一張湘潭的音樂名片 一首動聽的湘潭頌歌

吳純

摘要：湘潭籍曲作家譚真和資深音樂人成棟攜手全國知名詞作家張金東，聯(lián)合打造了一首具有濃郁地域文化與人文情懷的湘潭頌歌《順著湘江走》。從歌詞創(chuàng)作而言，張金東的歌詞質(zhì)樸無華，地域色彩濃郁;從旋律創(chuàng)作上來說，譚真的旋律優(yōu)美流暢，情感真摯入心;成棟在編曲創(chuàng)作上，編曲碰撞融合，氛圍恢宏大氣。

關(guān)鍵詞：作詞 ?作曲 ?編曲 ?張金東 ?譚真 ?成棟

中圖分類號：J605

為唱響新時代大美湘潭，進一步提高湘潭的知名度和美譽度，中共湘潭市委宣傳部、湘潭市文學藝術(shù)界聯(lián)合會于2019年10月31日聯(lián)合下發(fā)《“大美湘潭”歌曲征集啟事》，面向全社會開展“大美湘潭”主題歌曲征集活動。為響應市委宣傳部、市文聯(lián)的號召，湘潭籍曲作家譚真和資深音樂人成棟攜手全國知名詞作家張金東，共同打造了一首具有濃郁地域文化與人文情懷的湘潭頌歌《順著湘江走》。這是一首民通歌曲，三位藝術(shù)家創(chuàng)作時充分考慮了作為宣傳“大美湘潭”的歌曲要能夠廣為傳唱，因而必須具有大眾性、普適性、流傳性、辨識性四大特點。其中，大眾性主要表現(xiàn)在這首歌歌詞與曲調(diào)都十分順口、易唱易記;普適性主要表現(xiàn)在該曲音域適中（由小字組bb到小字二組f），男女老少使用簡單通俗唱法便可以輕松學會演唱;流傳性主要體現(xiàn)在這首歌的生活氣息濃郁、音響多變、織體層次簡明、易于傳唱;辨識性表現(xiàn)在以la、dol、mi、sol音符作為整首歌的主干音，富有濃郁的湖南地方花鼓特色。詞曲作者正是想通過這首歌曲來反映湘潭獨具一格的湖湘文化與在紅色文化的搖籃生活的人民所表現(xiàn)出來的精神面貌。

一、歌詞質(zhì)樸無華，地域色彩濃郁

歌詞，表達的是歌曲的宗旨和靈魂，入樂的歌在感情抒發(fā)、形象塑造上和詩沒有任何區(qū)別，但在結(jié)構(gòu)上、節(jié)奏上要受音樂的制約，在韻律上要更方便演唱，在遣詞煉字上要考慮聽覺藝術(shù)的特點，因為它要入樂歌唱。歌詞一般是配合曲旋律一同出現(xiàn)的，歌詞是歌曲的本意所在。現(xiàn)今越來越多的高素質(zhì)文人選擇歌詞創(chuàng)作，流行歌詞的藝術(shù)水準大大提高。

