無對白電影《田園風(fēng)光》田園影像鏡語美學(xué)之探

常偉丹

《田園風(fēng)光》（又名《田園風(fēng)光之謎》），由匈牙利導(dǎo)演喬治·巴勒菲執(zhí)導(dǎo)，是一部無對白式且?guī)в刑飯@風(fēng)的懸疑影片，該片榮獲第15屆歐洲電影獎。導(dǎo)演選擇匈牙利北部的小村落奧索色作為其創(chuàng)作田園背景的現(xiàn)實(shí)素材，影片表面上看是一部風(fēng)光明媚、質(zhì)樸的田園影片，實(shí)質(zhì)是一部充滿懸疑色彩、表達(dá)另類主旨的謀殺主題電影。喬治·巴勒菲導(dǎo)演運(yùn)用各種電影技法，包括蒙太奇等剪輯合成處理方式，甚至通過畫面顛倒呈現(xiàn)影片效果，將自然景觀的主體體現(xiàn)得淋漓盡致。同時，借助田園景觀中的人物、花鳥等素材訴說了影片敘事的結(jié)構(gòu)與玄機(jī)。此外，巴勒菲通過無對白（即影片未呈現(xiàn)出人與人之間的對話）的拍攝方法，以類似生態(tài)紀(jì)錄片的方式，建構(gòu)整部影片情節(jié)敘事。

該片有兩大類型特征：第一，無對白的紀(jì)錄片式特征，第二，田園風(fēng)格的懸疑劇式特征。無對白，即影片未呈現(xiàn)人與人之間的對話，而是通過紀(jì)錄片式的田園生態(tài)景觀的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，以自然聲作為整部影片的背景聲，如倒水聲、打嗝聲、收割聲、吃飯聲、動物行動聲、飛機(jī)聲等。導(dǎo)演通過對田園生態(tài)景觀的表現(xiàn)，以這些自然聲作為整部影片的聲音基調(diào)，將人物角色思想和動機(jī)融合在自然的聲響等諸多細(xì)節(jié)中。田園風(fēng)懸疑式特征體現(xiàn)在描繪勞碌且安逸的田園生活中，如辛勤勞作的婦女、爬行的小動物、紅花綠葉等，通過自然界的正常作息運(yùn)作表現(xiàn)原始生態(tài)。導(dǎo)演通過這些要素埋下伏筆，留下精心的設(shè)計(jì)和隱喻，成為服務(wù)于懸疑劇的田園風(fēng)元素。

一、田園風(fēng)光與田園風(fēng)光式影片

電影作為一種原生性的映像藝術(shù)而存在，借助聲色和光色的巧妙結(jié)合完成整部影片的敘事功能。首先，戲劇元素是影片完成敘事功能的基本特征，而這種戲劇元素既可以通過人物對話來實(shí)現(xiàn)，又可以借助鏡頭和畫面的處理來傳遞。此外，一部成功的電影需要在呈現(xiàn)畫面的同時賦予價值觀的傳遞和表達(dá)，而成功的表達(dá)這種價值和情感首先建立在影像藝術(shù)的畫面處理之中。因此，電影畫面處理的影像藝術(shù)成為完成敘事、表達(dá)主旨最重要的元素之一。

田園風(fēng)光主要指鄉(xiāng)村的風(fēng)景，包括小溪流水、花草樹木、炊煙人家和牛羊犬畜等。相比城市而言，田園風(fēng)光更具原始?xì)庀ⅲ?dāng)?shù)氐娜藗兩詈啒恪⒂迫蛔缘谩Ｒ虼耍瑢τ谔飯@風(fēng)光的贊美和表現(xiàn)古往今來數(shù)不勝數(shù)，有以田園風(fēng)格為主體的現(xiàn)代城市裝修設(shè)計(jì)文化，有“開軒面場圃，把酒話桑麻”“采菊東籬下，悠然見南山”等古代詩篇，也有諸如《邊城》《斷背山》《怦然心動》《漢娜·蒙塔娜》等以田園風(fēng)光為背景的文藝作品。

