劉捷：歌壇雄風今猶在

李定國

2021年新年伊始，年近古稀的著名男高音歌唱家劉捷，在他的第二故鄉上海舉辦從藝五十周年獨唱音樂會，拉開了他全國巡演的帷幕。

作為周小燕、斯義桂、蘇塞依等國內外頂級聲樂大家的嫡傳弟子，年近七旬的劉捷，仍寶刀不老、雄風猶在，在獨唱會上淋漓盡致地演繹了十多首中外經典作品。作為第一屆央視青歌賽金獎獲得者、改革開放后中國第一個國際聲樂大賽獲獎者，劉捷的演唱依然通透遼遠、高亢激昂又豪情萬丈，尤其那金屬般的高音震撼人心。劉捷的演唱咬字吐詞清晰，樂句間的抑揚頓挫、嚴謹工整，樂段間的起承轉合和行腔用意獨到講究，作品的謀篇布局也匠心獨具。他的氣息運用更是流暢自如，因此把握高難度的作品時能隨心所欲、舉重若輕。難怪當年他的恩師周小燕教授曾多次在公眾場合稱贊劉捷，說她的學生中，唯有劉捷不用先練聲，張嘴就能歌唱。誠然，要有這樣的歌唱狀態和境界，是非常難能可貴的。劉捷之所以能做到，是因為歌唱時刻掛在他的心中，所以能隨時進入這樣的狀態……

壹

我與劉捷早在他上音求學期間就已相識相交，以后多次邀請他參加我和胞弟李建國一同策劃組織的《中國名曲大匯唱》《世界名曲大匯唱》等大型音樂活動。劉捷為了心中的歌唱藝術，無怨無悔、堅持執著，是一個有思想、有見地、有追求的歌唱家。在其事業如日中天的時候，毅然決然地放棄了多少人羨慕的地位和待遇，去美國求學，一切從零開始。學成后又滿懷報國之志，回沈陽辦學。如今人到晚年，他還是激情澎湃地著書立說、開辦聲樂大師班，去各地講學，他還在為中國的聲樂事業默默地奉獻著一切……

劉捷是蒙古族，1952年生人，原呼倫貝爾草原上王族的后裔，但他從沒有半點公子哥兒的習氣。他的兒童及青少年時代都在沈陽度過，是個品學兼優的三好學生。

1968年，16歲的劉捷和無數知識青年一樣，響應“農村是一個廣闊的天地，年輕人是可以在那里大有作為的”號召，去了遼寧盤錦地區的一家國營農場務農。但好學的劉捷仍在繁忙的勞作之余，不失時機地努力學習。在這一時期，他閱讀了大量的中外文學名著，但他最感興趣的卻是哲學書，黑格爾《邏輯學》中的許多深刻哲理，一直影響著他以后的藝術道路。

劉捷的母親能歌唱，會演地方戲，他從小就受其影響和啟蒙，對歌唱也情有獨鐘。如今到了農場，劉捷無論在田間勞作，還是埂邊休憩時，都會情不自禁地放聲高唱，劉捷有著一副得天獨厚的好嗓子和出眾的音樂感覺，他的歌聲是從心間流淌出來的，因此是那樣的無拘無束、那樣的親切。雖然那時他連簡譜也不識，但他的歌聲給同事們帶來了歡樂和愉悅，很快得到了大家的認可。

1970年盛夏，遼河發生洪災。劉捷所在的農場緊挨著遼河，也面臨著嚴峻的考驗。那時除了農場的員工和當地的農民全力參與抗洪外，黨和政府還急調駐遼寧的部隊來幫助抗洪救災。經過軍民的全力奮戰，抗洪斗爭取得了勝利。為了表達對人民子弟兵的感謝和厚愛，農場組織了一臺文藝晚會來答謝解放軍。劉捷也被選上并擔任獨唱，在那天的晚會上，他演唱了一首石夫創作的《牧馬之歌》，引起了到會的大洼縣副縣長的關注和濃厚興趣……沒過多久一紙調令就來了，劉捷被正式調往大洼縣的文藝宣傳隊，由此也開始了他的職業歌唱生涯。

劉捷調到大洼縣文藝宣傳隊時，還是一張白紙。幸好，他遇到了歌唱生涯中的第一個貴人：宣傳隊的負責人袁鳴聲。此君原是北京空政文工團的男高音獨唱演員，妻子是電影明星上官云珠的侄女，因而袁鳴聲便從部隊裁減到了地方。袁鳴聲工作雖在北京，但他卻曾在上海聲樂研究所跟隨林俊卿教授多年學習咽音唱法，因此他對整個中國歌壇的狀況很了解，與許多歌壇大人物也都見識和結交過。像胡松華、李光曦、馬玉濤、賈世駿等當年中國一流的歌唱家，都是他在上海聲樂研究所學習時的同學。

