刻感受到中國歷史和文化的源遠流長。

（四）美感與靈感

美感與靈感是互為依托升華的關系，美感激發靈感，而靈感展現美感。材料具備溝通能力，雖無生命，但只要掌握其基礎，激發創作靈感與美感的同時融入審美情感和創作熱情，就能賦予材料以生命。如波丘尼《空間中一個瓶子的發展》通過材料空間分析，將瓶子被解體、打碎、散開并和環境中基座成為一體，以及破碎的曲卷面組合創作在三維空間中形成新的創意。綜合材料作為媒介，為材質的美在創作中架起思維的意識橋梁去刺激創作者突破嚴格的規定和限制獲得創作靈感。綜合材料在創作中的表現方式有很多，應對其進行合理運用，追求觀念和技法、局部和整體等多方面因素在創作作品上的高度統一。

四、以創新為魂，從創作中傳承

與拓展材料之美

創意產業全球勃興的今天，文創視域下應以文化為根本，創新為靈魂，呈現對應、交叉和重疊的關系，通過創作去傳承本土文化，深度解讀拓展材料之美。具有超前性、獨特性的優秀產品一旦獲得消費者的認可，便會成為一種稀缺資源，以高品位去引領消費者，將進一步促進傳統產業的升級，并將有效利用文化與智力資源轉化為新的物質商品和精神產品推向市場，實現經濟可持續性發展和傳統產業升級改造。藝術創作是增加創意產品附加值的根本手段，提高經濟效益，對產品進行藝術化加工，使產品外觀、造型具有藝術性，從而增加產品附加值。文創產品一直頗受青睞一是來源于文化創意，因此應增加其文化價值;二是來源于藝術加工，因此應運用綜合材料等多種表達方式增加產品藝術價值，并把文化要素融入進去。如以鐵絲、自行車車輪、曲別針、酒瓶為材料設計制造的燈具，既有新意又拓展了材料的廣度。

總之，文創產品承載著傳承文化和商品交易的雙重屬性，材料在文創產品創造過程中發揮著重要作用。應用綜合材料進行產品的創造能夠使文創藝術品內涵更豐富，有利于創作更加具有多樣性的藝術綜合品。因此，創作者需要不斷探索材料的應用方式，提高綜合應用效果。在信息技術不斷發展的背景下，應將信息技術與綜合材料有機結合，打破原有材料的局限性，將民族符號內容、地區特色工藝進行有機整合，衍生出多樣化、藝術化的綜合文創產品。

參考文獻：

[1]閆麗敏.漆材料在雕塑創作中的運用[D].鄭州：鄭州大學，2015.

作者單位：

泉州華光職業學院