歌詞從內(nèi)容上分，有敘事、抒情、寫景、說理、對唱等五種手法。詞作家張金東采用“以人帶情、情景交融”的寫作手法，以第一人稱的角度，描繪勤勞勇敢、熱情好客的湘潭人民對建設(shè)美好生活的向往。歌詞多為比喻句，字句凝練，抒情色彩較濃厚。比如，開篇這句歌詞“順著湘江走哎來握你的手”，用第二人稱“你”來稱呼湘潭，將湘潭擬人化，既顯得十分親切，也呼應了這首歌的標題“順著湘江走”。“歌謠紅紅隨風飄”“升起紅太陽”“映山紅”，這些歌詞都有紅色的意象，既十分鮮明，也充分彰顯了湘潭的紅色文化特征;湘潭因盛產(chǎn)湘蓮而別稱為“蓮城”，因此“一城蓮花”指的就是湘潭;“火紅紅的陽光，照在了家門口”指的是偉大紅色革命思想像陽光一樣照進了千家萬戶;“這里相見一條心喲，這里相交一杯酒”“這里都是熱心腸喲，這里都是好時候”，生動形象地表現(xiàn)了湘潭人民的熱情好客;“這里的人兒心在飛喲，這里的腳步不停留”“這里的干勁比天高喲，這里的大道金鋪道”，生動形象地描寫了新時代湘潭人民斗志昂揚、鼓足干勁地為建設(shè)美好家園而努力奮斗。整首歌詞表面看語言質(zhì)樸、內(nèi)容淺顯，但于質(zhì)樸淺顯的生活語言中抒發(fā)了對家鄉(xiāng)的熾愛深情。這就如同風格“平淡自然”的陶淵明田園詩，平淡中自有深厚，樸實中自有華采，“質(zhì)而實綺，癯而實腴”（蘇軾《與蘇轍書》）。

“歌謠紅紅”“故事紅紅”“升起紅太陽”“一朵映山紅”等歌詞，體現(xiàn)了湘潭深厚的紅色底蘊，通過曲調(diào)、配器對歌詞進行潤色，為紅色音樂文化增添了新的生命力，使其更加符合當代人的音樂審美，為傳播紅色音樂文化起到了積極作用。

“襯詞”作為民歌中一種表情達意的音樂語言，在民族歌曲和民通歌曲中的表現(xiàn)是十分豐富的。《順著湘江走》的引子部分和B段用簡潔、明了的“嗬嘿”“喲嗬嗬”“咿呀咿吱喲”等襯詞，淋漓盡致地表現(xiàn)了湘潭人民歡快熱烈的情緒和豪邁樂觀的情懷。A段中“順著湘江走哎來握你的手”“這里升起紅太陽哎紅太陽哎”和C段中“這里相見一條心喲”“這里都是熱心腸喲”等，將“哎”“喲”等襯詞作為墊字和落尾字使用，使歌曲的行腔圓潤流暢，頗具韻味，充分展現(xiàn)了獨特的湖湘地域音樂文化特點。

二、旋律優(yōu)美流暢，情感真摯入心

湖湘音樂文化是在湖南地區(qū)形成的，具有悠久的歷史、鮮明的特色和豐富的內(nèi)涵。豐富多樣且獨具特色的湖南民歌，近些年來在新創(chuàng)作的歌曲領(lǐng)域中具有較大的影響。作為扎根于湖湘大地、成長于偉人故里、新時代湖南民歌的青年代表作曲家譚真，其曾創(chuàng)作出許多旋律優(yōu)美且朗朗上口的家鄉(xiāng)歌曲：如《清清漣水河》《相約婁底》《洞庭湖上打魚漢》《湖湘的味道》等等。他在創(chuàng)作《順著湘江走》期間，力求捕捉準確、生動的音樂形象，利用生活中的語言節(jié)奏與音樂中的規(guī)律，在聽眾聽得清、聽得懂的基礎(chǔ)之上，保持了音律的線條美。歌曲采用舒展流暢的四拍子，是由主歌、副歌組成的單三部曲式結(jié)構(gòu)，旋律以la、dol、mi、sol為主，這是湖南花鼓戲音樂常用的音符。在詞曲結(jié)合的領(lǐng)域中，可以說是達到了相當程度上的“恰到好處”，歌曲傳遞的情感真摯入心，為聽眾打造了一首帶有永久魅力的抒情歌曲。

花鼓戲是湖湘地區(qū)流傳最廣、影響最大的戲曲劇種，像白誠仁、孟勇等現(xiàn)當代湖湘作曲家和李谷一、吳碧霞、張也、雷佳、王麗達等歌唱家都善于從花鼓戲音樂中汲取營養(yǎng)。曲作家譚真嚴格遵循傳統(tǒng)五聲民族調(diào)式特征，借鑒了花鼓小調(diào)音樂，以徵調(diào)式居多，以徵音充當調(diào)式的主音、骨干音展開旋律。旋律方面級進多、跳進少，倚音使用較頻繁。歌曲律動相對規(guī)整，旋律與基礎(chǔ)律動重合度高，整體表現(xiàn)出熱情、活潑、詼諧的氛圍。