劉捷非常崇拜、喜歡袁鳴聲，想方設法爭取有更多的時間、機會能與之相處，從而能聆聽他的教誨。袁鳴聲無疑是劉捷踏入歌唱藝術的第一個啟蒙者。雖然他教學的咽音唱法并不適合劉捷，也并未被他所接受，但他使劉捷知道了什么是歌唱藝術，了解到了外面精彩紛呈的歌唱世界，并通過錄音機和電唱機，聆聽到了許多中外歌唱家的歌聲，使劉捷的眼界大開。袁鳴聲是部隊文工團出身，他經常給劉捷講述北京、上海一些著名歌唱家的故事，其中講得最多的還是部隊文工團里的學習、生活和演出。

當年的部隊文工團，是大多數音樂學習者膜拜和向往的地方，劉捷也不例外。他決心要好好練唱，期盼著有朝一日也能穿上那令人羨慕的軍裝登臺高歌……因為朝夕相處，又加之大量的舞臺實踐，有著歌唱天賦的劉捷成長很快，他雖然沒跟隨袁老師學習咽音，但他的演唱無論是技巧還是風格，都得到過袁老師的指點熏陶，有他的影子。遺憾的是，在與袁老師相處不到一年時間，遼寧發現了一塊大油田：遼河大油田，袁鳴聲隨即被調往油田去組建文藝宣傳隊。但好在遼河油田就在大洼縣旁，劉捷在工作之余總在大路邊搭乘馬車，去袁老師家談歌唱，聽唱片……這也是他那段時間里最開心的時光。

袁老師不僅教劉捷歌唱和音樂知識，還多次給他安排報考文工團的機會，其中包括沈陽、濟南、蘭州和北京軍區及國防科委和工程兵等文工團。雖然他的歌唱水準是得到認可的，但最終都因他父親的“歷史問題”而未果。對此，劉捷并未感到灰心，反而以更大的熱情投入其中。在與袁老師密切交往的這六年，劉捷得到的指點與熏陶讓他受益終身。最后，他終于成功考取上海音樂學院。

劉捷剛進入縣文藝宣傳隊的前幾年，雖然嗓音條件出眾，但演唱高音并不穩定，其中有氣息運用的原因，但更重要的是因為喉頭抬得太高、又不穩定，把歌唱的通道堵住了，高音也就唱不上去了。為此，他花了三年時間來解決喉頭穩定和下放的問題。另外，由于劉捷是東北人，有很重的地方口音，這是不利于歌唱的。于是，劉捷就開始調整說話的支撐點，用丹田之氣學講標準的普通話。就這樣，春夏秋冬、寒往暑來，堅持數年，“習慣”便成了自然。劉捷當年的努力，都為他以后成為中國頂尖的歌唱大家奠定了堅實的基礎。

貳

歲月荏苒、斗轉星移，1977年，中國又恢復了高考，不久又掀起了知青回城的熱潮。劉捷也辦理了回城手續，即將去沈陽鐵路局工作，但他的心里還是惦記、熱愛著歌唱。當得知中國的音樂院校正在重新招生之時，劉捷旋即斗膽寫信給遠在北京的中國歌劇舞劇院著名男高音歌唱家柳石明先生，打聽中央音樂學院招生狀況。柳石明與著名歌唱家郭蘭英搭檔幾十年、共同主演過許多中國原創歌劇。在一次演出中，劉捷與他邂逅結識并成為朋友。柳石明沒有半點架子，他非常喜歡也看好劉捷，認為此人將來必有大出息。

接到劉捷的來信后，柳石明隨即回信，告知了中央音樂學院不僅招生火爆，而且報考者人才濟濟，競爭十分激烈，建議他別來北京，可去就近的沈陽音樂學院試試。遵照柳先生的建議，劉捷報考了沈陽音樂學院聲樂系。

說來也巧，1977年12月7日，劉捷第一次穿上嶄新的工作服，成了沈陽鐵路局沈陽車輛段的一名正式工人，并在這天上了第一個夜班。但戲劇性的是，沈陽音樂學院的考試就定在第二天早上。工作完了，一夜未睡的劉捷趕到考場，唱了一首《烏蘇里船歌》，便徑直回家睡覺去了，因為當晚還要上第二個夜班。他報考沈陽音樂學院，鐵路局是不知道的。況且對于此次考試的成功，劉捷也沒有完全的把握。他權衡再三，決定還是放棄考試，好好工作，等待時機。

