填充式繁化圖案的類型與造型特點

摘要：隨著社會的發展與進步，各種紋樣也變得多樣與完善，尤其是各種裝飾性圖案的演變。雖然對填充式繁化圖案的應用比較廣泛，但對其共性和特點的梳理較少，對于概念的總結比較欠缺，為了更好的總結填充式繁化圖案的造型規律，以中國常見的剪紙和西方經典的佩茲利紋樣作為例子，將兩者進行說明與比較，從中得到共性與規律。

關鍵詞：填充式繁化圖案;共性與規律;造型特點 ?中圖分類號：TU?文獻標識碼：A?文章編號：（2021）-06-144

一、簡單與復雜的組合

簡潔與復雜，是裝飾美感的兩個表現方面。在日常生活中有許多的裝飾圖案，正是這些精煉與繁復的圖案創造了現在人們多彩絢麗的生活，人們喜歡追求多樣與變化、簡潔與復雜，這一點從我們生活的這個繽紛的世界中就可窺見一斑。在各種文化持續發展的今天，傳統紋樣的發展也經過了幾千年的發展與演變，有著自身獨特的美與意義，廣泛的應用在現代的設計和人們的日常生活中。隨著現代生活節奏的加快，現代設計與各種圖案的發展也偏向于簡約方向，對于之前復雜圖案的研究關注較少，所以探索與發現這些填充式繁化圖案的類型與造型特點，了解填充式繁化圖案的共性與填充特點，探索填充式繁化圖案的概念以及創新對于今天圖案的發展是有一定意義的。也便于人們了解填充式繁化圖案的特點以及在生活中的應用。

比較常見的填充式繁化圖案有佩茲利紋、中國傳統剪紙以及生活中各種常見的填充式圖案及其它裝飾性的圖案。其中最具代表性的填充繁化圖案的當屬最常見的中國傳統剪紙。這些填充式的繁化圖案都各具特色，有不同的外部造型及內部填充，及其所代表圖案的象征意義。但是相比較來看，卻有著共同的特點，這些圖案都是由簡單的外部形狀與豐富的內部裝飾共同組成，紋樣外輪廓為高度抽象、精煉而鮮明的概括幾何形體。與此同時，這些常見圖案的形狀又不會讓人覺得單調乏味，這些形狀是人們經過反復的取舍之后得到的，它極其容易被人知覺、被記憶。這些圖案可以用“單純與復雜”這兩個詞來形容它的外形，單純是它簡單到無以附加的外形，是能讓人一眼辨識的形狀。復雜是與它簡單的外形相比較而言，外輪廓的簡潔為內部及外部各種裝飾與變化提供了無限種可能。紋樣內部可以通過多種方式進行填充設計，如各種花草、幾何紋、人物、動物以及其他抽象形體，使其簡潔的外形在內部的豐富的裝飾下變得富有趣味和變化多端，以便能夠廣泛應用于生活的方方面面。

需要進一步說明的是填充式繁化圖案的內部紋樣與其形態結構是相互適應的，內部圖案的內容是完全按照外部造型規律進行創造與布置，是依據外輪廓設計與其適應的適合圖案，使得圖案與外形相互適和。通過這種適應，既有物象特征，填充圖案有顯得穿插自然;形與形之間相互錯讓、自行調節，空間布局得到充分地利用，結構緊湊完整;其布局隨意又不無規范，形態自由而有呈現出天然的秩序。以梨的外輪廓作為造型的基礎，增加圖案是根據外部形進行布局與設計，整體結構與布局顯得豐富與飽滿，裝飾圖案與外形輪廓之間很好的適應，沒有空間布局上的浪費。與填充式繁化圖案相對立，在各種形體的填充中，截斷式的圖案填充與裝飾并不能算作真正意義上的填充式繁化圖案，只是在內部紋樣的基礎上截取一個圖形，圖案與紋樣被外形所截斷，內部不是一個完整的圖形或紋樣。形與形之間沒有相互適應。

