建水陶材料在首飾中的應用

金瑗瑗 王坤茜

摘 要： 在現今的首飾市場中，個性化與原創性深受年輕人喜愛，但是市場上大部分首飾都是傳統意義的貴金屬首飾，其造型也都大同小異，且每款造型都有成千上萬個，同款概率很高。而將建水陶這一云南省特有的材料，制作成具有美感、系列感且個性化強的首飾，通過創意和設計使建水陶首飾有不同的韻味。本次設計從吊墜、胸針和戒指三個方向去表現建水陶首飾的多樣性，其中吊墜又分為窗系列、曲線系列和彩繩系列等。最后將燒制好的首飾再進行美化，例如添加彩繩裝飾和民族繡片裝飾等，使首飾不僅有古樸的氣質還有民族韻味。近年來，建水陶首飾越來越受大眾的喜愛和追捧，成為新材料首飾中的新寵，具有神韻美、材質美和文化美。

關鍵詞：建水陶 首飾 創意

一、 建水陶材料分析

建水陶，是云南省建水縣的特產，因為陶泥含鐵量高，所以燒制完的成品硬度比較高，強度較大，表面富有溫潤的光澤感，指尖輕敲表面會發出金石之聲。建水陶是不用上釉的，經過坯胎時細磨和燒制后的打磨拋光，就可以達到質地細膩、啞光的效果。建水陶講究精致，注重裝飾，尤其以書畫雕刻、彩泥刻填為主，集實用性與觀賞性于一身，有“堅如鐵、明如水、潤如玉、聲如磬”之譽。

建水陶泥料的制備較為復雜，將取自建水境內特有的紫、白、青、黃、五花等五種陶土原料按制陶的要求進行配比，把配比好的原料分別磨成粉末狀，放入池中浸泡，再攪拌成泥漿狀，然后用200至300目的網篩過濾，然后再浸泡、攪拌、過濾，重復4—5次后，制成膏狀泥，密封放置于陰涼處陳腐，陳腐時間不少于3個月。等泥漿水分合適時再揉捻成團、搟制成厚度適中的泥板陰干備用。

綜合分析建水陶的材料特性與制作的可行性做出一些試驗，可總結出一套首飾制作的簡易流程：

（1）首先在紙上畫出草圖，接著用尺規繪制出精細的方案圖，然后把精細的方案圖剪下來貼在泥板上。

（2）制作，用鈍筆沿著方案圖線條進行描繪，繪制完成之后用噴壺把方案圖紙噴濕，把方案圖輕輕揭下來。

（3）修整，不斷修正模具，使用專業刻刀工具雕刻泥板上繪制完成的圖稿。刻掉多于泥料或者填補新泥。待模型大致規整后用濕海綿擦拭，使其邊緣光滑。

（4）陰干，自然陰干不要暴曬，這樣不易使泥料脆裂。

（5）上架，根據不同的現狀及工藝要求而采用不同的上架燒制方式，通常上架方式有：平放、串放、吊放等。

（6）燒制，陶瓷的燒制溫度分為高中低三個區間：高溫燒制溫度為1200度以上、中溫燒制溫度在1000—1150度、低溫燒制溫度在700—900度。

（7）清洗，燒好的首飾要仔細清洗掉上面的灰漬，使陶的表面更加光滑、亮澤。

（8）再設計，洗好后的首飾再次進行美化，穿繩、拼貼等。

制作和打磨過程中，泥料也會不斷被修整而造成泥料厚度減少，這時要注意，最終首飾的厚度在0.5致0.6厘米左右最為合適，這個厚度的首飾在燒制完成后的厚度為0.35至0.45之間，飾品成品中沒有出現變形和斷裂的情況。如果泥料超過了0.7厘米會導致整個首飾很重，戴在身上非常有負擔。而過于薄的首飾則會在燒制前的運輸和燒制過程中變形彎曲，影響最初的設計效果。在1120℃—1180℃高溫下一次燒成的建水陶呈紫黑色，局部可能由于溫度過高而會變成紅紫色。燒制完成后選用適當的磨具，經去火皮、拋光等工序，對陶器表面進行打磨。

二、 現有建水陶首飾分析

陶首飾在今日已得到越來越多的關注與推崇，讓人們感受到拙樸、文雅、純粹、天真的氣息，被稱為“綠色珠寶”。其獨特的材質和較低的價格，在首飾品中擁有一席之地。現在市面上常見到的陶首飾造型有福袋、吉祥瑞獸、團花、蝴蝶結、佛像等，這些設計過于煩瑣且與商場里的瑪瑙、金屬、玉石等材質的首飾造型過于相似。通過走訪和詢問發現，將建水陶和首飾結合起來是被大眾所喜愛的。建水陶質樸、自然的特點讓首飾增添了另一番意境。近年來，建水陶首飾受到人們更多的關注，在匠人們的精心制作下富有神韻美、材質美和文化美。建水陶是非物質文化遺產，以濃厚的文化意味和鮮活的藝術形態裝點著現代人的生活。