在鐵路車輛段埋頭苦干的劉捷，很快贏得工人師傅們的認可。有一次，一位工段長問劉捷：你怎么不去考大學？劉捷先是一愣，隨即又反問：你們同意我考大學？工段長說：這是國家的政策，誰會反對。此時的劉捷才如夢初醒，他翻遍了當地的報紙，終于找到了一條上海音樂學院招生的消息，頓時喜出望外。于是，劉捷正式向單位請假，隨即動身赴上海趕考。那時從沈陽坐火車到上海需要32個小時。剛到上海，劉捷便趕往上海音樂學院，到了學校才知道，報名日期早已截止，大學部的聲樂初試也已進行到了最后一天。考場門口，學校教務科的一位趙姓科長坐鎮。當得知劉捷是剛從沈陽趕到現場的，考試并未報過名，對于這個特殊的情況，他特事特辦、網開一面，讓劉捷先進考場考試，隨后留下介紹信登記補辦報名手續。趙科長的這一小小舉動，從此改變了劉捷的人生軌跡，劉捷一輩子也不會忘卻趙科長的恩德。

這天的主考官是倪承豐老師和他的助手楊巍。此時的考場中已經沒有其他考生了，劉捷是四千多名報考者中的最后一人。他還是演唱了那首《烏蘇里船歌》，但由于星夜趕路又沒調整休息，嗓子比較疲勞，考試的發揮沒有達到最佳狀態。

當天考試結束后，劉捷便應邀到一位在沈陽結識的上海朋友家中吃晚飯，這位上海朋友是遼寧駐滬辦事處的工作人員，家住上海南市區的一條老式石庫門弄堂里。那時的上海住房很緊張，他與父母、弟妹同住一間居室內，家里沒有衛生間，只有一個用布遮掩的馬桶。面對友人這樣的居住狀況，原本想在此留宿一晚的劉捷此時打消了念頭，吃完飯便告辭了。但他這一晚是沒地方住的，因為介紹信已留在了學校里，而他剛進單位不久，工作證還未發到。但當時上海的所有旅店，沒有工作證和介紹信是絕不能入住的。

當晚，劉捷漫無目標地徜徉在上海外灘附近的大街小巷，只期盼著黎明趕快來臨。劉捷看遍了南京路附近的所有報廊。半夜肚子餓了，他居然找到了北京西路、新閘路和西藏路交叉處的上海唯一一家二十四小時營業服務的星火日夜食品商店旁邊的面館。在那里，劉捷連吃了六碗陽春面。為了能應對考試，他又折返回外灘，想在那里找個空椅躺下休息。但不料，這些座椅全被一對對情侶、其中也有返城的知青占領著，直至凌晨四點也沒有一個空位。這種景象，如今想來那真是奇觀。

終于等到了清晨六點，遼寧駐滬辦事處租住在福州路上一家名叫五嶺旅館的門終于開了，等候多時的劉捷，迫不及待地沖進其租用的房間，找個空床躺下便睡著了。早上九點半，心中放不下復試發榜之事的劉捷驚醒了。他一骨碌起床，沒有洗漱便趕往上海音樂學院。

到了學校，校園里滿是悅耳的琴聲和歌聲。唯獨發榜墻空空如也，顯然復試還未發榜。焦急的劉捷大步流星地來到南大樓三樓的聲樂系，迎面碰見了昨日主考官的助手楊巍老師。因為對昨天的考試印象深刻，楊老師便主動向劉捷發問：你是昨天下午最后考的那個男高音嗎？當得到確認后，楊巍告訴劉捷，他落榜了。但楊老師認為劉捷是非常好的歌唱苗子，潛力很大，應該進上音深造。于是，他就向劉捷建議讓他快去找王品素教授，她是聲樂系的黨支部書記，為人正直，而且非常樂于助人，可向她講明考試的所有狀況，或許她會給他機會。同時還告知了王品素的辦公地點。

感到峰回路轉的劉捷按圖索驥，馬上找到了王品素教授。劉捷向她講述了自己來上海考試的真實經過，王品素的眼中閃著淚光，這一幕劉捷永遠不會忘記。王老師要劉捷在十一點鐘到聲樂系辦公室見面。王品素教授是抗戰時期中共南方局領導下的地下黨員，她也是重慶青木關音樂學院斯義桂教授的得意學生。新中國成立后，上音的賀綠汀院長欽點王品素教授掛帥開辦中國民族聲樂班。她先后培養了才旦卓瑪、何紀光、傅祖光、贠恩鳳、馮雪健等一大批民族聲樂歌唱家。王品素在學校和聲樂系是一個講得上話的人物。

真是山重水復疑無路，柳暗花明又一村，劉捷遇到了人生的第二個貴人。此時的劉捷完全忘卻了疲勞，他馬上去聲樂系辦公室等候，此時離與王老師見面還有一個半小時，他只能與辦公室里的楊巍老師天南海北地閑聊，打發時光。