以田園風(fēng)光為背景的電影題材一直為影藝界所喜愛，導(dǎo)演往往以“回歸自然”的主題特色，為主人公情感故事提供唯美的自然環(huán)境，因此我們可以將依據(jù)一定特色和屬性，對以大量自然、鄉(xiāng)村環(huán)境作為影片背景的電影稱作田園風(fēng)光式影片。田園風(fēng)光式影片通過選擇恰當(dāng)?shù)娜【暗兀趯?shí)現(xiàn)電影敘事的同時，也完成了對自然風(fēng)貌、鄉(xiāng)村風(fēng)光和人文特色的記錄，對于觀眾來說也是一場尋找閑適、雅靜之美的心靈旅行。在電影《田園風(fēng)光》中，導(dǎo)演取景于田園中的原野、村莊、流水、青山，展現(xiàn)鄉(xiāng)村生活的細(xì)節(jié)，如打麥、收割、放羊等。通過表現(xiàn)這些田園風(fēng)光和生活場景，結(jié)合不同的鏡頭處理方式，以此達(dá)成整部影片的情節(jié)敘事。

二、田園風(fēng)的影片藝術(shù)效果

現(xiàn)代電影場景具有多種類型，外景由于具有可以豐富影片內(nèi)涵等特點(diǎn)經(jīng)常被大量使用于影視作品中，尤其以自然風(fēng)光為主的外景更是備受青睞。

田園風(fēng)影片是典型的外景文化，通過自然景觀、廣闊空間、局部景觀小生物特寫和光線處理，構(gòu)成田園風(fēng)光式影片的創(chuàng)作素材。[1]田園風(fēng)應(yīng)用于不同類型的影片呈現(xiàn)不同的藝術(shù)效果。在影片風(fēng)格上，田園風(fēng)光式影片可以體現(xiàn)閑適平和的自然風(fēng)，通過呈現(xiàn)鄉(xiāng)村文化的具體要素，在宏觀上奠定影片基調(diào);在空間上，田園風(fēng)光式影片給人一種廣闊和自由感，激發(fā)思想外維;在塑造人物形象上，此類型影片可以起到隱喻、象征、襯托等作用，還可以增強(qiáng)敘事的可信度，有利于人物內(nèi)心的豐滿;在影調(diào)構(gòu)成上，隨著影片中田園場景的變化，影片中的影調(diào)關(guān)系也會發(fā)生很大的變化，有利于構(gòu)建畫面的明暗層次、虛實(shí)對比和色彩的色相明暗等之間的關(guān)系，使欣賞者感到光的流動與變化，從而呈現(xiàn)田園風(fēng)的初調(diào)效果。

通過田園風(fēng)格交代故事背景的創(chuàng)作手法為影片制作人所欣賞，不同導(dǎo)演通過營造田園場景表達(dá)各自的主題風(fēng)格，從而完成影片的敘事功能。一般電影的田園風(fēng)格場景以和諧的鄉(xiāng)村風(fēng)為載體，以自由的生物和淳樸的村民為主要呈現(xiàn)對象，以自然回歸和唯美的情感故事為主題情感，這些都符合田園風(fēng)格影片的常態(tài)表達(dá)思路。然而，在喬治·巴勒菲的《田園風(fēng)光》中，雖然電影被命名為“田園風(fēng)光”，也以田園風(fēng)作為創(chuàng)作基調(diào)，但是在描繪這種人文風(fēng)情的過程中，這位導(dǎo)演卻沒有以體現(xiàn)田園的平靜、安逸與和諧作為情感取向，而是以田園的種種場景作為線索，以獨(dú)特的形式隱喻一場全村的謀殺案，以田園的處處“和諧”反襯謀殺案的危機(jī)四伏和“井然有序”。

