“小切口”講述“大歷史”《理想照耀中國》“濃縮”百年經(jīng)典瞬間

馮剛

40個選題，9746人的共同努力，用時76天，橫跨28個省市自治區(qū)拍攝……近日在湖南衛(wèi)視播出的系列短劇《理想照耀中國》，采用單元劇的形式，以建黨百年間不同時期的40組人物和閃光故事，展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨誕生一百年來的動人故事。

在這部由國家廣播電視總局為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年策劃組織創(chuàng)作的主題重點作品中，總導演傅東育、總編劇梁振華及創(chuàng)作團隊，以差異化創(chuàng)作手法破題，描繪了一幅中國共產(chǎn)黨百年奮斗的畫卷。劇集播出后在社交平臺引發(fā)熱議，截至5月22日，新浪微博話題#電視劇理想照耀中國#閱讀量24.5億，討論量1687.3萬。

差異化視角展現(xiàn)不同人物風貌

2020年8月，《理想照耀中國》在全網(wǎng)范圍內(nèi)進行選題征集。傅東育接手創(chuàng)作時，選題庫已經(jīng)擁有革命戰(zhàn)爭、社會主義建設、改革開放、民族偉大復興4個時期的46個原型故事，主創(chuàng)團隊需從中挑選40個故事，自尋破題角度。

如何破題是主創(chuàng)團隊遇到的首個創(chuàng)作難題。40位性格迥異的人物，事跡橫跨百年，主題更是各不相同，他們或以祖國獨立為理想，或以民族富強為指向，還有的為人民健康服務、為航天夢而奮斗……但他們的最終目標都是中國人民美好幸福的生活。在這一共同主題下，不同人物故事的呈現(xiàn)形式就成為破題關鍵。

吃透原型故事后，傅東育和梁振華共同為團隊定下破題規(guī)則：對于知名的、特殊的人物原型，要規(guī)避他的高光時刻，關注他成為典型人物的轉折點，書寫其人生高潮來臨前的變奏;對于觀眾相對陌生的原型人物，則必須展現(xiàn)他的高光時刻。此外，無論是哪位人物，都要找到他們理想、信仰的情感依據(jù)，并以此貫穿故事始終。“總之，一切創(chuàng)作都圍繞人物和人物關系展開。主題創(chuàng)作也不能例外。”傅東育強調(diào)。

劇中，講述“兩彈元勛”鄧稼先的單元，通過物資匱乏時代，患有低血糖的鄧稼先和冰糖之間的故事，側面展現(xiàn)人物事跡;《磊磊的勛章》單元，濃墨重彩地展現(xiàn)“奧運冠軍磨刀石”劉磊磊的輝煌經(jīng)歷，實際上也構成了“為奉獻者授勛”的效果。梁振華表示，表達的對象不一樣，行事風格和審美尺度也會不一樣。

“經(jīng)常有人說內(nèi)容決定形式，或者內(nèi)容為主、形式為輔。但我想說內(nèi)容和形式其實是一體的。”梁振華稱，“因為是單元劇，在這部作品中，團隊將很多在別的作品里表達不了的念頭、想法全部施展了出來，希望能夠以此為觀眾展現(xiàn)不同的人物風貌。”

30分鐘“高濃度”

書寫典型人物故事

開播后，《理想照耀中國》獨特的單元劇形式，每集30分鐘左右的中視頻樣態(tài)，吸引了觀眾的關注。30分鐘濃縮一個時代的典型人物，每集故事更為緊湊、臺詞更為精練，而貫穿全劇的浪漫寫意風格成為統(tǒng)一的藝術基調(diào)。

“在研究原型故事的過程中，我感覺25—30分鐘的體量恰恰可以搭配更精巧的結構。如果每個單元都是不同類型的、風格化的，一定能讓觀眾有很強的新鮮感。” 傅東育說道。

這種創(chuàng)作思路并非在創(chuàng)作上做減法，反而增加了每個故事的情感濃度和敘事密度。創(chuàng)作者一方面需要保證作品的多元化敘事視角，另一方面要從小切口進入，講述大情懷和大歷史。用梁振華的話來說，就是“單集內(nèi)容要像一滴墨或者一滴血，不能是一灘白水”。

這種創(chuàng)作形式也造就了不同單元的不同風格特色。后續(xù)播出的《秀才遇到兵》單元屬于輕喜劇風格，戲劇張力十足;《叛逆者》在諜戰(zhàn)敘事中展現(xiàn)渣滓洞烈士風骨;《你的眼神》以犯罪片元素展現(xiàn)保護動物主題。梁振華表示，40個故事并非單一的調(diào)性，它們既有表現(xiàn)主義，也有詩歌般的象征主義，是非常浪漫的創(chuàng)作態(tài)度。

對于《理想照耀中國》的整體風格，傅東育表示，該劇各單元短小精干，從小切口體現(xiàn)大背景、展現(xiàn)新形態(tài)，同時感動人心，把理想落到實處，在戲劇形態(tài)上“形而下，不要形而上”，體現(xiàn)戲劇化的真實性和編織感，通過接地氣的人物呈現(xiàn)，引發(fā)年輕人共情，告訴當代年輕人應該設定的目標和方向。

單元導演和選題的碰撞

傅東育將作品獲得熱議歸功于15個導演團隊和20多位編劇的共同努力。總編劇梁振華進組后，迅速組建起20多人的編劇團隊，對46個原型故事深入學習、研究并走訪，重審原始劇本，為整部作品的創(chuàng)作打下了堅實的基礎。

總導演傅東育經(jīng)過一個月的密集“面試”，挑選出由王元、王為、王碩、毛溦、曲江濤、劉國彤、金曄、周滌非、鄭世龍、趙小鷗、趙小溪、洪泠、姚鉑、郭廷波、韓可一、焦永亮等16人組成的15個導演團隊。

“導演一定要有想法，懂這個題材的意義，對這個題材有熱情。”這是傅東育組建團隊時的基本要求。因此，在故事和導演的搭配上，劇組給予了導演很大的選擇權。每位導演可以根據(jù)自身對原型人物的理解提交5個目標選題，最終分配拍攝任務時，可以保證每位導演至少有2個故事是自己主動想拍的。

正因如此，導演和選題之間才產(chǎn)生了奇妙碰撞，濃烈的個人創(chuàng)作風格在作品中顯現(xiàn)出來。比如，偏愛邊疆題材的導演王碩拍攝了《家是玉麥 國是中國》《我們的烏蘭牧騎》《白駿馬》三個單元。這三個故事背景分別是西藏、內(nèi)蒙古和新疆，包圓了整部作品中的三個邊疆題材。在以戰(zhàn)地記者方大曾為主角的《我是小方》中，導演王為堅持用“一鏡到底”的技巧表現(xiàn)方大曾的一天;《紐扣》中，導演鄭世龍為了表現(xiàn)改革開放之初溫州街頭的市井氣，在常州改造了一條年代感十足的街道……

“我常跟導演們開玩笑說，作為總導演，我有躺贏的感覺。”傅東育感慨，“如果說《理想照耀中國》還算成功，首先要歸功于各位導演準確的選擇，也說明我們的方法是對的。是這些年輕導演們的熱情、付出，支撐起了這部劇。”