十一點半左右，只聽走廊里一陣躁動，一群人從樓梯上來。只見王品素老師走在前頭，旁邊還有一群女老師。劉捷見狀趕緊上前與王老師打招呼，此時，工作繁忙的王品素教授才想起與劉捷的約定。于是，她趕緊招呼另外三位女老師，一同將劉捷帶進304教室，給他一次補考的機會。其中擔任鋼琴伴奏的是彭雪瓊老師。這鋼琴聲一響，劉捷把自己所有的疲勞和煩惱都拋進了九霄云外。這天，他演唱了自己另一首拿手作品《牧馬之歌》。歌畢后，中間那位看似很有身份的老師連續發問，劉捷如實地一一作答。當問到他昨晚住在哪兒，劉捷回答“馬路上”時，全場的氣氛頓時凝固了，五分鐘也沒人說話，在場所有老師都被劉捷這種對歌唱執著的精神所打動。片刻后，那位老師要求劉捷再唱一首歌曲，于是他又演唱了一首懷念周總理的歌曲。聽后，大家都露出了非常滿意的神情。王品素教授當場與那位發問的老師商量了一下，在得到了對方“有門”的肯定答案后，她馬上讓在旁的楊巍老師趕快在復試榜上加上劉捷的名字。

事后劉捷才知道，剛才一直發問的那位老師就是大名鼎鼎的聲樂教育家：上海音樂學院聲樂系的主任周小燕教授，她是一位一言九鼎的人物。有著國際視野的周小燕愛才惜才，而且千方百計地在尋覓、培養她中意的人才。周小燕慧眼識珠，對于劉捷這樣多年難遇的好苗子，她是絕不會輕易放走的。因為真正的歌唱人才是可遇不可求的，于是不受條條框框、繁文縟節束縛又天馬行空的周小燕，破格給了劉捷一次公平競爭的機會。

因為有上音兩位大人物的看好和關照，劉捷的復試之路一下變得平坦起來。王品素教授親自為劉捷解決了暫時的住宿和生活問題，使他能專心致志地投入復試之中。果不其然，不負厚望的劉捷在復試中發揮出色，他的演唱令所有的考官眼前一亮，最終拔得頭籌，成為恢復高考后周小燕教授的第一個弟子，同門師妹還有來自長春的朝鮮族姑娘金玉蘭。

叁

周先生起初給劉捷上課，并不急功近利，要他趕快掌握歌唱技巧，而是循序漸進、潛移默化地給他灌輸科學的歌唱理念和歌唱方法，不斷地向他傳授和講述“要唱好歌、必先做好人”的道理和相關故事，讓劉捷慢慢樹立遠大的歌唱理想和開拓更廣闊的歌唱視野。在周先生的門下，劉捷接受了耳提面命式的悉心培育，進步神速。

半年后的1979年初春，改革開放的春風吹遍了神州大地，中國歌壇也發生了一件具有劃時代意義的事件：為了改變中國音樂相對落后和封閉的狀態，賀綠汀院長作出了一個英明的決斷，親自邀請世界歌壇公認的華人第一歌唱家、時任美國伊斯特曼音樂學院聲樂系主任、男低音歌唱家斯義桂來校講學，為期半年。斯義桂是早年上海國立音專的學生，師從蘇石林和應尚能教授，抗戰時期去了內遷至重慶青木關的音樂學院任教，新中國成立前夕赴美留學。在美期間，他先后得到了兩位世界頂級的聲樂教育家，艾迪思·沃克和亞歷山大·吉普尼斯的嫡傳，他倆為斯義桂建立了全新的歌唱理念和呼吸支持，從而重新塑造了斯義桂的歌唱框架，更多的是給他歌唱的靈魂。最初，斯義桂演唱的《教我如何不想她》有著濃重的寧波口音，但旅美學習多年后，已完全沒有了鄉音的痕跡，歌人合一、爐火純青。他的代表作，勃拉姆斯的《四首嚴肅歌曲》和齊爾品創作改編的中國民歌系列唱片，多次榮獲世界大獎，因此他能躋身于世界一流歌唱家的行列。無疑，他也是當時唯一一位真正得到意大利聲樂真傳的華人歌唱家。

此次講學，斯義桂帶來了大批的聲樂教材、音響資料和當今世界歌壇重要的樂譜以及全新的歌唱理念。斯義桂來上音講學的消息，如同春雷般在中國的歌壇炸開了鍋，全國七大音樂院校的一流教師和北京的中央樂團、中央歌劇院和總政歌舞團的頂級歌唱家，都紛紛報名來滬參加學習。斯義桂的夫人鋼琴家李惠芳，也一同來母校上音講學。她是中國早期的鋼琴家之一，也是名揚四海的鋼琴詩人傅聰的啟蒙老師。李惠芳開設的鋼琴伴奏課，也是人滿為患。

