電視紀錄片節目中導演意識的表達

吳佳妮 齊心宇 吳卓

摘要：紀錄片屬于紀實類的節目，一檔完整的電視紀錄片的背后，往往承接著漫長、復雜的制作過程，無論是選題、選材、選景還是拍攝、剪輯、制作，都離不開導演的專業知識與導演意識。本文以此為出發點，圍繞電視紀錄片節目展開論述，深入探討導演意識表達的主要作用以及在制作過程中導演意識的具體體現，以期給相關工作人員帶來一定的理論參考內容。

關鍵詞：電視紀錄片;導演意識;表達分析

引言：

導演意識是電視導演所必須具備的專業素養，也是電視紀錄片制作成功與否的決定性因素，電視紀錄片制作的任何一個過程中，都需要導演意識發揮作用，才能夠制作出優秀的電視紀錄片。而不同的導演意識，又會形成不同的風格特色，不同的審美思維，因此，導演意識既極為重要，又具有一定的個性化驅使。

一、導演意識的表達作用

導演意識在電視紀錄片中，既展現在導演素質上，又體現在審美與情感上，本文從這三個方面展開論述。

（一）導演素質

電視紀錄片的制作過程，可以分為初期、中期和后期，初期主要以選題、選材為主，在這一階段，導演意識便發揮著重要作用，通過導演意識引導整個電視紀錄片的走向，為電視紀錄片質量奠定了基礎。而中期拍攝階段，無論是鏡頭語言、剪輯風格還是畫面審美，同樣都需要導演意識進行指導，從而促使風格統一化。后期制作過程中，導演意識體現在對于前中后期的整合上來，對于故事情節清晰把握，情感內容重點突出，同時體現導演個性特征。

（二）導演審美

電視紀錄片的敘述方式有很多種，但是都具備一個共同的特性——真實性，無論是場景敘述還是文字敘述，藝術性的處理手法都是建立在真實的角度上展開的，這就較為考驗導演的審美能力[1]。導演既需要在復雜繁多冗長的鏡頭畫面中，挑選合適的畫面內容，還需要結合自身的藝術修養與審美形成個性化藝術處理，將作者情感轉化為畫面傳遞給觀眾，兩者之間實現共情。

（三）導演情感

在上文中反復提到，導演意識受到導演自身的性格意識影響，有不同的表現，在長期的電視紀錄片制作過程中，就會形成對應的作品風格。導演意識促使作品本身在呈現紀實性與真實性的同時，讓個人情感色彩得到了展現與傳達，既強化了紀錄片本身的故事情感，又抒發了導演情感。

二、在編輯過程中的體現

編輯意識在編輯過程中的體現主要體現在三個方面，即電視紀錄片制作過程中的三個階段，前期選題，中期制作，后期剪輯，所應用與體現的在于前提選題意識的表達，制作中價值的體現以及整體作品的真實性展現。

（一）選題

選題是導演意識的直接體現，現如今社會發展，國富民強，人們的生活水平得到了進一步的提升，娛樂生活豐富多彩，選擇多樣，因此，選題內容直接決定了電視紀錄片的受眾與觀眾喜愛度[2]。

在此基礎上，選題本身的審美及價值性，是導演建立在足夠的關注與認知上形成的，也是電視紀錄片制作與傳播的意義所在，因此，選題只有具備一定的傳播價值，且編劇具有一定的審美與價值性引導，才能夠制作出優秀的電視紀錄片，而這本身，則取決于導演意識。

（二）價值

電視紀錄片的制作需要大量的素材拍攝與剪輯工作的開展才能夠完成，通過后期的剪輯銜接，最終呈現出一個完整的作品。剪輯本身既要承擔紀錄片故事情節的銜接性，又要凸顯細節特寫，實現情感烘托的同時，還要滿足記錄真實性的體現，這本身是電視紀錄片的社會價值的反應，也是導演意識的體現。

（三）真實

電視紀錄片具備兩個特性，紀實性與真實性，強調的都是紀錄片的真實程度，誠然部分紀錄片選題與拍攝中，需要一定的鏡頭語言或畫面還原藝術處理，如歷史選題的紀錄片，因此，合理的鏡頭運用促使紀實性與真實性著重體現就顯得尤為重要[3]。而在后期剪輯過程中，通過藝術處理書面與實際內容的有效銜接，既滿足了故事的完整性，又沒有丟失故事情節的真實性，較好的反饋出紀錄片的真實程度，這是需要一定的導演意識在紀錄片編輯過程中良好應用才能夠完成的。

三、原則

電視紀錄片節目中的導演意識的表達，還需要注重兩個原則，其一是邏輯藝術性原則，其二是情感現實性原則。

（一）邏輯藝術性

觀眾選擇電視紀錄片最主要的原因，是借助電視紀錄片，通過優秀的故事記敘與邏輯性展現，了解真實事件本身。紀錄片作為一種藝術手法，是還原故事，講好故事，提升層次性的關鍵所在[4]。因此，在制作整個電視紀錄片的過程中，就需要導演通過導演意識，在滿足邏輯藝術性的前提下，將真實故事完整展現，滿足觀眾的觀看需求，也強化電視紀錄片的藝術價值，促使其社會價值與藝術價值都得到提升，實現真實與趣味的完美結合。

（二）情感現實性

紀錄片的內容必須是客觀存在的內容，而為了讓觀眾能夠在觀看過程中，進一步感受到真實的事件情況與事件情感，就需要在制作過程中，強化對于情感的引導，促使導演主觀情感能夠與客觀的紀錄片現實內容融合在一起，進而強化紀錄片主題。這是電視紀錄片的基本原則，還是電視紀錄片社會價值體現要素之一。

但需要著重強調的是，電視紀錄片的主要價值，仍然是事件本身，因此導演在融入主觀情感的同時，要強調紀錄片主體內容，避免“喧賓奪主”的情況發生。此外，一檔電視紀錄片，如若缺乏真實事件作為基礎“骨骼”，那么最終也就會導致整個紀錄片水準下降。

四、結束語

綜上所述，導演的導演意識貫穿于電視紀錄片的整個制作過程，無論是前期選題還是后期制作，都離不開導演意識的驅使，而導演意識本身也會轉化為一種導演風格，在電視紀錄片中展示，而優秀且正確的導演意識，往往能夠促使電視紀錄片內容更加靈活，層次更加深刻，因此如何發揮，促使專業素養與個性風格緊密結合，是導演實現優秀電視紀錄片創作的重點內容。

參考文獻：

[1]張明航.電視紀錄片導演的創作思維[J].傳媒論壇，2019：122-123.

[2]于海艷.電視紀錄片創作中導演現場控制分析[J].記者搖籃，2019：78-79.

[3]彭程，段煉孺.電視紀錄片編輯的導演意識略談[J].西部廣播電視，2019：103-104.

[4]苗巍.新媒體背景下電視新聞專題節目中的導演意識[J].科技傳播，2019：64-65.

（四川大學藝術學院 610000）