三、田園風(fēng)光鏡頭運(yùn)用分析

攝影作為一種視覺媒介，在現(xiàn)代生活中已成為一種藝術(shù)文化，與社會生活的方方面面相聯(lián)系，并融入當(dāng)代文化敘事的總體語境中。影像藝術(shù)的處理優(yōu)良決定一部電影作品的優(yōu)良，這種藝術(shù)與田園風(fēng)光相互融合時，要注重在空間、畫面、色彩等方面的運(yùn)用，通過把握影像信息發(fā)出者和接受者兩個主體，實(shí)現(xiàn)表現(xiàn)對象的藝術(shù)化，所以它需要更加注重運(yùn)用拍攝的空間、角度、線條、光色等表現(xiàn)田園美，即處理好視覺要素中的形、色、質(zhì)。以田園背景為拍攝主體，就要突出中心元素，避免其他元素的干擾。干擾和襯托不同，非相關(guān)元素叫做干擾，相關(guān)元素稱作襯托，二者的區(qū)分體現(xiàn)攝影者的專業(yè)知識和藝術(shù)天賦。

好的鏡頭感需要兩個主體的配合，即影像信息的發(fā)出者和接受者。影像信息的發(fā)出者指攝影師，攝影師需要運(yùn)用嫻熟的技術(shù)完成對每一個鏡頭和畫面的整體構(gòu)圖、宏觀感受、節(jié)奏調(diào)度，同時要掌控好機(jī)位運(yùn)動。影像信息的接受者，即攝影對象（包括人像、物像和景象）的特征、形象等也會影響鏡頭的處理。田園風(fēng)光需要參考景象的表現(xiàn)方法，由于景象和人像不同，無法通過表現(xiàn)者的自我感知靈活與攝影者相配合，因此，攝影者就成了完成整幅畫面處理的主體。但是，并非由于自然景象的無主動意識就增加了拍攝難度。拍攝者需要把握藝術(shù)感和協(xié)調(diào)感，通過對使用器材和成像要素的精確感知，實(shí)現(xiàn)人機(jī)合一的效果。在《田園風(fēng)光》中，導(dǎo)演對鏡頭的處理達(dá)到了出神入化的境界，這些畫面不僅是為了體現(xiàn)田園風(fēng)光，而是隱含著更多的比喻效果。結(jié)合這部影片，可從以下四個角度進(jìn)行賞析。

（一）巧用畫面空間層次構(gòu)成自然環(huán)境的和諧感

電影畫面呈現(xiàn)的布局可以體現(xiàn)空間感和層次感，可以使畫面飽滿、主體突出。在拍攝田園風(fēng)光時，通過對鏡頭近景、中景、遠(yuǎn)景的合理搭配，可以有效呈現(xiàn)畫面主體。在無人物對白的《田園風(fēng)光》中，我們無法通過人物對話獲知情節(jié)變化，因此導(dǎo)演就需要巧妙運(yùn)用這一拍攝手法，讓觀眾在田園景觀的多個要素之間找到情節(jié)線索和主題含義。影片從開頭到結(jié)尾，始終坐在院子門口的打嗝老人，在其背景的和諧搭配中構(gòu)成了畫面的整體感。打嗝老人背后的房子依山而立，房子無人打掃，破敗不堪;院子狹窄，了無生機(jī)。這一畫面運(yùn)用中景拍攝方法，畫面中的房子很大，而坐在一隅的打嗝老人很小，通過構(gòu)造這種空間搭配，襯托出距離感，將打嗝老人這一旁觀者的角色定位體現(xiàn)出來。[2]在《田園風(fēng)光》中，近景、遠(yuǎn)景的處理方式表現(xiàn)在每一個畫面之中。比如對男人滄桑臉龐的近景特寫，對耕種婦女的遠(yuǎn)景刻畫，對依靠在大樹下的女人由遠(yuǎn)及近的鏡頭推動，再到對藏在樹后的神秘男人眼神的鏡頭聚焦，還有對草原上牛羊牲畜的近鏡頭身體推進(jìn)和遠(yuǎn)距離羊群的動態(tài)表現(xiàn)，都呈現(xiàn)出這部影片的環(huán)境背景——田園風(fēng)光。導(dǎo)演在把握這種畫面空間層次的結(jié)構(gòu)上，交代出影片中的主要人物，從而為之后的情節(jié)敘事做出了鋪墊。有心的觀眾能夠通過對環(huán)境背景的細(xì)節(jié)把握，找到影片結(jié)尾和開頭的相關(guān)點(diǎn)，并完成對導(dǎo)演創(chuàng)作藝術(shù)表達(dá)思想的共鳴和感悟。