但此時的劉捷才跟隨周小燕學習半年左右，雖然他心里也想參加，但生怕周先生覺得自己學習不專一而感到不快，因此沒敢報名參加選拔。說來也巧，有一天，他在琴房上課。王品素教授來找周先生商量事情，她見劉捷在場，便劈頭就問：你為什么不報名斯先生的選拔賽？劉捷看了周先生一眼，便低頭不語了。此時的周先生早已揣摩到了學生的心事，一向辦事得體講究的她也就順水推舟，對劉捷說：你愿意參加就去報名吧。有了周先生的親口允諾，劉捷樂開了懷，心里的那塊石頭也總算落了地。這節課剛上完，他就一個箭步奔到系辦公室去報名。這天是報名的截止期，他總算又搭上了末班車。

經過斯義桂的親自選拔，在眾多報名者中劉捷脫穎而出，與上音的五位同學和中央音樂學院的兩位在校生一同入圍。斯義桂的教學帶給了曾經封閉的中國歌壇完全不同的歌唱理念，連當年中國大陸最負盛名的歌唱家溫可錚也多次對我感嘆道，斯義桂的到來，完全顛覆、改變了他的過去，歌唱從此翻開新的篇章……斯義桂教學的課堂，就設在可容納幾百人的上音小禮堂內。他上課的形式，雖然看似是一對一的小課，但底下旁聽者多達兩三百人，而且都是當時中國歌壇的精英人物。

劉捷向斯義桂學習時，基本是張白紙，他過去只跟隨周小燕學習過半年的中國作品。斯義桂教劉捷是先從元音U開始入手的，想以此幫助他打通聲音的“管道”。斯先生感覺劉捷的聲線和其他各項歌唱條件，都與德國最偉大的男高音歌唱家翁德里希非常相近。當年，因為翁德里希英年意外身亡，致使原定的演出眼看夭折，最終是斯義桂從美國飛往德國去救了場。因為這次救場，斯義桂就此在世界歌壇站穩了腳跟，就這樣斯義桂對翁德里希有了一種特殊的情結，對他演唱的作品也鐘愛有加。斯先生要劉捷以翁德里希為楷模，由此劉捷也找到了自己學習的方向。斯義桂教授劉捷的曲目，也是從翁德里希曾經的代表歌劇作品《唐璜》《魔笛》和《阿黛萊苔》中的選段開始的，這也是劉捷第一次接觸到的外國作品。在斯先生醍醐灌頂般的教誨下，極有悟性的劉捷找到了一條屬于自己的歌唱道路。

當斯義桂半年后離開上音時，劉捷已是八名正式學員中最出色的那個。打那后，他連續在全國高等音樂院校學生聲樂比賽、里約熱內盧國際聲樂比賽和第一屆央視青歌賽上斬金奪銀，成為當時中國最年輕的、屈指可數的男高音歌唱家。

肆

很多年后，劉捷也去美國留學了。他在學習工作之余，還常去已退休在康州頤養天年的斯先生家中探望、學習。2018年，一直懷揣著對斯先生感激之情的劉捷，自掏腰包，組織了當年斯義桂來上音講學時的一些同學，在上海音樂廳舉辦了一場紀念音樂會，反響不俗。其實，當年的斯先生是想回到祖國、回到母校上音執教的，他多次表達了“葉落歸根”的愿望。但由于種種人為的原因，致使斯先生回國無望。另一位聲樂大家張權也曾一直想回母校上音工作，但不幸的是也經歷了與斯義桂同樣的遭遇。這不啻是上海音樂學院乃至中國歌壇的極大損失。

斯義桂的上音之行，無形中給了中國歌壇的大家喻宜萱、黃友葵、郎毓秀、蔣英、張權、沈湘、周小燕、高芝蘭、謝紹曾、葛朝祉、王品素、溫可錚、李維渤、郭淑珍和黎信昌等一次難得的大聚會的機會。這也是繼1956年在北京舉辦《全國音樂周》后二十多年來他們的再度相會。劫后余生的聲樂大家們感慨萬千，大家都說要珍惜當下的美好時光。那時黃友葵提議，為了更好地發現、培養新的歌唱人才，給在校的學生們更多的舞臺實踐機會，全國高等藝術院校是否可以聯合舉辦聲樂大賽，從而發現更多的歌唱人才。此建議一出，立即得到了大伙的一致贊同。

