淺議文本中“舉重若輕”手法的妙用

林賢財

朱光潛說：“文學是人生的藝術化。”文學流派是在文學發展過程中自然形成的，自然形成的文學流派與創作方法，有著較為直接的聯系。同一流派的作家往往采用同一種創作方法來反映現實，不同流派的作家則往往采用不同的創作方法來反映現實。

而“舉重若輕”手法，在古今文學流派文學創作中卻總被提及。

“舉重若輕”，意思是舉重東西就像舉輕東西那樣。比喻做繁難的事或處理棘手的問題輕松而不費力。

【出處】清·趙翼《甌北詩話·蘇東坡詩》二：“坡詩不尚雄杰一派，其絕人處，在乎議論英爽，筆鋒精銳，舉重若輕。”

白話釋義：東坡的詩不崇尚雄偉豪杰的一派，其中最超乎常人的地方，在于討論英武而豪爽，藝術手法精力銳氣，做繁難的事輕松而不費力。

而現代文學作品中，“舉重若輕”經常被直接引用。茅盾在《虹》九：“她看見李無忌那種興高采烈、舉重若輕的神氣，忍不住要笑。”冰心在《我的學生》：“別的女人覺得痛苦冤抑的工作，她…舉重若輕的應付了過去。”

“舉重若輕”更是中國現代文學京派小說的一種常有手法，他們在敘述中融入詩意的抒情，在寫實中彌漫著浪漫的氣息，以東方情調的詩情畫意抒寫沉重的現實生活，“習慣于應用一切官覺”使直覺印入物象，做到靈動而富有生氣，在描摹生活融入濃厚的主觀感受，寫中國鄉村的情致，浪漫的幻想與熾熱的內心情感籠罩著作品所提供的人生畫面。如：沈從文的《邊城》，廢名的《桃園》還有蘆焚的大部分作品都是舉重若輕的例子。這其中包含著作家的人生體驗和感情投射，以及象征的運用，純情人物的描寫，自然環境與人物融合，現實與夢境融合，抒情語言的色調和氣韻等等。

他們在舉重若輕的美學原則下，小說大多呈現出散文化的舒卷自如，從結構到語言，圍繞生活，想怎么寫就怎么寫，完全打破了小說的界線，散到不能再散，例如汪曾淇的作品幾乎完全無高潮，亦無波瀾，恰好反映了他在這美學原則下追求形式與生活形態的膠合統一。

在我們教科書中，“舉重若輕”手法的運用更是達到經典，堪稱“教科書”級。

余光中的經典作品《鄉愁》：

小時候

鄉愁是一枚小小的郵票

我在這頭

母親在那頭

長大后

鄉愁是一張窄窄的船票

我在這頭

新娘在那頭

后來啊

鄉愁是一方矮矮的墳墓

我在外頭

母親啊在里頭

而現在

鄉愁是一灣淺淺的海峽

我在這頭

大陸在那頭

為了表達游子的思鄉愛國之情，作者從平凡的生活畫面中提煉出郵票、船票、墳墓、海峽這一組意象，收到了言簡意賅的藝術效果。而形容詞“小小”、“窄窄”、“矮矮”、“淺淺”的運用，更令人回味無窮，我們不妨探究探究其中的妙用。

【探究問題一】“矮矮”修飾“墳墓”，如何理解？

按傳統習俗，每年清明節掃墓，都要往先人墳墓上填土，墳墓應越堆越高，換是常人，應該用“高高”來修飾。而由于“我”長年漂泊海外，“子欲養而親不待”，即使每年清明祭掃，都不可能實現，以致母親的墳墓受風沙侵襲，長年累月，越來越矮。此情此景，疊詞“矮矮”的運用讓思親的情感悲愴莫名，讓讀者忍不住掬一把熱淚。

此“舉重若輕”手法，讓文本的表達更加厚重。

【探究問題二】海峽洶涌，為何“淺淺”？

海峽洶涌澎湃，“百川東到海”，自然地分隔兩岸，可謂深深。而作者少年離鄉，老大難回。身困孤島，眼前橫亙的海峽阻擋歸家的路。而此處作者卻輕描淡寫，用“淺淺”來修飾恰恰能反襯出詩人內心深處濃濃重重的思鄉愛國之情。這與《古詩十九首》之《迢迢牽牛星》中“河漢清且淺”“盈盈一水間”中的“淺”“盈盈”有異曲同工之效。

此“舉重若輕”手法，讓文本的意蘊更加深厚。

【探究問題三】郭沫若《天上的街市》“你看那淺淺的天河，定然是不甚寬廣”、鄭振鐸《海燕》“輕煙似的，一縷兩縷的鄉愁”中“淺淺”“輕煙似的”與《鄉愁》中“淺淺”的用法是否相同？

郭老想象天河是“淺淺的”，是不甚寬廣”的，又深又寬的天河不再是阻擋情侶相見的阻礙，牛郎織女來來往往，過著自由美滿的生活。反襯當時人間社會的痛苦，表達了詩人對人民大眾苦難生活的同情和對自由幸福生活的向往。

鄭老兩次提到“鄉愁”，而且說它是“輕煙似的”，“一縷兩縷的”，這是一種舉重若輕的寫法。這樣寫，絕不意味著作者看輕這份感情。恰恰相反，作者心中的思鄉之情，像煙霧繚繞，揮之不去;又像一團麻，“剪不斷，理還亂”。

此“舉重若輕手法”，讓文本的層次更加豐富。

是呀，運用“舉重若輕”的寫法讓文本的意境更加立體，令人浮想聯翩，意味深長。清人葉燮在《源詩.外篇》中有個恰當的比喻“波瀾非能自美也，有江湖池沼之水以為之地，而后波瀾為美也。”

（作者單位：惠安科山中學）