舞劇《歌唱祖國(guó)》視覺(jué)設(shè)計(jì)

任冬生 劉蓓 李超

【摘要】從舞臺(tái)布景、燈光設(shè)計(jì)分析舞劇《歌唱祖國(guó)》的視覺(jué)效果。

【關(guān)鍵詞】舞劇;《歌唱祖國(guó)》;作曲家王莘;舞臺(tái)布景;燈光設(shè)計(jì)

DOI：10.3969/j.issn.1674-8239.2021.12.015

The Visual Design of the Dance Drama Singing the Motherland

REN Dong-sheng1，LIU Bei，LI Chao

（1. Beijing Dance Academy，Beijing 100089，China）

【Abstract】Analyze the visual effects of the dance drama Singing the Motherland from the stage setting and lighting design.

【Key Words】dance drama;Singing the Motherland;composer Wang Xin;stage setting;lighting design

2020年10月20日，大型民族舞劇《歌唱祖國(guó)》在2020太湖文化藝術(shù)季的舞臺(tái)上首演。該劇由無(wú)錫歌舞劇院出品，王舸執(zhí)導(dǎo)，任冬生擔(dān)任舞美燈光總設(shè)計(jì)，劉禧任舞美設(shè)計(jì)，阿寬任服裝設(shè)計(jì)。作品圍繞著歌曲《歌唱祖國(guó)》的作者王莘凡人小事展開(kāi)，導(dǎo)演以獨(dú)特的詼諧舞蹈語(yǔ)言編織了王莘的愛(ài)情、家庭、故鄉(xiāng)、國(guó)家的故事，在舞臺(tái)上娓娓道來(lái)。熟練運(yùn)用多空間、多層次的方式敘事，尤其是以電影蒙太奇的處理方式呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，讓王莘一生猶如電影的一幀幀畫面，栩栩如生，充滿了生活氣息和煙火味。同時(shí)，生活化的舞蹈動(dòng)態(tài)讓整部舞劇輕松而不失嚴(yán)肅，詼諧而不失莊嚴(yán)。

1舞美設(shè)計(jì)

舞劇細(xì)膩地刻畫王莘創(chuàng)作《歌唱祖國(guó)》這一膾炙人口的歌曲過(guò)程及其與妻子王惠芬相識(shí)相戀相守一生的故事。作品時(shí)代主要定格在解放初期20世紀(jì)50年代，以舞劇中較少體現(xiàn)的輕喜劇為主要表現(xiàn)風(fēng)格，通過(guò)描述王莘一家人細(xì)節(jié)的生活瑣事來(lái)展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)貌以及王莘的一生。所以，在舞臺(tái)視覺(jué)上以大寫意小寫實(shí)為前提，與舞劇的小人物大時(shí)代的表現(xiàn)方式達(dá)成統(tǒng)一。

首先，根據(jù)導(dǎo)演的需求，確定以六個(gè)中性的臺(tái)階成為演員完成每個(gè)戲劇結(jié)構(gòu)的主要道具，時(shí)而分散，時(shí)而合并，結(jié)合不同的細(xì)節(jié)組成不同的戲劇表演空間，如天安門的國(guó)旗臺(tái)，家中局部的一角，街道空地的臺(tái)階以及水鄉(xiāng)的拱橋等等。而臺(tái)階平直及規(guī)則的線條感如同五線譜的線格，譜寫著劇中人物不同的心理空間，配合燈光以及表演氛圍時(shí)而溫暖，時(shí)而冷冽。

此外，舞臺(tái)布景也分為寫實(shí)和虛化兩大部分穿插于戲劇結(jié)構(gòu)之中。寫實(shí)的部分展示作曲家生活中的部分細(xì)節(jié)，如火車車廂里的行李、綠皮座椅、有點(diǎn)污漬的窗戶;家中場(chǎng)景窗臺(tái)上的盆栽、墻上夫妻二人的合影、真實(shí)還原王莘家中的舊家具;醫(yī)院過(guò)道宣傳畫、標(biāo)語(yǔ)、木屏風(fēng);街頭的電線桿、風(fēng)吹日曬的報(bào)刊亭等等。通過(guò)這些極致并瑣碎的時(shí)代印跡來(lái)塑造并展現(xiàn)20世紀(jì)50年代的社會(huì)風(fēng)貌，襯托演員的表演，形成電影質(zhì)感的舞臺(tái)畫面，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)劇中人的世界。而虛化部分更多表現(xiàn)的則是王莘在經(jīng)歷人生不同階段時(shí)內(nèi)心的信念以及情緒的外化表達(dá)，延安寶塔山的一輪紅日下，老師同學(xué)們的鼓勵(lì)，線條感的蕩口古鎮(zhèn)橋頭的鄉(xiāng)戀等等，這些虛化的畫面都是王莘心中對(duì)于過(guò)往生活無(wú)法割舍的眷念。街道后區(qū)剪影感的樹(shù)與燈光的配合讓人們看不見(jiàn)樹(shù)的細(xì)節(jié)，卻能感受到透過(guò)樹(shù)蔭的日光，與前區(qū)極致寫實(shí)的空間達(dá)到了近實(shí)遠(yuǎn)虛的舞臺(tái)空間效果，天幕后面緩緩上升下降的燈箱顯露出來(lái)的光區(qū)色塊配合演員的演出也在一定程度上體現(xiàn)了劇中人的心理空間。