歌曲《順著湘江走》為bB五聲徵調(diào)式，4/4拍，不帶再現(xiàn)的單三部曲式，分別由引子（1～8）、A段（9～16）、B段（17～24）、C段（25～32）加尾聲（33～37）構(gòu)成。其中，引子（1～8）部分較為簡短，由弱起拍進入到歡快的情緒，為歌曲主題的進入做好了鋪墊;A段是由a1（9～12）+a2（13～16）構(gòu)成，方整性樂段，a1、a2一上一下的旋律走向，延續(xù)引子部分歡快的音樂情緒，表現(xiàn)了引領(lǐng)大家到湘潭欣賞紅色文化和美景的喜悅心情;B段是由b1（17～20）+b2（21～24）構(gòu)成，該樂段運用了“襯詞”元素，改變了原來規(guī)整性的節(jié)奏，推動了音樂以及情緒的發(fā)展，最終將音樂引向了高潮;C段是由c1（25～28）+c2（29～32）構(gòu)成，是歌曲的副歌部分，將旋律推到了全曲的最高潮;尾聲（33～37）結(jié)束句漸慢，最后落在主和弦上結(jié)束全曲。譚真譜曲的《順著湘江走》在結(jié)構(gòu)上非常清晰，引子部分一開始就將我們帶入到歡快的情緒，接著三個規(guī)整的樂段表達著不同的內(nèi)容，尾聲部分給人一種意猶未盡的感覺。歌曲旋律走向采用模進的手法，增添了音樂的律動感。

三、編曲碰撞融合，氛圍恢宏大氣

《順著湘江走》這首歌將藝術(shù)性、民族性和時代性有機地統(tǒng)一在一起，表現(xiàn)了湘潭獨特的地域文化與濃郁的人文情懷。我們熟知的流行歌曲以其流行性、時尚性、娛樂性、商業(yè)性以及大眾參與性的特點而廣為“流行”，但現(xiàn)今流行歌曲的編曲有著自身的思維性。在編曲過程中，需要先對歌曲的風格與結(jié)構(gòu)進行分析，把握其整體的風格特點;在通過其多層次骨架的構(gòu)成，對樂器、和聲、織體等因素進行合理分配;最后以計算機音樂技術(shù)予以輔助完成。

資深音樂人成棟在為此歌編曲中，采用了民族樂器笛子來作為這首作品的主線條樂器，利用笛子潺潺流水般的音色和明亮的音響效果，映襯湘潭人民的熱情、爽朗性格。整個作品的總體配器采用了管弦樂的各個聲部作為主要織體，通過它本身結(jié)構(gòu)上的層次，分別體現(xiàn)每個段落該有的色彩、氣勢以及背后的故事，并通過使用大量的中國獨有的打擊樂器來烘托整首歌曲的律動，給人一種鼓舞、歡樂又恢弘的感受。這首歌最出彩的地方是采用了大量的童聲合唱形式，給歌曲的部分段落“提鮮”，以此營造出全民參與的祥和氛圍。