翌年初秋，全國首屆高等音樂院校學生聲樂比賽在上海音樂學院舉行。在初賽、復賽和決賽的三輪角逐中，劉捷分別演唱了《這肖像多么美麗迷人》《我至愛的寶貝》和《偷灑一滴淚》這三首分別取自于歌劇《魔笛》《唐璜》和《愛的甘醇》中的高難度詠嘆調。他的演唱舉重若輕、成竹在胸，令人耳目一新，得到了眾多評委的好評和高分。最終，劉捷以微弱的差距屈居亞軍。這也是劉捷闖入歌壇后，第一次在全國性的歌唱大賽上獲獎。從此，他對歌唱的信心更足了。

對于首屆全國高等音樂院校學生聲樂比賽，文化部非常重視，并派有關領導全程觀摩。參賽和獲獎選手的演唱水準之高，出乎意料。正巧那時中國應巴西政府之邀，將在次年初春派聲樂代表團去里約熱內盧參加國際聲樂比賽。這也是中國第一次參加正式的國際聲樂大賽，因此文化部格外重視。為了能夠充分體現以公平公正原則并遴選出最高水準的歌手參賽，原本準備在國內舉辦一次由全國各文藝團體和音樂院校青年歌手參加的國內選拔賽，但鑒于此次音樂院校聲樂比賽的廣泛性和權威性，而且獲獎歌手的水準之高令人刮目，完全可以替代即將舉辦的國內選拔賽，經過文化部領導們的再三權衡，決定由此次獲獎的中央音樂學院女高音葉英和上音的男高音劉捷代表中國去巴西參賽，同時指定由周小燕教授擔任領隊。

為了劉捷的參賽，周小燕真是殫精竭慮、耗盡心血。雖然劉捷此次去參賽的十多首曲目，大多數斯義桂都給劉捷練唱過，但要去參賽，更要精益求精、一絲不茍。于是周先生又為劉捷精心挑選了幾首難度高又適合他演唱的曲目，還悉心地幫助他分析每首參賽作品的意境和內涵，一首一首作品、一段一段樂句地嚴摳把關，甚至嚴格到所有的咬字吐詞的發音和歸韻。那屆巴西的聲樂大賽規定，每個參賽選手必須要唱一首在一年內選手所在國原創的歌曲。當時的劉捷是個新人，沒有作曲家會為他量身定制作品。于是周小燕就親自去找丁善德，請他趕緊寫首男高音演唱的歌曲去參賽。丁善德是中國著名的作曲家，時任上海音樂學院副院長，他一生創作過許多交響樂，也譜寫過中國民歌作品系列，其中影響較大的有《瑪依拉》《想親娘》《槐花幾時開》《愛人送我向日葵》等。丁善德花了兩個多星期，根據當年自己去西北采風積累下的素材，譜寫了一首青海花兒樣式的歌曲《上去高山望平川》，作品是完全根據劉捷的嗓音特點量身定做的。丁院長在學校繁忙的工作間隙，兩次去聲樂系和周小燕教授一起為劉捷分析講解作品。劉捷對此作有深刻的理解，唱來自然得心應手，又能淋漓盡致地表達作品的內涵，更能充分體現自己的演唱能力。

周小燕對學生劉捷的關愛，從某種意義上來說勝過了親生兒子。那時的劉捷還是個窮學生，從未穿過西服。但為了出國需要，周小燕不僅為他掏錢，還親自出面請上海培羅蒙西服店的陸師傅，為劉捷專門定制了一套出訪的西服和一身演出服，同時還把原本為兒子買的新毛衣也送給了劉捷。對于周先生的關愛，劉捷至今沒有忘卻。

就在代表團一切準備就緒、即將出訪時，不料，周小燕突發頸椎疾病，要臥床靜養一段時間。無奈，代表團只能臨時換帥，由北京的張權替代領隊。1981年5月，葉英、劉捷和鋼琴伴奏及其他工作人員在張權帶隊下，經過34個小時的顛簸，才來到了南半球的目的地。這是劉捷第一次踏出國門，一直興奮異常，晚上睡不著覺。而巴西的飲食，尤其是用油，中國人很不習慣，劉捷更是一點食欲也沒有。眼看大賽在即，劉捷是睡不好也吃不下，領隊張權心急如焚。她帶劉捷去當地的醫院檢查，結果什么病也沒有。此刻的劉捷堅定地對張權說，自己一定不負祖國人民的重托、努力為國爭光。

在三輪比賽中，劉捷一直保持了很好的歌唱狀態，一路過關斬將，最終獲得了大賽的銀牌。劉捷此次的巴西之行，使他的眼界大開，對歌唱的認識和理解更寬泛更深刻了，境界也更高了。國內媒體對劉捷的獲獎連篇累牘地報道宣傳，他一時也成了人們關注的焦點人物，由此他在中國歌壇便有了一席之地，演出邀約不斷。