視頻設(shè)計(jì)也依據(jù)舞劇輕喜劇的表演風(fēng)格加入了很多粉筆畫和涂鴉式的動(dòng)畫效果，強(qiáng)化了這部舞劇獨(dú)特的表演風(fēng)格。

2燈光設(shè)計(jì)

貫穿全劇的是王莘創(chuàng)作時(shí)的投入和激情，以及作品從不為人知到家喻戶曉的過(guò)程。在這里，導(dǎo)演以質(zhì)樸的舞蹈語(yǔ)匯刻畫了一個(gè)平民音樂(lè)家平凡而偉大的一生。在視覺(jué)的創(chuàng)作中，運(yùn)用簡(jiǎn)單的視覺(jué)化語(yǔ)言，呈現(xiàn)出極致的寫實(shí)和抽象;運(yùn)用電影化的鏡頭移動(dòng)，不著痕跡地捕捉生活細(xì)節(jié)，并靈動(dòng)地與舞者配合，在時(shí)間的長(zhǎng)河中尋覓點(diǎn)滴視覺(jué)元素，然后巧妙地與舞美融合。在燈光和多媒體上也力求追尋生活的細(xì)節(jié)和浪漫化的表達(dá)。

此次燈光設(shè)計(jì)主要在舞臺(tái)上體現(xiàn)年代感、生活感，刻畫人物，雕刻舞臺(tái)空間，編導(dǎo)運(yùn)用的舞臺(tái)蒙太奇創(chuàng)作手法，使舞臺(tái)仿佛變成一個(gè)時(shí)空隧道，通過(guò)精準(zhǔn)的光效設(shè)計(jì)、色彩運(yùn)用使這種跳脫、穿越、突變的舞臺(tái)表演顯得合情在理不突兀。

本劇對(duì)燈光色彩的整體把控方面非常克制，基本在冷暖兩種色彩之間尋找傾向劇情的色調(diào)。運(yùn)用冷暖的交織組合來(lái)表現(xiàn)不同的時(shí)間、地點(diǎn)和感情氛圍，這不僅完美地發(fā)揮了其應(yīng)有的表現(xiàn)作用，同時(shí)令燈光效果更加具有整體性、統(tǒng)一性。如舞劇開(kāi)場(chǎng)序在一個(gè)十幾級(jí)臺(tái)階的固定表演空間，年幼的王莘跟隨拎著水桶的母親一步步走上臺(tái)階，燈光色彩的瞬間轉(zhuǎn)換為青年王莘握著曲譜一步步走下臺(tái)階;看到老師的同時(shí)燈光緩緩轉(zhuǎn)成紅色，代表王莘在延安投身革命新生活的開(kāi)始;王莘與妻子的初識(shí)、結(jié)婚、生子等，這些表演通過(guò)燈光色彩運(yùn)用達(dá)到轉(zhuǎn)換空間、時(shí)間、地點(diǎn)的舞臺(tái)視覺(jué)效果。

燈光作為重要的舞臺(tái)表現(xiàn)元素，在舞劇中起到了無(wú)聲勝有聲的作用，好的燈光設(shè)計(jì)能夠輔助表演增加舞臺(tái)戲劇感。一幕火車舞段除了使用暖色調(diào)勾畫出車廂的室內(nèi)感還設(shè)計(jì)了一組低角度投射火車車窗的光效，在整個(gè)表演過(guò)程中通過(guò)這組光效的亮度、移動(dòng)速度、圖案運(yùn)動(dòng)等效果運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了火車由遠(yuǎn)至近、車速由慢轉(zhuǎn)快的視覺(jué)效果，使原本靜態(tài)的火車布景有行進(jìn)的視覺(jué)感。本劇以一場(chǎng)演員表演調(diào)度、音樂(lè)轉(zhuǎn)換為契機(jī)實(shí)現(xiàn)了在同一空間表現(xiàn)出不同時(shí)間、空間、人物的時(shí)空之舞。

總體來(lái)看，整出戲劇的視覺(jué)在簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)單的表現(xiàn)中，運(yùn)用不同的視覺(jué)手段配合演出，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入到王莘熱情且溫暖的生活之中。