電視紀(jì)錄片節(jié)目中導(dǎo)演意識的表達(dá)

吳佳妮 齊心宇 吳卓

摘要：紀(jì)錄片屬于紀(jì)實(shí)類的節(jié)目，一檔完整的電視紀(jì)錄片的背后，往往承接著漫長、復(fù)雜的制作過程，無論是選題、選材、選景還是拍攝、剪輯、制作，都離不開導(dǎo)演的專業(yè)知識與導(dǎo)演意識。本文以此為出發(fā)點(diǎn)，圍繞電視紀(jì)錄片節(jié)目展開論述，深入探討導(dǎo)演意識表達(dá)的主要作用以及在制作過程中導(dǎo)演意識的具體體現(xiàn)，以期給相關(guān)工作人員帶來一定的理論參考內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;導(dǎo)演意識;表達(dá)分析

引言：

導(dǎo)演意識是電視導(dǎo)演所必須具備的專業(yè)素養(yǎng)，也是電視紀(jì)錄片制作成功與否的決定性因素，電視紀(jì)錄片制作的任何一個過程中，都需要導(dǎo)演意識發(fā)揮作用，才能夠制作出優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片。而不同的導(dǎo)演意識，又會形成不同的風(fēng)格特色，不同的審美思維，因此，導(dǎo)演意識既極為重要，又具有一定的個性化驅(qū)使。

一、導(dǎo)演意識的表達(dá)作用

導(dǎo)演意識在電視紀(jì)錄片中，既展現(xiàn)在導(dǎo)演素質(zhì)上，又體現(xiàn)在審美與情感上，本文從這三個方面展開論述。

（一）導(dǎo)演素質(zhì)

電視紀(jì)錄片的制作過程，可以分為初期、中期和后期，初期主要以選題、選材為主，在這一階段，導(dǎo)演意識便發(fā)揮著重要作用，通過導(dǎo)演意識引導(dǎo)整個電視紀(jì)錄片的走向，為電視紀(jì)錄片質(zhì)量奠定了基礎(chǔ)。而中期拍攝階段，無論是鏡頭語言、剪輯風(fēng)格還是畫面審美，同樣都需要導(dǎo)演意識進(jìn)行指導(dǎo)，從而促使風(fēng)格統(tǒng)一化。后期制作過程中，導(dǎo)演意識體現(xiàn)在對于前中后期的整合上來，對于故事情節(jié)清晰把握，情感內(nèi)容重點(diǎn)突出，同時(shí)體現(xiàn)導(dǎo)演個性特征。

（二）導(dǎo)演審美

電視紀(jì)錄片的敘述方式有很多種，但是都具備一個共同的特性——真實(shí)性，無論是場景敘述還是文字?jǐn)⑹?，藝術(shù)性的處理手法都是建立在真實(shí)的角度上展開的，這就較為考驗(yàn)導(dǎo)演的審美能力[1]。導(dǎo)演既需要在復(fù)雜繁多冗長的鏡頭畫面中，挑選合適的畫面內(nèi)容，還需要結(jié)合自身的藝術(shù)修養(yǎng)與審美形成個性化藝術(shù)處理，將作者情感轉(zhuǎn)化為畫面?zhèn)鬟f給觀眾，兩者之間實(shí)現(xiàn)共情。

（三）導(dǎo)演情感

在上文中反復(fù)提到，導(dǎo)演意識受到導(dǎo)演自身的性格意識影響，有不同的表現(xiàn)，在長期的電視紀(jì)錄片制作過程中，就會形成對應(yīng)的作品風(fēng)格。導(dǎo)演意識促使作品本身在呈現(xiàn)紀(jì)實(shí)性與真實(shí)性的同時(shí)，讓個人情感色彩得到了展現(xiàn)與傳達(dá)，既強(qiáng)化了紀(jì)錄片本身的故事情感，又抒發(fā)了導(dǎo)演情感。

二、在編輯過程中的體現(xiàn)

編輯意識在編輯過程中的體現(xiàn)主要體現(xiàn)在三個方面，即電視紀(jì)錄片制作過程中的三個階段，前期選題，中期制作，后期剪輯，所應(yīng)用與體現(xiàn)的在于前提選題意識的表達(dá)，制作中價(jià)值的體現(xiàn)以及整體作品的真實(shí)性展現(xiàn)。

（一）選題

選題是導(dǎo)演意識的直接體現(xiàn)，現(xiàn)如今社會發(fā)展，國富民強(qiáng)，人們的生活水平得到了進(jìn)一步的提升，娛樂生活豐富多彩，選擇多樣，因此，選題內(nèi)容直接決定了電視紀(jì)錄片的受眾與觀眾喜愛度[2]。

在此基礎(chǔ)上，選題本身的審美及價(jià)值性，是導(dǎo)演建立在足夠的關(guān)注與認(rèn)知上形成的，也是電視紀(jì)錄片制作與傳播的意義所在，因此，選題只有具備一定的傳播價(jià)值，且編劇具有一定的審美與價(jià)值性引導(dǎo)，才能夠制作出優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片，而這本身，則取決于導(dǎo)演意識。