提到建水陶大家大多會想到茶壺、茶杯、汽鍋等常見的生活器皿，而不是首飾飾品，這是因為制作建水陶首飾的手藝人非常少，所以現在市場上的建水陶首飾較少。筆者曾經在陶藝工作室見過一些建水陶的首飾，瞬間被這種古樸細膩的飾品所吸引。這種首飾生產周期長且還沒有大規模生產，所以數量較少，可挑選的款式也較少。每個首飾都是設計者的創意靈感與手藝的結晶，獨創性和個性感很強。建水陶首飾的工藝之美、文化底蘊、新穎多變等特點迎合了現代人尋求個性的心理。建水陶首飾設計的定位人群為十六至三十五歲的青壯年人群，這類人群比較容易接受新興事物，且有一定的經濟能力購買。設計構思是用一些較為新穎的元素，其中大部分為自然界中常見的花葉元素、昆蟲元素，也有人為修飾下的園林花窗元素和幾何元素等。

三 、建水陶材料在首飾中的應用

（一）吊墜方向

吊墜是日常最為常見、最易搭配的首飾。設計者把吊墜方向又細化為三個設計風格，分別是窗系列、曲線系列、彩繩系列，等等。通過將建水陶和其他材質結合，來達到與普通建水陶首飾的區別。窗格系列的吊墜有的是平整的幾何形狀為主，有的是鏤空的造型，有的采用了分層雕刻的手法；曲線系列的設計是從大自然中尋找元素，其特點是線條流暢、造型華麗、圖案豐富，用了卷草紋、瓢蟲造型、太陽紋等；彩繩系列的特色是材料多樣、顏色艷麗和形式新穎。三個系列各有特色，又互相映襯。

1. “窗”系列。這個系列的吊墜原型取之于蘇州園林窗子和中式窗格，其造型多為圓形、方形和扇形等規律的幾何圖形。園林窗格以其規則的幾何形態和富有詩意的內涵而使筆者想把其作為首飾的設計元素之一，園林窗格有的為單一圖形的表現方式，有的則為單一圖形的二方連續，有的則是不同圖形的排列組合。窗格形式的多種多樣和圖案花紋的絢麗多姿，使這些最常見的物品成為優秀的設計元素。

2.曲線系列。這個系列的吊墜設計靈感取之于自然界中常見的一些小昆蟲的形態和植物自由生長的形態，其造型多為曲線、水滴形和扇形。這個系列給人以自由、快樂、放松的心理感受。制作時主要采用兩種修飾方法，一種是在厚泥板上刻出多層次的凹槽和花紋，另一種是在薄泥板上粘不同形狀的泥料。這個系列的造型相對林園窗格來說線條更為優美、流暢。

3.彩繩系列。彩繩系列算是建水陶傳統首飾的一種改革創新，在建水陶泥料濕潤時就確定好孔的位置，打孔后，把燒好的首飾用彩線穿好。圖案的靈感來源于旋窩、六邊形、太陽紋、三角形、團花等。穿線后的首飾形式更加新穎，顏色更加艷麗，圖案更加顯眼，是一次非常有創意的嘗試。由于這種效果很突出而且制作速度更快，所以筆者將這種穿孔的形式也運用到了胸針的方向上。

（二）胸針方向

胸針方向的造型采用了傳統建水陶中刻填的方法。第一步用刀刻出凹槽，待泥料干一些再將彩泥放入凹槽之中。第二步待彩泥稍干一些就用圓管滾壓。第三步用刀或者薄片刮掉多余的彩泥。第四步待燒好后將胸針的扣粘在胸針背面。

（三）戒指方向

此次設計的最后一個方向是戒指類，相對于吊墜和胸針來說，戒指的體積較小，顯得更為精致。戒指的設計靈感綜合了吊墜與胸針的設計元素和表現方式。其表現方式較為多樣，待其燒好后用樹脂材料把凹槽填滿，建水陶和樹脂不同材料相互輝映，一個樸素典雅，一個精致炫目。

四 、結論

隨著陶藝的再度興起，陶飾品行業也隨之興旺起來。陶首飾以更為豐富的造型和更為獨特的制作工藝，為陶首飾藝術領域開辟了一個新的舞臺。

經過本次設計，對建水陶首飾制作的步驟有了深刻的印象，對今后的設計課題也有了很大的幫助。建水陶作為云南省非物質文化遺產，是一種文化傳承的象征，是一種寶貴的民族手工藝。通過本次設計，將建水陶的傳統工藝、材料與首飾結合起來，設計出傳統古樸且賦有系列感的首飾，通過首飾這個傳播媒介，讓人們更加了解與喜愛建水陶文化，讓更多人對傳統的工藝品產生興趣，并使這些珍貴的工藝不斷被傳承，不斷被關注。

參考文獻：

[1] 吳白雨.建水陶之八美——對建水陶藝術語言的文化解讀與審美分析[J].學園，2011（4）.

[2] 邵靖，田波，王坤茜.建水紫陶傳統裝飾藝術的文化新內涵[J].中國陶瓷，2009（11）.

[3] 聶磊明.建水紫陶形式美探尋[J].前沿，2012（6）.

[4] 張黎明.民族民間藝術的傳承與發展——以云南建水紫陶的發展為例[J].文山學院學報， 2011（5）.

[5] 廖亮，王坤茜.清末民初建水紫陶藝術風格形成原因探析[J].陶瓷科學與藝術， 2011（2）.

[6] 吳白雨.建水陶的制作技藝與工藝特色[J].中國陶瓷，2011（3）.

作 者： 金瑗瑗，昆明理工大學藝術與傳媒學院在讀碩士研究生，研究方向：工業設計工程；王坤茜，工學博士，昆明理工大學藝術與傳媒學院教授、碩士生導師。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com