淺析《孔乙己》中的第一人稱外視角及其意義

戴雨晴

《孔乙己》是魯迅繼《狂人日記》后創作的第二篇白話小說。魯迅在《中國新文學大系·小說二集·導言》中對自己的這些早期代表作給予了這樣的評價—“因那時的認為‘表現的深切和格式的特別，頗激動了一部分青年讀者的心”。在某種程度上，我們可以由此看出魯迅創作的文學作品的價值主要來源于兩方面，一是深刻的思想，二是獨特的文學和藝術形式。而所謂“格式”或“形式”，其具體表現為作者對于一些寫作技巧的運用。獨特的形式也在一定程度上為表現主題思想服務。在《孔乙己》中，魯迅將第一人稱外視角作為全文的敘述視角。這一安排就具有“形式”為“思想”服務、“形式”為“文章”服務的意義。

一、對第一人稱外視角的界定

對于文學作品的敘述視角，學者歷來有很多不同的觀點。法國的茲韋坦·托多洛夫將其敘述視角分為三種：全知視角（零視角）、內視角和外視角。其觀點源于法國文學家熱奈特的理論研究。而中國中外文藝理論學會敘事學分會會長—申丹教授則在此基礎上，于《敘述學與小說文體學研究》一書中，將敘述視角分為零視角、內視角、第一人稱外視角以及第三人稱外視角四種類型。

而作者如果選擇第一人稱外視角作為敘述視角，就會使文章具有以下兩個基本特點。第一，文章中的敘述人稱為第一人稱—“我”。第二，文章中的敘述者是次要人物。其對文章中的主要人物和相關事件知之甚少，僅能從客觀的角度來敘述人物的行為和事件的發展，并不能為讀者解釋、說明關于人物和事件的深層內容。

二、《孔乙己》中的第一人稱外視角

魯迅在《孔乙己》中選擇的敘述視角就是典型的第一人稱外視角。

《孔乙己》中的“我”是咸亨酒店的一個伙計，是小說中的次要人物。魯迅在文中用“我”進行敘述，對孔乙己這一小說的主要人物進行塑造。例如：“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很高大;青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕;一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。他對人說話，總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的?！薄拔摇睂滓壹旱耐饷驳拿枋觯瑢⒖滓壹骸皦櫬涞闹R分子”的形象生動鮮活地展現在讀者面前?！翱滓壹罕銤q紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭辯道，‘竊書不能算偷……竊書！……讀書人的事，能算偷么？”“我”敘述孔乙己與人爭辯“竊書”和“偷書”的區別這一事件，為讀者展示了孔乙己的迂腐不堪、麻木不仁的本質。

之所以說魯迅在《孔乙己》中選擇的敘述視角是第一人稱外視角，除了上面的原因，還有一個很重要的原因。那就是《孔乙己》中的“我”并不是全知全能的。最能體現這一點的是下面的一段文字，“聽人家背地里談論，孔乙己原來也讀過書，但終于沒有進學，又不會營生;于是愈過愈窮，弄到將要討飯了”，這段其實是在說明孔乙己偷書的原因。但如果是文中的“我”說出這些話，就會使“我”變為以全知視角進行敘述的主體。而魯迅在此處卻通過轉換敘述方式—使用插敘，以“我”之口表述“人家”對孔乙己的談論，從而保持以第一人稱外視角進行敘述。

三、魯迅在《孔乙己》中以第一人稱外視角進行敘述的意義

那么，魯迅為什么在《孔乙己》中，選擇并堅持以第一人稱外視角進行敘述呢？這樣做的意義何在呢？

（一）以第一人稱敘述的優點

文章中的敘述人稱為第一人稱—“我”。“我”雖為小說的次要人物，但也是其中的一個角色?！拔摇毕蜃x者敘述事件，但因為受身份的限制，不能敘述“我”所不知道的。這樣的特點增強了小說的真實性。換言之，讀者在讀《孔乙己》時，不會因聽一個全知全能的敘述者以一人之口敘述一切而對其中某些情節的真實性產生懷疑，這樣便可收獲真實自然的效果。