二、中國傳統紋樣中的填充式繁化圖案

中國傳統紋樣歷經幾千年的完善與發展，取得了輝煌的成就。在新石器時期，人們就開始運用簡單圖形來裝飾自己的生活，應用裝飾語言來表達對美的追求和向往。在此過程中，中國傳統紋樣中的填充式繁化圖案也得到了充分的發展，形成了自己獨特的魅力。

中國傳統紋樣中的填充式繁化圖案，在布局與設計上追求整體的和諧與完美，對空間進行充分合理地布局。外輪廓與內部圖案之間相關聯，形成公用的輪廓線，使形與形之間成為一種共生關系，兩者相互依存、相互制約、融為一體，形成一種秩序與和諧的美感。這一點在很多作品中都可以得到很好的體現，例如：團花是適合于圓形的圖案，最基礎的形式特征就是圓，經過內部紋樣或裝飾圖案的填充，使得內部紋樣與外部造型相互適應、相互融合，形成一種圖案內容豐富、集中飽滿、裝飾性很強的特點。陜西西安出土的鎏金敲花罐上的團花圖案，這一團花由活潑、自由的花卉與飛翔的鸚鵡組成。圖案中雖然沒有明確的圓形邊線，但圖中紋樣已自然形成了圓形的形狀，與外部形狀公用了公共輪廓線，并利用紋樣大小、方向、以及形態的不同變化來處理空間，使圖案變得充實、豐富、完美。

剪紙是我國最為廣泛的圖案設計形式，它應用于各種民俗活動中，是中國民間圖案設計內涵最為豐富的藝術形態之一，廣泛應用于方方面面。因其工藝的特點，圖案造型需要相互銜接，構成互不分離的整體。這一特點使其成為最為典型的填充式繁化圖案，在各種動物、植物、字體以及各種幾何形式作為外形的基礎上，為了使圖案整體構圖飽滿、富有層次感、畫面充滿節奏與變化，在內部圖案填充中，是按照外部輪廓的特點進行布局與設計，形成形與形之間高度的適應與融合，內部圖案填充是一個獨立的完整體，并沒有因為外部形體而遭到破壞與截斷，給人你中有我，我中有你的視覺感受。

比如剪紙中的魚，是人們最為喜愛用的剪紙素材之一，原因它與"余”同音，寓意每一年都有個好的豐收，能給自己留有足夠的剩余。魚寓意美好、富有、前程似錦、幸運， 這寄托人們渴望生活美好和幸運。圖1以魚作為剪紙的外輪廓基礎，內部圖案的填補完全根據外形進行布局，內部花朵、字體在獨立完整的基礎上與外輪廓高度適合。增強了圖形的裝飾性，并為裝飾造型與構圖創造了獨特的藝術形式。這種填充式繁化圖案所造成的形與形的嚴密結合提高了空間的利用率，體現了構圖的巧妙。這種巧妙的布局并非是客觀的存在，而是設計者巧妙構思所為。

諸如此類的填充式繁化圖案在剪紙中還有許多，使形與形之間相互錯讓、自行調節，空間得以合理的利用，形態緊湊完整，畫面在原有形體基礎之上顯得更加富有層次感與設計感。花紋也并沒有因為外形的限制而遭到破壞，相反，每一個花紋都是一個獨立而又完整的存在，填補的花紋一定程度上也是豬內部結構的一種外在表現，對整個造型起到完善與豐富的作用。線性內容的走向是根據動物本來的身體結構進行逐漸的旋轉，起到豐富內部空間的作用，中心花朵的布局及周圍旋轉的線性，給人以擴張的視覺感受。以上這幾個剪紙都很好的體現出填充式繁化圖案的規律及其魅力所在。