伍

轉眼到了1984年，這時厚積薄發的中國歌壇已涌現了一大批人民群眾喜聞樂見的歌唱新秀。為了檢閱這支新生的歌壇力量，醞釀多時的中央電視臺正籌備舉辦一次“青年歌手電視大獎賽”。當時的比賽只分專業和業余兩個組別，并未設美聲、民族和通俗三種唱法。比賽分兩個階段進行，初賽由各地方電視臺進行海選，各代表隊的前兩名進京參加決賽階段的現場直播。

由于當時中央臺的大演播廳正在改建裝修，因此決賽的舞臺就搭在工程兵司令部大禮堂內。此次大賽的評委由當時中國一流的聲樂教育家喻宜萱、黃友葵、郎毓秀、周小燕、沈湘、張權、王昆、李谷一、李雙江等擔任。上海電視臺選送的歌手是上海音樂學院的男高音劉捷和男中音王克蔚。劉捷的參賽曲目是上海作曲家陸在易的一首新作《祖國，慈祥的母親》，此作原調為G調，但劉捷演唱此作時的最佳點要提高半個音，為降A調。為此，陸在易專門為劉捷進京參賽重寫了總譜。

此次決賽階段的演唱只有一輪，就是一曲定勝負。劉捷演唱的《祖國，慈祥的母親》，情感飽滿，震撼人心，從而凱歌高奏，一舉奪魁。“青歌賽”大獲成功，之后就順理成章地成了中央電視臺的一檔名牌欄目，每兩年舉行一次，每次直播都有數億觀眾。人們對于這種既推新人、又有新作面世的電視大賽非常喜歡，并投入了極大的熱情。

在央視“青歌賽”上奪魁更奠定了劉捷在中國歌壇的地位，歌唱道路從此越走越寬廣。他從上海音樂學院畢業后就留校任教，幾年后又被上海樂團挖去擔任首席男高音獨唱演員。那時上海的舞臺和熒屏常有劉捷的歌聲和身影，人民群眾喜聞樂見。作為上海藝壇的青年才俊，他被授予上海市政協委員和上海市青聯委員等頭銜，市政府還特別獎勵他一套市中心的二居室住房……

陸

劉捷的事業已然如日中天，但他的心中一直向往、追求著更高的歌唱境界。由于他學唱時的起點很高，都是一流的名師大家親授，想再上一層樓，無奈國內已很難找到合適的老師。聲樂技術本身就是“舶來品”，它的源頭就在歐美。于是，劉捷一面依然繼續刻苦鉆研，一面又積極等待著合適的機會，去國外求索歌唱的真諦。

機會終于來到了。1987年的中法文化交流周，法國政府派出了世界一流的男中音歌唱家蘇塞依來華訪問演出。作為演唱法國藝術歌曲代表人物的蘇塞依，一生錄制過50多張暢銷的古典音樂唱片，主演過許多部歐洲傳統的經典歌劇，享譽世界歌壇。他此次的中國之行，僅限于在中央音樂學院和上海音樂學院各舉辦一場小范圍獨唱會。蘇塞依在上音小禮堂的獨唱會上，演唱了法國作曲家拉威爾的聲樂套曲《唐·吉訶德致迪爾西內》，他的演唱是歌人合一，簡直是出神入化。聆聽獨唱會的上音聲樂系的師生們無不感嘆、敬佩。獨唱會結束后，聲樂系的幾位學生代表還輪番登臺演唱，接受蘇塞依的現場點撥和教誨。

劉捷在觀摩此場獨唱會后，內心也十分激動，他十分渴望有蘇塞依這樣的好老師指導。當晚，他就冒昧敲開了蘇塞依下榻的上音外賓樓的房門。劉捷開門見山就向蘇塞依表白了自己想追隨他學習歌唱的強烈愿望，并應邀隨即清唱了幾段常練的西洋歌劇詠嘆調。蘇塞依聽后非常滿意，當即就向劉捷承諾，一定帶他去美國學習。但那時的出國留學，大多數是公派的。而私人申請留學的手續又相當復雜，而且成功者很少。不料沒過多久，蘇塞依居然真為劉捷辦妥了留美的全額獎學金。但由于一時沒有找到合適的擔保人，因此未能馬上成行。

這一等，又是三年。1990年，劉捷終于辦妥了留美的全部手續，放棄了在上海優渥的工作和生活，踏上了遙不可知的留美生涯。蘇塞依無疑是劉捷歌唱生涯的又一貴人，他不僅為劉捷爭取到了得克薩斯州立大學奧斯汀分校的全額獎學金，還專門安排了免費舒適的住宿，使其能全身心地投入學習。