（二）以外視角敘述的優點

概括來講，以外視角敘述的最大特點就是“留白、存疑”。《孔乙己》中的“我”雖然是小說中的一個角色，但知之甚少?！拔摇敝皇窃诳陀^地敘述孔乙己以及與之有關的人和事，并不能對其進行深入的說明和評價。這便增設了文章中的懸念，把思考的空間和評價的權力留給了讀者。

（三）為表現文章主題思想服務

無論作者選擇什么樣的形式，運用何種手法，其最終的目的大多是表現文章的主題思想，而不僅僅是為了追求文章的良好藝術效果。魯迅在《孔乙己》中選擇以第一人稱外視角進行敘述，就很好地表現了該篇文章的主題思想。

這點在文章結尾處有著較為突出的表現，“我到現在終于沒有見—大約孔乙己的確死了”有很多學者認為此處的“大約”和“的確”看似矛盾，實則暗示了即使當時的社會正處于不確定的變革中，封建社會也必然走向衰亡。因此，文中的這句話可謂是表現主題思想的關鍵。而正是因為魯迅選擇以第一人稱外視角來進行敘述，這句話才得以成立。因為第一人稱外視角的“非全知全能性”，所以文中的“我”是從他人口中得知孔乙己死亡的消息。但因為“我”并沒有親眼看見孔乙己死亡，所以才對他人的話半信半疑。而不管孔乙己是否像他人口中說的那樣死去，他作為一個被封建思想觀念毒害的知識分子，也必將很快走向死亡。這樣的敘述形式可以很好地表現文章的主題思想。

四、第一人稱外視角對魯迅文學創作的影響

《孔乙己》是魯迅的早期代表作之一，魯迅選擇第一人稱外視角作為敘述視角，這不僅對《孔乙己》這篇文章本身具有重大的意義，同時也影響著魯迅接下來的文學創作。在魯迅創作的多篇文學作品中，“我”多次作為敘述者或隱藏敘述者出現。在這種情況下，作者魯迅大多以第一人稱外視角進行敘述。

在《藥》中，雖然沒有明確的“我”出現，但“我”卻作為隱藏敘述者，為讀者講述華老栓夫婦為兒子小栓買人血饅頭治癆病的故事，以及展示人民的愚昧麻木和社會對革命者的迫害。在《祝福》中，“我”是小說中的一個次要人物，卻也是一個見證者和敘述者?！拔摇币娮C了祥林嫂的悲劇人生和封建禮教對婦女的戕害。另一篇極具代表性的，以第一人稱外視角作為敘述視角的作品就是《示眾》。“我”在其中作為隱藏敘述者，為讀者描述一個犯人被當街示眾的場景。這種以第一人稱外視角進行敘述的方式很好地表現了魯迅作品的“看與被看”的主題思想。“我”是敘述者，也是對文中的人和事進行觀察的看客。而讀者借著“我”的視角也在對文中的人和事進行審視。而由于“我”并不是全知全能的，所以給了讀者很多的反思空間。這讓作品的主題思想更加深刻。

但也并不是所有的以“我”為敘述者的敘述都是以第一人稱外視角作為敘述視角的。在“歸鄉”為主題的作品中，魯迅所選擇的敘述視角是內視角。這里的“我”在多數情況下，是故事中的核心人物。比如在《故鄉》中，“我”是故鄉的見證者，也是在對鄉土的眷戀和對現代社會的渴望中猶豫不決的知識分子之一，還是小說中的核心人物。因此，在該類作品中，魯迅雖然以第一人稱“我”進行敘述，但并沒有選擇以第一人稱外視角作為敘述視角。這是比較特別的地方，需要讀者對其加以區分。相關文學評論者也應分清不同作品的不同敘述視角。

總的來說，魯迅在《孔乙己》中，以第一人稱外視角進行敘述。這對其今后的文學創作，尤其是對于敘述方式的選擇產生了一定的影響。魯迅在諸多文學作品中靈活巧妙地利用這一特殊的敘述視角去推動故事情節發展、表現作品主題思想。這也影響了此后的很多文學家的創作。

五、結論

魯迅在《孔乙己》中選擇以第一人稱外視角進行敘述，這樣的敘述視角貫穿全文，增強了文章真實自然、富有懸念的藝術效果，很好地表現了文章的主題思想。這種敘述方式在其后來的文學創作中也被廣泛應用，在表現作品的思想內容、表達情感等方面具有獨特的意義。