民族聲樂通俗化是中國特有的一種新型聲樂唱法。民通歌曲主要利用民族的音樂元素進行創(chuàng)作，在歌曲的編配與歌手的演唱方面，民族化、流行化特征兼具，它打破了民族唱法和通俗唱法兩種聲樂藝術(shù)之間的界限，將兩者完美融合在一起，既給觀眾帶來了全新的審美感受，又從客觀上推動了中國聲樂的發(fā)展。《順著湘江走》就是一首民通歌曲，演唱者在咬字吐字方面，不僅追求將每一個字都清晰地傳達到聽眾的耳中，還追求自然隨意、輕巧活潑，使歌曲增添了幾分靈動，展現(xiàn)了湘潭人民質(zhì)樸、活潑的性格特征。在共鳴方面，《順著湘江走》主要采用了民族唱法中的口腔共鳴，聲音位置比較靠前，進而獲得流暢和靈動的音色。從演唱形式來說，《順著湘江走》這首歌使用了齊唱、對唱的方式，比如在引子部分，人聲旋律使用男聲、女聲、童聲齊唱“喲嗬”等襯詞，呼應了“大美湘潭”主題，描繪了湘潭人民喜迎四海嘉賓、擴大改革開放的情景;主歌部分A、B兩段，使用了男女對唱的方式，將力量與柔美結(jié)合起來交織演繹，豐富了歌曲內(nèi)容與畫面效果。第二遍的C段，加上了童聲齊唱，引入天真可愛的兒童來參與演唱，象征著全民參與建設(shè)大美湘潭。《順著湘江走》這首歌不論是高音還是低音，都盡量追求聲音的高度集中，使發(fā)出來的音清脆、明亮，既有流行性特征，又有民族性韻味。

在編曲上，音樂人成棟做了大膽的突破，對于《順著湘江走》這首具有湖南花鼓小調(diào)特色的歌曲，他摒棄了傳統(tǒng)的湖南花鼓戲中類似大筒的伴奏樂器，選擇用中國傳統(tǒng)民族樂器笛子、鼓作為整首歌曲的主線條樂器，并用銅管、木管等西洋管弦樂器為主音音色潤色、點綴，營造了恢弘大氣的氛圍。眾所周知，笛子是中國傳統(tǒng)樂器中最具代表性、最具民族特色的吹管樂器，可演奏出連音、斷音、跳音、顫音和滑音等極富色彩性的音樂，可演繹急促、跳躍的旋律，亦可演奏悠揚、舒緩的旋律，音色清晰、透亮，極具穿透力。而鼓是中國傳統(tǒng)的打擊樂器。東漢許慎《說文解字》說：“鼓，郭也。春分之音，萬物郭皮甲而出，故謂之鼓”。東漢劉熙《釋名·釋樂器》說：“鼓，廓也。張皮以冒之，其中空也”。“郭”與“廓”古通，有擴張、延展的意思。鼓是用擴張、延展的牛皮或蟒蛇皮包裹蒙覆的打擊樂器，中間是空的，是春分時節(jié)的音樂，萬物包裹著皮殼長出來，所以叫作鼓。中國傳統(tǒng)打擊樂器鼓，其藝術(shù)表現(xiàn)力是由節(jié)奏、音色、力度及速度等要素的綜合作用所構(gòu)成，它象征著農(nóng)耕民族的精神力量，鼓聲震天，具有激發(fā)人們熱血沸騰、勇往直前的藝術(shù)魅力。《順著湘江走》這首歌曲的引子部分，將笛子音響與主旋律人聲部分同步，突出了人聲部分的旋律線。A、B、C段，為了突出人聲旋律部分，笛子只在尾聲部分起到了點綴作用，避免喧賓奪主，影響歌詞旋律所要抒發(fā)的感情。在間奏部分，笛子作為主旋律與中國鼓結(jié)合，兩種樂器相輔相成，給人以聽覺上的享受，映襯湘潭人民的熱情、爽朗、豪邁，帶動歡快的旋律走向，鼓舞著湘潭人民朝著奮斗目標努力前行，具有激動人心的藝術(shù)力量。

總之，由張金東作詞、譚真作曲、成棟編曲的歌曲《順著湘江走》將藝術(shù)性、民族性和時代性有機統(tǒng)一在一起，歌詞質(zhì)樸清新，旋律優(yōu)美動聽，配曲昂揚激越，歌詞、旋律、編曲相得益彰、水乳交融，是一首具有濃郁地域文化與人文情懷的優(yōu)美民通歌曲，是獻給大美湘潭的一曲由衷頌歌。

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