（二）多向取景的不同特征和畫面效果

拍攝者的對應(yīng)主體表現(xiàn)方總會有多個面，不同的面具有不同的特征。攝影者站立方位不同，拍攝后呈現(xiàn)的畫面效果也會有很大差別。比如，正向拍攝給人以威嚴(yán)和緊湊感，側(cè)斜面拍攝使畫面更具立體感，并產(chǎn)生一定視覺沖擊力，使畫面更加生動活潑。側(cè)向取景是影片拍攝常用的方式，尤其在一段影像中，必須通過拍攝多角度的變化才能使畫面表現(xiàn)完整。《田園風(fēng)光》中對一只中毒的貍貓的拍攝，就運(yùn)用了多向取景的方式。電影通過多方向鏡頭真實(shí)地呈現(xiàn)了貍貓從掙扎到死亡的過程，觀看一只貓臨死的過程讓人感到痛苦。導(dǎo)演精心捕抓目光所及的每一處細(xì)節(jié)，多向抓取所有在鏡頭之下的東西，一株隨風(fēng)搖擺的樹、一只隨性覓食的螞蟻，一個門把手、一個鎖扣、一張長椅，仿佛都擁有生命，都充滿了無限的可能性。在《田園風(fēng)光》的后半部分，鏡頭通過對一朵野花由內(nèi)及外的延遲拍攝，并集合蒙太奇、晃動鏡頭等多種畫面處理手段，呈現(xiàn)飛機(jī)過后對田園產(chǎn)生的動蕩感。

（三）拍攝高度與田園風(fēng)光

在距離不變的情況下，通過改變與被攝對象之間的水平線高低來選擇拍攝點(diǎn)，隨著拍攝高度的變化，攝影方會與表現(xiàn)方形成平視、仰視、俯視，這三種拍攝角度會使表現(xiàn)方產(chǎn)生截然不同的透視效果。平視給人緊湊感和飽滿感，《田園風(fēng)光》里的一個男人在河邊釣魚，導(dǎo)演從河底平視拍攝鯰魚，給予特寫。俯視拍攝由上往下，會給人一種居高臨下之感，搭配廣角鏡頭可以表現(xiàn)更加廣闊的場景。影片在描繪麥田景色時，注重把握田園特色的人工美，以俯視的拍攝方法，縱覽田園中綠油油的麥地、線條清晰的田埂和零星的村舍。俯視拍攝可以體現(xiàn)田園風(fēng)光的線條美，促使影調(diào)和諧、自然。此外，導(dǎo)演還采用動靜結(jié)合和遠(yuǎn)近搭配的方法，借用一只在村舍旁奔跑的小狗體現(xiàn)距離感。攝影者應(yīng)善于運(yùn)用一些特殊天氣或自然現(xiàn)象來捕捉自然景觀或人造景觀中的獨(dú)特風(fēng)景，這樣可以借助自然光線的力量烘托相應(yīng)的主題氣氛。在《田園風(fēng)光》拍攝廣闊的麥田和村莊時，導(dǎo)演選擇的是黃昏時的光線，色調(diào)偏冷，凸顯背景的寂靜昏沉，也預(yù)示下部分情節(jié)即將開始的謀殺活動。

仰視也在這部影片中得到運(yùn)用。比如，一個在森林中打井的男人，鏡頭從井底向上延伸直到觸及這個男人的臉部，這種方式表現(xiàn)出人物的神秘感。拍攝高度常常會和移動攝影方式緊密結(jié)合，包括由左方位向右方位平穩(wěn)移動，由遠(yuǎn)及近靠近拍攝主體等。《田園風(fēng)光》警官在河邊取證時，導(dǎo)演從河中鯰魚的視角由遠(yuǎn)及近，向警官推移：從河底埋藏的尸體，到在尸體旁快活游動的鯰魚，再到浮出水面之后以鯰魚視角向警官推進(jìn)，仿佛尸體在借助鯰魚的身體向警官說話。這種距離感和對鏡頭平穩(wěn)感的把握，可以增加畫面的藝術(shù)性，表現(xiàn)村莊男人死去的離奇。