三、西方傳統紋樣中的填充式繁化圖案

不僅中國傳統中有填充式繁化圖案，西方也有類似的紋樣，將兩者進行比較，得出共性及其規律，從而更好的應用。

西方傳統紋樣中的的填充式繁化圖案，外形與填充圖案在關系上也是形與形之間相互適應，相互依存，填充內容不會因外輪廓而遭到破壞，這是與中國填充式繁化圖案的共性，但與中國的填充式繁化圖案有所不同，它在填充與設計中顯得更加自由與靈活，除了在基本型內部填充與設計，而且還可以圍繞基本型的外輪廓進行再次創造，這兩種布局方式即可以單獨使用，也可同時出現，以增加圖案的裝飾性與層次感。在填充內容上，比起中國在填充上的廣泛性，可以填充植物、動物、抽象幾何形體、也可以是人物，西方的填充內容相對較少，主要以幾何、花草等植物形體作為填充主體，但填充內容的單調并不影響其布局上無窮無盡的變化，以及廣泛的傳播與應用。

這一點在佩茲利紋樣中得到很好的體現。佩茲利紋是最為典型的填充式繁化圖案，外形是一個高度概括的、簡潔的易于被人識別的抽象形狀，在簡單的形體外面可以增加各種裝飾性的點、線、面，使其外形既具有鮮明的特征，又充滿著變化的可能，而它內部的空間，又為其提供了極大的裝飾潛力，使這個簡潔的外形內，可以充滿五彩繽紛的顏色，線條、幾何紋、花卉、以及抽象形。如圖2中紋樣的外輪廓與內部填充已成為一體，內部填充的花草紋樣在設計上演著中心方向向四周延伸，并在外輪廓處恰到好處的停止，每個花草紋樣都是完整的，其內部紋樣本身已經與外部輪廓形成很好的契合感，空間布局得到充分的設計與利用，在復雜的填充下也沒有顯得很凌亂，圖中的紋樣在填充中尾部花紋隨外輪廓變化，內部花草也隨著形體的變化而不斷改變，以便更好適應外形，形成相互依存的和諧之感，這也正是填充式繁化圖案的魅力所在。

與中國傳統的填充式繁化圖案有所區別，佩茲利紋樣在圖案設計中更加富有動感，布局上也更為靈活。佩茲利紋的布局上可以對單個進行重復，滿地布局，讓其充滿整個畫面，還有方向上的靈活變換，增加了畫面的動感，也可以在內部對小的佩茲利進行繁化、重疊設計，這種大小對比讓畫面更具趣味性，這與中國習慣用一個圖案是不同的，兩者最大的區別在于除了在內部填充紋樣之外，而且對外輪廓進行裝飾設計，使本來簡潔的外形在裝飾下豐富起來，紋樣在輪廓外用波浪線進行裝飾，在波浪線中填充小花紋，使整個圖形在裝飾下顯得生動活潑，富有動感。相比于只在內部填充，兩者的結合讓整個紋樣顯得更加飽滿、富有層次感。整體布局在靈活的滿鋪下顯得飽滿與豐富起來，紋樣空隙間花紋的應用，讓整個畫面更加和諧、完整。

四、結語

不管是中國傳統的剪紙還是西方最為普遍的佩茲利紋樣，布局上都追求紋樣整體的美感，對空間進行充分合理地布局。外輪廓與內部圖案之間相關聯，形成公用的輪廓線。其填充的紋樣與其外輪廓都是相互適應的，它們之間相互依存，是一種共生的關系，共同的組成了這豐富而具有變化的填充式繁化圖案。即去掉裝飾本來的外形，仍具有外形輪廓特點，仍然為一個獨立的裝飾個體。這種填充式的裝飾手法，也讓圖案變得充實、豐富、完美。

參考文獻

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【作者簡介】：楊美娜（1996.6—），女，漢，甘肅省臨夏縣，設計學碩士，學校：新疆藝術學院，研究方向：設計理論與設計教育

新疆藝術學院