票房破3.42億元《掃黑·決戰》憑什么逆襲？

鐘茜

今年“史上最擠”五一檔的10余部影片中，有兩部實現逆襲，一部是張藝謀的《懸崖之上》，另一部就是《掃黑·決戰》。

“五一”前九天，由呂聿來執導，姜武、張頌文、金世佳等主演的《掃黑·決戰》突然宣布“空降”今年五一檔。由于話題、營銷不占優勢，該片5月1日排片僅占6%，之后卻一路逆勢前行。截至5月17日，《掃黑·決戰》排片飆升至19.1%，穩居同檔期第二名，票房也已突破3.42億元。

作為以“掃黑除惡”專項斗爭為題材的院線電影，《掃黑·決戰》大膽觸及了官商勾結、暴力拆遷、農民工討薪等社會議題，“題材突破，內容敢拍”令人眼前一亮。導演呂聿來對《綜藝報》表示，“基本完成了目標——拍一部好看的主旋律電影。”

題材突破 內容敢拍

由愛奇藝出品，廈門恒業影業有限公司、中國長安出版傳媒有限公司聯合出品的《掃黑·決戰》，之所以能收獲好評并一路逆襲，很大程度上歸功于題材的“勝利”。影片取材于全國掃黑除惡專項斗爭的部分真實案件，講述掃黑專案組組長宋一銳（姜武 飾）帶領組員由一起征地拆遷案深入調查，突破層層阻撓，與幕后的黑惡勢力展開激烈斗爭的正義故事。《掃黑·決戰》不僅反映掃黑除惡專項斗爭三周年階段性成果，還真實還原掃黑除惡專項斗爭細節。除了緊貼現實，影片也非常“敢拍”：暴力征地、逼良為娼、調查組與黑社會正面剛……尺度不小。

《掃黑·決戰》是呂聿來執導的第一部院線作品，演員出身的他，曾在電影《孔雀》中扮演弟弟，在懸疑網絡劇《摩天大樓》里出演保安。據他回憶，愛奇藝影業總裁亞寧拿著《掃黑·決戰》找到自己時，“項目還只有一個題材方向，連劇本都沒有。”為了在大銀幕上真實再現掃黑除惡專項斗爭，呂聿來和另外三位編劇做了不少調研，翻看大量案例，走訪當事人。這些事實深深觸動了呂聿來，團隊從真實案件出發，梳理故事，設計人物。“希望讓大家真實感受國家‘掃黑除惡的力度和決心，這也是全體主創參與這個項目的初衷。”

主旋律現實題材影片如何平衡真實性與戲劇性？呂聿來認為，首先應該打破主題先行的概念，按照商業電影的規律去創作，“基于真實案例改編，尋找適合電影的素材來創作劇本。”除了強調真實感，還要考慮戲劇性和傳播性，比如動作、懸疑、犯罪類型片元素的融入，“讓大家看到一部不一樣的、好看的電影。”

一文一武 戲骨飆戲

片中沒有大牌演員或者流量明星，但張頌文、姜武、李倩等演員的精湛演技卻讓觀眾大呼過癮。姜武在片中出演的掃黑專案組組長宋一銳，是沉穩心細的硬漢形象;飾演縣長曹志遠的張頌文精準詮釋角色人前勤懇正直、背后心狠手辣的“官場雙面人”形象。兩人之間細膩的正邪博弈，是影片一大看點。

呂聿來透露，兩位男主角是在劇本創作階段就確定的演員，兩個人物的個性特點也剛好“一文一武”。不過，因為籌備時間緊張，加上新冠肺炎疫情影響，第一稿劇本并不完善，兩位演員提出了寶貴的意見。進組后，團隊邊拍邊進行劇本圍讀，很多故事和人物細節是和演員們一起增補完成的。

張頌文分享角色塑造心得時表示，他看了大量紀錄片，揣摩人物心理，“曹志遠這個角色，有一些時局下的無奈在里面，他不是一個單純的反派，而是一個在生活中真實存在的有血有肉的人。”上映后，片方曝光了一支番外彩蛋：身陷囹圄的曹縣長在鏡頭前交代自己墮落腐化的過程。張頌文的這段7分鐘全程即興、無劇本表演，一度登上社交平臺熱搜榜。

呂聿來回憶，“張頌文戲份殺青那天，拍完所有鏡頭，他停了一下，讓我們重新架上攝影機，他說有一些想對這個角色說的話，這些話是劇本里沒有的。”這段獨白展現出演員對人物的深刻理解，可惜因為篇幅有限，未能出現在正片里。

相比影片重點刻畫的“雙面人”曹縣長，姜武飾演的掃黑專案組組長宋一銳，表演空間更小，需要演員發揮個人魅力把角色演活。據悉，現實中調查組沒有執法權，只能通過調查、談話、搜集資料來推進案件。“拍出來會很悶，但我們又不能完全改變這個事實。”呂聿來介紹，姜武在表演時會設計一些表達人物個性的動作，比如和片中公安局長對戲時，一怒之下掀翻對方的電腦，以及結尾和金世佳飾演的反派之間的貼身肉搏，以此增加影片的戲劇效果。

市場糾錯機制發揮積極作用

《掃黑·決戰》并非大制作，影片并不完美，剪輯有些跳脫，劇本也有許多提升空間，但因為“打虎”“掃黑”的故事直白、接地氣，贏得了觀眾的青睞。該片出品方愛奇藝影業總裁亞寧介紹，《掃黑·決戰》能收獲不俗票房及口碑，得益于“愛奇藝出品電影”策略：著重類型、節奏、情緒共鳴三個方向。“電影是文化產品，它的娛樂屬性也很重要，類型片本身的娛樂屬性會更明確一些。在影片的題材選擇上，要符合觀眾的審美習慣，要和觀眾實現情緒共鳴，特別是年輕觀眾;在人群的關注上，會兼顧線上線下觀眾的喜好。”

中國電影評論學會會長饒曙光在分析今年五一檔電影市場時談到，從《掃黑·決戰》超過《秘密訪客》《追虎擒龍》可以看出，市場本身的“糾錯機制”正在發揮積極作用。“所謂‘糾錯機制，取決于影片的質量和口碑，盡管也會受到其他各種各樣的因素影響，但最終必然是影片質量和口碑決定票房的走勢。”他表示，現實主義是中國電影的底色，也是吸引觀眾，包括年輕觀眾群體的最有效的手段之一，應該鼓勵和提倡具有現實主義內涵和氣質的類型片。