美國的校園生活，使劉捷感到既興奮又新鮮。他如饑似渴地學習、探索著新的歌唱理念和方法。劉捷永遠忘不了1992年的一天，他曾經苦練了八年的抬腦后動作，在蘇塞依的不斷引導下，終于得到了回報。過去劉捷在演唱換聲點上面的高音時，總感覺到歌唱的通道上面似乎有個蓋。這天，他感到這個長期困擾高音發揮的蓋子突然被掀掉了，仿佛自己的頭腔已完全打開，聲音通透極了，演唱高音可以那樣隨心所欲、舉重若輕，從此他的演唱有了質的飛躍。

1993年，恩師蘇塞依要離開美國回法國了，劉捷依依不舍。他此時也考入了紐約大都會歌劇院藝術指導瓊·道勒曼在紐約曼尼斯音樂學院開設的歌劇班。這是一個發現、培養歌劇表演人才的搖籃，從此劉捷也開始向職業歌唱家的方向邁進。在歌劇班學習期間，他受到過多位世界級的歌唱大師的教誨，這對他今后的成長也大有益處。其中，在向拜尼·漢密爾頓學習時，這位年輕漂亮的女老師教了劉捷受用一輩子的方法：即無論男女聲在歌唱時的狀態，都要松開喉頭，并把喉頭打開到最低，從而尋找到喉腔里的“空調”的聲音。松開喉嚨、直拉到底，此時元音a變成了e，直至頭頂。這正是針對中國人習慣帶著口腔肌肉歌唱的最佳藥方。

1995年，美國的猶太人協會要排演一部威爾第的歌劇《弄臣》，去以色列巡演。此時的劉捷已是職業歌劇演員，因有經紀人公司的推薦，他也有幸去參加該劇主演公爵一角的競聘。此劇的藝術總監對所有想參演的演員，要求在兩天內背唱自己所飾角色的所有唱段。天資聰慧又刻苦好學的劉捷，十分珍惜這次參演機會。他以前雖從未接觸過這些唱段，但硬憑著自己的用心和執著，竟奇跡般地完成了藝術總監的要求，同時順利地成為此部歌劇的主演：公爵的A角。為了能演好這部歌劇，劉捷還趁排練的間隙，飛赴意大利向米蘭斯卡拉歌劇院的藝術指導、演繹意大利歌劇的權威恩扎·費拉里認真學習兩個月。歌劇《弄臣》如期在以色列的特拉維夫上演，劉捷出色的演唱為全劇增色不少。由此，他在美國的歌劇圈內聲譽鵲起。打那后，劉捷又主演了《茶花女》《唐·帕斯夸萊》等多部歌劇。那時能在美國出演歌劇的中國歌唱家也只有屈指可數的傅海靜、鄧韻、田浩江和張建一等人。

結束了12年的旅美留學生涯，已取得西洋唱法真經的劉捷滿懷報國之志，于2002年啟程回國。劉捷回國后照例去探望恩師周小燕，周先生詳細詢問了他在美的狀況和眼下的打算，同時希望他能重回上音執教。但劉捷告訴周先生，他已與沈陽音樂學院達成協議，共同創辦國際音樂學校。由他出資、出面聘請教師;院方出場地、出器材等，共同招生。

劉捷的國際音校一辦就是15年。期間，培養了一千多名聲樂和鋼琴人才。除了劉捷長期坐鎮學校教主課外，他還聘請了傅海靜、韋丹文等一流的名家來校教學。

劉捷在15年的教學生涯中，傾盡全力向學生們傳授他這些年所學到的歌唱技術和所追求的歌唱理念和境界。同時，他在教學過程中，也體會、積累了許多教學的經驗和方法。他曾在教室的一面四米長、兩米寬的黑板上畫滿了各種歌唱姿態，畫面深入淺出、形象生動，讓人一目了然。

中國有無數歌唱學習者和愛好者。但遺憾的是，至今沒有一本全面、系統、權威的教科書式的歌唱學習工具書。劉捷這么多年來一直想填補這個空白。于是，他耗時數年，把自己半個世紀歌唱生涯所積累的體會和心得撰寫成書，自費出版發行。這本名為《聲樂之我見》的專著，雅俗共賞、圖文并茂，是中國聲樂學習和愛好者的精神食糧。如今劉捷已帶著這本專著，開始在全國的高校開辦巡回講座，他要把自己先進的歌唱技術傳授給更多的莘莘學子。

學海無涯，歌唱之路更永無止境。劉捷對自己當初選擇的歌唱道路一直無怨無悔，并視作自己的終身事業和永遠追求的目標。晚年劉捷，依然對恩師斯義桂、蘇塞依高山仰止，把他倆看作是屹立在身前的兩座高山，而自己則永遠是個攀登者。