影片結(jié)尾部分，坐在院子旁打嗝的老人再次出現(xiàn)，此處導(dǎo)演以仰視的視角拍攝老人的面部：皺紋密布、眼神深邃、鼻孔放大、嘴角微微上揚(yáng)、不停地打嗝。通過賦予老人旁觀者的定位，以一種先知和預(yù)判的身份使其成為這部影片的線索，他神秘的微笑讓觀眾浮想聯(lián)翩。

（四）前景和背景的合理搭配

一個畫面除了主體和陪體之外，其他景物也是畫面的組成部分。它們具有襯托主體渲染環(huán)境的作用。我們往往把主體前面作為環(huán)境組成部分的對象稱為前景，前景處于主體前，由于離鏡頭比較近，因此在畫面上要注意控制其大小和影調(diào);處于主體后面的組成部分稱為背景。前景在畫面中所起的作用并不相同，可以渲染畫面、增強(qiáng)畫面空間感、與背景形成對比，達(dá)到深化影片主題的目的。為了表達(dá)主題，最好選擇與拍攝主體相呼應(yīng)的物體作為前景。前景還可以增加畫面空間感和距離感，使畫面豐富、生動、活潑，保持平衡。《田園風(fēng)光》中村莊的男人在打球時，鏡頭采用遠(yuǎn)景方式，主體為打球的男人。導(dǎo)演通過屋頂上靜靜坐著的一只白鸛作為前景，和樹木、房屋等背景交相呼應(yīng)，同時也體現(xiàn)出畫面的變化——男人數(shù)量的增減和一只不變的白鸛。前景的巧妙運(yùn)用，既可以襯托主體、深化主題、增強(qiáng)空間感、與背景相呼應(yīng)，又可以達(dá)到無對白式影片借助田園生物隱喻主題的藝術(shù)效果。

（五）移動鏡頭的運(yùn)用

在這部影片的田園風(fēng)光拍攝中，導(dǎo)演對景觀的鏡頭表現(xiàn)如同一部自然風(fēng)光紀(jì)錄片。一般來說，在紀(jì)實(shí)性的移動攝影中，攝像師不僅要準(zhǔn)確控制景別構(gòu)圖及光圈變化，還要充分考慮“移動契機(jī)”，使每次移動攝像都能保持自然平穩(wěn)。從某種層面來看，在紀(jì)實(shí)性影片中，利用移動攝影技巧，可以為觀眾提供良好的視覺效果。

《田園風(fēng)光》以獨(dú)特的無對白式拍攝方法，通過不同鏡頭切換和拍攝手法，在表現(xiàn)“平靜祥和”的田園村莊的同時，隱喻一場謀殺案。巴勒菲完全用影像和聲音來記錄故事情節(jié)的敘事方式并不是當(dāng)前電影界的主流形式，但是他采用蒙太奇、紀(jì)錄片和各種鏡頭拼湊的陳述手段表現(xiàn)田園文化并以此構(gòu)思懸疑劇的創(chuàng)作思想?yún)s稱得上藝術(shù)中的創(chuàng)新。這部影片回歸于電影的原生性藝術(shù)，其所帶來的巨大信息量都建立在導(dǎo)演的精心設(shè)計(jì)上，因此觀眾不得不全神貫注。影片通過對田園風(fēng)光的鏡頭表現(xiàn)預(yù)示和照應(yīng)謀殺案情節(jié)，在保留傳統(tǒng)影片記錄內(nèi)涵要素的基礎(chǔ)上體現(xiàn)影像藝術(shù)感，并且在案件的起因上為觀眾留下懸念，促使觀眾進(jìn)行深刻回味和思考。

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