小眾審美視角下的平面設計特征探析

摘要：平面設計作品能夠對人們審美觀念進行集中反映。在當前時代，人們的審美需求不斷發展，單純以大眾審美為導向的平面設計作品，已不能適應更加多元化的社會環境和互聯網時代背景。本文主要探究受小眾審美觀念影響的平面設計審美特征的轉變，指出平面設計受媒介演變、消費者個性化審美需求、設計師審美趣味差異、小眾審美趣味商業價值的開發等因素的影響，所表現出的解構性、“新丑風”、精神性、復古潮、跨次元等新特征，以期在滿足廣大受眾個性化審美需求的同時，更好地激發其審美情趣，展現出平面設計的價值。

關鍵詞：小眾審美;審美觀念;平面設計

中圖分類號：J51 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）15-0-02

1 小眾審美視角下平面設計的概念界定

“大眾審美屬于一種普遍的價值觀和審美取向”[1]，而小眾審美是“與大眾審美趣味相對的、小眾的審美旨趣和愛好”[2]。通過平面設計進行小眾審美的表達，并非是使其與大眾的概念完全對立，更多的是指審美受眾的分化，表達的是個性化的、非統一的審美標準和趣味選擇。這一觀念需要多個對不同審美具有不同認知的群體的支撐，倡導的是一種價值觀的細化以及發展多元文化的精神。

同時，小眾審美觀念在平面設計領域的應用，也促使平面設計領域呈現出多元化的面貌，它需要建立在通過分眾設計而對受眾進行明確定位的基礎之上，只有在這一基礎上，小眾審美視角下的平面設計才具有相應的價值與意義。

2 小眾審美視角下平面設計的產生背景

2.1 媒介的演變

在當前新的發展環境下，平面設計的視覺載體發生了很大的變化，視覺載體已不再局限于以往的海報、書籍裝幀、包裝等傳統媒介。在當前信息化技術不斷發展的形勢下，互聯網移動終端成了信息傳遞的重要載體之一，不僅改變了以往靜態、平面的視覺傳達方式，還具有一定的交互功能，對現代設計審美傳播產生了一定的影響，即“人人都可以成為媒體的一部分，人人都可以為表達自己的審美觀念發聲”[3]。

2.2 受眾審美的個性化需求

大眾審美代表的是最廣泛的群體性的審美需求，呈現的往往是千篇一律的設計風格，而當前隨著經濟發展，廣大受眾的物質生活水平普遍提高，精神生活日益豐富，審美感知與鑒賞能力也不斷提高，開始對大眾審美產生疲勞。大眾審美會引導抹殺設計中的個性化美學特征，而小眾審美的平面設計作品能夠通過細化受眾的審美需求，使平面設計呈現出更為豐富的視覺形式和效果，從而滿足受眾的個性化需求。

2.3 設計師審美趣味的差異

設計師的審美情趣和審美能力往往與大眾存在巨大差異，他們多數受到過專業訓練，“對事物美的認識有自己獨特的見解，即以‘設計師的眼光來審視事物”[4]，具備不同的審美感知能力。而在設計過程中，設計師也更加注重個性與創意的表達，他們尋求獨立的設計創作與審美欣賞的空間，不愿墨守成規，不愿被規則束縛，不愿使平面設計作品逐漸陷入大眾化和平庸化的泥淖。

2.4 小眾審美趣味商業價值的開發

隨著經濟社會的發展，商業資本發現小眾審美群體的消費力已不容小覷，并具有內聚性、穩定性和標識性的特點。重視這一群體可以使企業獲得經濟效益，因此小眾審美趣味已漸漸成為媒介與商家的新寵，成為一種新的時尚，可見商業價值開發是促進小眾審美趣味顯性表達的推進器。

