試論當代公共藝術中材料與觀念的表達

張寄柔 那海峰

【摘要】材料是藝術創(chuàng)作的重要內容之一，在不同的藝術創(chuàng)作中，恰當的材料選擇對于作品的表現能夠起到事半功倍的效果。在公共藝術的實踐中材料的作用也同樣不可忽視。文章結合公共藝術的典型案例，從材料入手嘗試分析作品中材料與觀念的關系，理解當代公共藝術中材料與觀念是如何塑造作品、傳遞思想并在作品中發(fā)揮作用。

【關鍵詞】公共藝術;材料;觀念;

一、公共藝術的基本概念

我們如何詩意的在城市棲居？這是人們對于生活和生存狀態(tài)的發(fā)問和探索。隨著時代的發(fā)展，人們對于如何讓生活變得更美好提出了不同的期許和訴求。城市發(fā)展、環(huán)境問題、歷史文化、生活設施、公共空間等問題成為人們廣泛關注的對象。在這樣的契機下，公共藝術被越來越多的提及與關注。同時，也介入到城市和鄉(xiāng)村的發(fā)展建設中。

公共藝術（Public Art）由“公共”與“藝術”兩個詞共同構成，但絕不能簡單的將其理解為“公共”和“藝術”這兩個概念的拼湊。公共藝術貫穿于公共空間、藝術、大眾文化三者之間并將其緊密地聯系在一起。除此之外，公共藝術也與社會學、政治學等其他概念密切相關。因此，想要理解什么是公共藝術，還需要進一步的深入了解。

提到“公共”二字我們最早能夠聯想到古希臘、古羅馬時期，在城邦政治生活中出現了最早的公共廣場，民眾能夠在此參與一定的公共政治生活，這樣的廣場成為最早的公共空間典范。但此時公共的概念與我們當代所提及的公共的含義有著本質的區(qū)別，并不能等同而語。到18世紀，哈馬斯提出了不同于古希臘時期與城邦政治生活相關的“公共領域”概念。這一理論直通大眾生活的社會文化領域，成為公眾爭取自由平等的舞臺。它為公共藝術的出現奠定了早期的理論基礎。而我們當代所說的公共藝術概念出現于20世紀60年代初，第二次世界大戰(zhàn)結束后，后現代主義思潮在西方社會興起，影響著社會不同的領域。后現代主義藝術也蓬勃發(fā)展起來，藝術出現了百花齊放的繁榮局面，各種藝術流派如同雨后春筍般崛起。在這樣的背景下，真正意義上的公共藝術應運而生。

對于公共藝術的概念，目前學術界并未做出權威的定義。公共藝術這個年輕的生命還在不斷的成長發(fā)展之中。雖然沒有形成固定的概念，但從20世紀60年代以來，國內外在公共藝術上所做的藝術實踐和探索，我們還是能夠看到它的大致面貌。中國學者翁劍青在《城市公共藝術：一種與公眾社會互動的藝術及其文化的闡釋》中談道公共藝術的基本概念包括以下幾點：公共藝術是公共空間中的藝術，社會大眾都可以自由的欣賞、參與以及介入到作品中;公共藝術作品，具有普遍的公共精神，這種公共精神指關懷和尊重社會公共利益和情感，標示和反應社會公眾意志及理想;公共藝術品的遴選、展示方式及其運作機制充分體現著公共性;藝術品在此作為社會公共資源供社會公眾共同享有。誠然，公共藝術涉及的范圍很廣還包括戲曲、詩歌、舞蹈等形式。本文主要關注作品中材料的使用和觀念的表達。

二、公共藝術創(chuàng)作的材料

20世紀開始公共藝術改變城市空間的探索在西方發(fā)達國家首先開始。1909年芝加哥實施“城市美化運動”的方案，60年代紐約緊隨其后提出“公共藝術打造城市品牌，塑造城市形象”的口號。之后許多西方國家也紛紛采取了各種舉措如：“藝術在都市”“將博物館搬至街上”等。公共藝術經過半個多世紀的發(fā)展，出現了大量經典優(yōu)秀的作品，這些作品從外在到內涵為公共空間城市生活帶來了諸多改變，特別是豐富多樣的材料為多樣化的公共藝術作品呈現提供了可能。也為城市空間帶來了與眾不同的視覺效果。如在芝加哥的廣場上安尼施·卡普爾用大型不銹鋼鏡面材料制作的《云門》，通過鏡面反射將公眾與城市景觀、自然環(huán)境融為一體。魯夫特·沃克則以《云門》為載體運用新媒體技術創(chuàng)作了《閃耀之地》，以科技手段為大眾帶來沉浸式的夢幻體驗。在西雅圖機場的行李取臺上，作為現成品的旅行箱成為這座動態(tài)公共雕塑的創(chuàng)作材料，充滿了對旅人的溫情關懷。而位于機場走道巨大的彩色玻璃作品則營造出絢爛的光感空間，使得匆匆趕路的行人多了幾分美妙的體驗。公共藝術創(chuàng)作的材料遠不止于我們剛剛提及的人造物或科技材料，自然界中的水、泥土、冰雪、沙石、樹木乃至風雨雷電等都是公共藝術創(chuàng)作可能用到的材料。德·瑪麗亞在新墨西哥州的荒原上利用自然界中的閃電創(chuàng)作的《閃電原野》，還有博伊斯于第七屆卡塞爾文獻展上開始的以橡樹隱喻生命重生的作品《7000棵橡樹》計劃等。

為了便于理解，在此我們將材料進行簡單的歸納：1.自然材料。即在大自然界中，本身存在未加工過的材料，如：泥土、沙石、骨骼、皮毛、根、葉、羽毛以及自然天氣現象等;2.人工材料。指對自然材料進行人工的提煉、處理后，所制造出的或單一或復合的材料，如：金屬、塑料、合成纖維、合成橡膠、陶瓷、玻璃等;3.現成品材料。是為了滿足人類生產生活需求，利用原材料或人工材料所制作出來的“產品”，成品材料常常具有“復合性”“綜合性”的外觀。在公共藝術的創(chuàng)作中我們常見的材料包括了金屬、石、紙、陶瓷、玻璃、塑料、玻璃鋼纖維、現成品以及當下經常使用的科學技術。如聲光電、新媒體影像、特殊的科技材料等。

在公共藝術的創(chuàng)作實踐中我們會面對各種各樣的材料，可以說沒有無用之物，所有的材料都可以為我們所用，面對如此龐雜的材料，我們該如何選擇？在一些優(yōu)秀的公共藝術作品中材料又是如何在作品中發(fā)揮作用？

參考文獻

[1]翁劍青.城市公共藝術：一種與公眾社會互動的藝術及其文化的闡釋[M].東南大學出版社，2004.

[2]王中.公共藝術概論（第2版）[M].北京大學出版社，2007.

[3]江蘇鳳凰科學技術出版社.城市公共藝術：案例與路徑.中國建筑文化中心[M].江蘇鳳凰科學技術出版社，2018.

張寄柔 男 1999.03.08 沈陽師范大學美術與設計學院 第一通訊作者：那海峰