（二）價(jià)值

電視紀(jì)錄片的制作需要大量的素材拍攝與剪輯工作的開展才能夠完成，通過后期的剪輯銜接，最終呈現(xiàn)出一個完整的作品。剪輯本身既要承擔(dān)紀(jì)錄片故事情節(jié)的銜接性，又要凸顯細(xì)節(jié)特寫，實(shí)現(xiàn)情感烘托的同時(shí)，還要滿足記錄真實(shí)性的體現(xiàn)，這本身是電視紀(jì)錄片的社會價(jià)值的反應(yīng)，也是導(dǎo)演意識的體現(xiàn)。

（三）真實(shí)

電視紀(jì)錄片具備兩個特性，紀(jì)實(shí)性與真實(shí)性，強(qiáng)調(diào)的都是紀(jì)錄片的真實(shí)程度，誠然部分紀(jì)錄片選題與拍攝中，需要一定的鏡頭語言或畫面還原藝術(shù)處理，如歷史選題的紀(jì)錄片，因此，合理的鏡頭運(yùn)用促使紀(jì)實(shí)性與真實(shí)性著重體現(xiàn)就顯得尤為重要[3]。而在后期剪輯過程中，通過藝術(shù)處理書面與實(shí)際內(nèi)容的有效銜接，既滿足了故事的完整性，又沒有丟失故事情節(jié)的真實(shí)性，較好的反饋出紀(jì)錄片的真實(shí)程度，這是需要一定的導(dǎo)演意識在紀(jì)錄片編輯過程中良好應(yīng)用才能夠完成的。

三、原則

電視紀(jì)錄片節(jié)目中的導(dǎo)演意識的表達(dá)，還需要注重兩個原則，其一是邏輯藝術(shù)性原則，其二是情感現(xiàn)實(shí)性原則。

（一）邏輯藝術(shù)性

觀眾選擇電視紀(jì)錄片最主要的原因，是借助電視紀(jì)錄片，通過優(yōu)秀的故事記敘與邏輯性展現(xiàn)，了解真實(shí)事件本身。紀(jì)錄片作為一種藝術(shù)手法，是還原故事，講好故事，提升層次性的關(guān)鍵所在[4]。因此，在制作整個電視紀(jì)錄片的過程中，就需要導(dǎo)演通過導(dǎo)演意識，在滿足邏輯藝術(shù)性的前提下，將真實(shí)故事完整展現(xiàn)，滿足觀眾的觀看需求，也強(qiáng)化電視紀(jì)錄片的藝術(shù)價(jià)值，促使其社會價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值都得到提升，實(shí)現(xiàn)真實(shí)與趣味的完美結(jié)合。

（二）情感現(xiàn)實(shí)性

紀(jì)錄片的內(nèi)容必須是客觀存在的內(nèi)容，而為了讓觀眾能夠在觀看過程中，進(jìn)一步感受到真實(shí)的事件情況與事件情感，就需要在制作過程中，強(qiáng)化對于情感的引導(dǎo)，促使導(dǎo)演主觀情感能夠與客觀的紀(jì)錄片現(xiàn)實(shí)內(nèi)容融合在一起，進(jìn)而強(qiáng)化紀(jì)錄片主題。這是電視紀(jì)錄片的基本原則，還是電視紀(jì)錄片社會價(jià)值體現(xiàn)要素之一。

但需要著重強(qiáng)調(diào)的是，電視紀(jì)錄片的主要價(jià)值，仍然是事件本身，因此導(dǎo)演在融入主觀情感的同時(shí)，要強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄片主體內(nèi)容，避免“喧賓奪主”的情況發(fā)生。此外，一檔電視紀(jì)錄片，如若缺乏真實(shí)事件作為基礎(chǔ)“骨骼”，那么最終也就會導(dǎo)致整個紀(jì)錄片水準(zhǔn)下降。

四、結(jié)束語

綜上所述，導(dǎo)演的導(dǎo)演意識貫穿于電視紀(jì)錄片的整個制作過程，無論是前期選題還是后期制作，都離不開導(dǎo)演意識的驅(qū)使，而導(dǎo)演意識本身也會轉(zhuǎn)化為一種導(dǎo)演風(fēng)格，在電視紀(jì)錄片中展示，而優(yōu)秀且正確的導(dǎo)演意識，往往能夠促使電視紀(jì)錄片內(nèi)容更加靈活，層次更加深刻，因此如何發(fā)揮，促使專業(yè)素養(yǎng)與個性風(fēng)格緊密結(jié)合，是導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的重點(diǎn)內(nèi)容。

參考文獻(xiàn)：

[1]張明航.電視紀(jì)錄片導(dǎo)演的創(chuàng)作思維[J].傳媒論壇，2019：122-123.

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[3]彭程，段煉孺.電視紀(jì)錄片編輯的導(dǎo)演意識略談[J].西部廣播電視，2019：103-104.

[4]苗巍.新媒體背景下電視新聞專題節(jié)目中的導(dǎo)演意識[J].科技傳播，2019：64-65.

（四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 610000）