3 小眾審美視角下平面設計的審美特征

3.1 解構性

小眾審美視角下平面設計所呈現的解構性特征源于后現代主義，它產生于20世紀80年代的西方，在平面設計中既表現為離散的肢解，又表現為嫁接的聚合，即在破壞原有的秩序的同時產生新的秩序，是不斷螺旋上升的設計過程。

戴維·卡森的作品是具有解構性特征的平面設計的典型代表，如圖1這張海報。

這一作品重新整合文字與圖像，將含有大量瑣碎手寫文字的兩個圖像進行重像疊加處理，利用了視覺的錯覺和變形的巧妙結合使形態發生轉換，將圖像元素交叉重合，形成一種復雜的不確定性，從而使受眾的視線游離不定。而對印刷文字的處理則采用疊置、模糊、殘損等手法，破壞其流暢性和易讀性，為受眾提供了一種非常規的認知模式，構成了一種破碎、不和諧但極具沖擊力的視覺形式，表現出了強烈的解構性，給受眾帶來了全新的審美感受。

3.2 “新丑風”

小眾審美視角下，平面設計還呈現出一種新的風格，這種風格源于草根化的平面廣告形態。20世紀末，隨著市場化進程和現代印刷技術的普及，中國大陸區域開始出現并發展起一種平民化的廣告設計形態，其大多采用高飽和的撞色色塊、密集的文字信息堆疊、圖文的粗暴疊加等完全無序、無邏輯的設計處理方式，形成生硬笨拙的版式。隨著經濟文化的發展與民眾審美水平的提高，這種粗陋、過時、不入流的傳統平面設計已不符合當前大眾的審美，但這一類設計所具有的純粹功能性的信息排布方式，在流行文化中被調侃與重構，最終呈現出不符合常規閱讀習慣和一般意義上的審美視覺效果，具有鮮明的個性和可識別性，被命名為“新丑風”設計，如圖2為第10屆北京國際電影節先導海報。

這張動態海報的主圖形是七彩的北京天壇形象，這一形象是由堆疊的、長短不一的半透明相機鏡片構成的。在顏色上，它不像大多數的“新丑風”設計一樣，采用高飽和度的色彩以制造炫目的視覺沖突，但版式上大量大小不一的無襯線文字信息的密集堆疊，以及與主圖形的粗暴并置銜接，仍使海報形成了生硬笨拙的未完成感。

對于這套設計的評價，網絡上呈現兩極分化的狀態。有人認為它丑，因為這套設計所呈現的形態，和我們日常認知的設計準則背道而馳;有人認為它前衛，因為它在擺脫了主流大眾審美桎梏的同時，展現出了更加強烈的設計表現力與不被束縛的生命力。

3.3 精神性

小眾審美視角下平面設計更加重視設計的精神功能，甚至在平面設計作品滿足基本的信息傳達功能時，設計師會使部分物質性價值讓位于精神性審美，并在調整與嘗試中尋找二者新的平衡，使平面設計在具體視覺表現上具有形式至上的視覺效果。

這雖然犧牲了一部分實用性功能，注重形式，卻在精神性上得以突破。如裝幀設計師朱贏椿的書籍設計作品《設計詩》，在版式設計上大量使用留白，打破了常規的排版方式，將文字轉化為圖形信息，雖然在書籍物質上實用功能上有所犧牲，但卻使形式與內容得到了完美融合，并傳遞出了一種極為質樸的東方美學，在精神功能上實現了突破。

3.4 復古潮

小眾審美視角下平面設計的復古特征，主要指在平面設計作品中對復古元素的青睞趨向。復古元素指的是老物件、老場景、老品牌，往往代表著新舊生活方式和新舊價值觀的沖突，在人們心中具有獨特的情感價值。大眾審美具有時尚化的特征，而小眾審美則相應地具有復古特征，這一特征促使設計師將過去的元素進行提煉、創新并融入平面設計作品中，勾起受眾的美好回憶，尋找逝去的精神家園，能給緊張而具有危機感的現代都市人帶來舒適感和安全感。

圖3是五條人樂隊《昨夜我又夢見自己去流浪》專輯的封面設計，該設計采用了一張拍攝于海豐某停車場的照片，設計師聲稱這是一個沒有任何審美、沒有絲毫藝術色彩的畫面，但這種說法的隱藏含義則是這是不符合大眾審美的畫面，是一種小眾的審美表達方式。

這張專輯封面設計具有濃厚的懷舊色彩，一方面，攝影圖形的運用極具年代感，停車場的閉路電視、中國地圖和世界地圖、掃帚、滅火器、一盆塑料假花，而五條人在葡萄牙海邊的照片被P進了停車場的電視里;另一方面，其以低飽和度和低明度的墨綠色為背景，具有濃郁的復古氣息，從而將標志性的時代印記轉變為新潮的視覺符號。

3.5 跨次元

小眾審美視角下平面設計還具有跨次元特征，主要體現為二次元IP文化的融入?！?0后”“00后”的年輕一代是在互聯網環境下成長起來的，具有活在當下、注重自我表達、腦洞大開、更加敏感、易受波動的特點，并具有較強的消費能力，非常樂意為漫畫、游戲等娛樂產品買單，他們的消費力不容忽視，因此二次元IP文化有了相應的受眾基礎，他們的審美和喜好成為品牌考量的重要因素。

另外，二次元IP本身所承載的文化，能夠有效幫助受眾感知、觸摸品牌形象，讓消費者與品牌產生情感共鳴，實現情感附加值與商業附加值的轉換。在這些因素的影響下，小眾審美視角下的平面設計具有了跨次元的特征。例如，國漫IP《魔道祖師》與乳飲料品牌蒙牛真果粒聯動，將二次元IP的Q版卡通形象融入品牌的包裝設計中，與年輕化的二次元消費群體建立聯系，并進行相應的話題營銷，使品牌成為受眾釋放情感的載體，從而促進了品牌商業價值的轉換。

4 小眾審美視角下平面設計的價值與意義

小眾審美視角下的平面設計，代表著設計的創新探索。當前社會，每個人的審美需求都不盡相同，因此，我們需要從多元化的角度，對設計理念和創意進行展現和豐富，以應對不同環境下不同受眾的審美，使信息傳遞的視角發生轉變，從而使平面設計的效果得到優化。

此外，小眾審美視角下的平面設計探索創新，還有利于設計師對受眾的審美進行引導，在設計師審美的引導下，廣大受眾的審美意識不斷發展，從而對新的設計潮流的產生起到明顯的促進作用，并進一步推動市場、審美、文化的發展。

但是，小眾審美視角下的平面設計，其應用范圍仍具有局限性，不是普及式的，它的受眾面相對于大眾而言還是狹小的。在它的應用范圍之外，它的負向性阻滯作用也非常明顯，所以我們在使用的時候，要慎之又慎。

5 結語

在當前紛繁復雜的信息環境下，對小眾審美視角下的平面設計進行充分的研究和探索，具有十分重要的現實意義。我們應該依據不同受眾的特點和審美需求，對平面設計理念進行有效的創新和改進，融入更加科學的設計理念，在滿足廣大受眾個性化審美需求的同時，更好地激發其審美情趣，展現出平面設計的價值。

參考文獻：

[1] 林燕.試論大眾審美與個性設計需求之間的關系[D].福州：福建師范大學，2013：2.

[2] 王鑫.微時代小眾審美趣味問題研究[J].中州學刊，2017（04）：151-156.

[3] 高潔.大眾文化語境下的現代設計審美特征研究[J].蘇州工藝美術職業技術學院學報，2019（02）：12-15.

[4] 闕蔚濤.當代大眾審美與平面設計師的矛與盾[J].藝海，2016（12）：94-96.

作者簡介：付廣源（1998—），女，山東淄博人，碩士在讀，研究方向：平面設計。