“古玉”還需今飾

摘 要：金壇戴王府彩繪內容豐富，對于研究太平天國后期歷史具有很高的價值。受到氧氣、酸性氣體、濕氣、鹽分、微生物、灰塵等侵蝕，加之保管不善，戴王府彩繪已經出現褪色、殘缺、剝落、酥松、水漬及污物覆蓋等現象，對戴王府建筑彩繪的保護修復刻不容緩。遵循文物保護原則，對戴王府彩繪進行除塵清洗、去除污物層（白霉等）、預加固保護、精細保護處理（落架后）、局部修復、封護等修復，戴王府彩繪這塊“古玉”經過約一年時間“今飾”獲得了新生，這對同類修復工程具有經驗借鑒價值。

關鍵詞：太平天國;戴王府;彩繪;保護

當時間不斷抹平歷史的痕跡時，為了保護歷史文明的傳承，文物保護工作者需要努力與時間抗爭。金壇戴王府就是需要與時間賽跑的文保單位。作為江蘇省省級文物保護單位，金壇戴王府內有大量極富文化價值的建筑、雕刻和繪畫。特別是戴王府梁枋彩繪，色彩絢麗，繪畫細膩，流暢生動。彩繪題材有戲曲故事、山水人物、民風習俗、龍鳳獅獸、雀鳥花卉和藻井圖案等，對探討太平天國后期在金壇的政治、文化活動具有很高的價值。然而，這塊“古玉”隨著時間的流逝也失去了原先的風貌，急需保護修復才能延續歷史傳承。

戴王府位于常州金壇區沿河西路66號，是太平天國戴王黃呈忠的府邸，建于1862年。戴王黃呈忠是侍王李世賢的部將。史料記載戴王府初建時，大門外有石獅、旗桿、照壁，前后共七進，前兩進（門廳、正廳）為公署，后五進為住宅，兩側有附屬用房和園林。隨著時代變遷，如今的戴王府門前照和壁旗桿已毀，門屋已經改建，但正廳三間楠木廳保存完好，三間七架梁，梁上有各種彩繪，這也正是戴王府急需保護修復的關鍵之處。

1 戴王府彩繪的主要內容

太平天國戴王府的梁、坊、柱、椽上均有彩繪，按其內容可分戲曲故事、山水人物、民間風俗、龍鳳獅獸、雀鳥花卉和藻井圖案等6類。戲曲故事類共11幅，畫面內容大都是反映設計用謀、破敵善戰、扶正克邪的故事。有《連環計》《空城計》《尉遲訪賢》《太白醉酒》《關羽夜讀》《竇娥冤》《田單破燕》，其他還有三國故事《戰馬超》，神話故事《西游記》等。這些故事人物彩繪惟妙惟肖，但服飾情貌與傳統戲曲中的人物扮相迥然不同，具有很強的太平天國時代特征。山水、風俗、花卉畫風格內容與同時期太平天國建筑裝飾畫相同，具有清代后期藝術特色。這些彩繪對研究太平天國后期歷史具有很高的價值。

2 戴王府彩繪的現狀分析

由于受到氧氣、酸性氣體、濕氣、鹽分、微生物、灰塵等因素年復一年、日復一日地不斷侵蝕，加之保管不善，戴王府彩繪已經出現褪色、殘缺、剝落、酥松、水漬及污物覆蓋等現象。對戴王府建筑彩繪的保護修復已是當務之急，刻不容緩。

2.1 開裂

戴王府彩畫依附的木構件風化嚴重，如木構件的糟朽、蟲蛀、開裂、斷裂、缺失等，還有由于應力變化或干濕變化形成的古建筑木構件材質裂縫等現象（圖1、圖2）。

2.2 褪色

空氣中的水汽、酸性微粒長期與彩繪顏料接觸，會發生許多化學反應，造成顏料成色成分流失，從而造成彩繪出現逐漸褪色現象，并且隨著時間的推移，出現加重趨勢（圖3）。

2.3 表面污染

由于空氣沉積物長時間在彩畫表面積累、覆蓋或局部覆蓋，彩畫表面有積塵、灰塵結垢、木構件油脂析出、水漬沉積等類型污染（圖4）。

2.4 顏料層脫落

彩繪表面開裂、起翹導致顏料層出現片狀剝落的現象（圖5）。

2.5 顏料層粉化

膠結物成分老化導致顏料層顏料出現粉化、脫落的現象。彩繪中黏結顏料層的膠結物往往是天然有機高分子，有動物膠也有植物膠。這些有機高分子在紫外線和氧氣的作用下，其中的碳鍵容易斷裂，出現老化現象，最后黏結力降低，逐漸脫落，與之對應的彩繪層會出現粉化現象。這是彩繪脆弱的標志，需要進行搶救性保護（圖6）。

2.6 微生物損害

微生物的滋生對彩畫表面產生的傷害，包括菌害、霉變等。彩繪表面因建筑漏雨（或其他原因）而出現水分富集，在一定的溫濕度和光照度下會滋生微生物。戴王府彩繪表面微生物主要是白霉。梁、枋多處都有白霉富集現象出現（圖7）。

3 戴王府彩繪保護修復原則

針對戴王府彩繪的現狀，修復工作須嚴格遵守《中華人民共和國文物保護法》《中國文物古跡保護準則》《文物保護工程管理辦法》的規定，對彩繪實施保護，局部進行修復，使彩繪強度增強，并提高彩繪的可識別性和觀賞性。①

第一，不改變文物原狀。在科學實施彩繪保護修復時，以留存的彩繪作為其原始面貌，須做到保證其安全。修復應當以現存的、有價值的紋飾為主要依據，保持彩繪表面的協調統一。

第二，保護方法的可持續性。保護彩繪時，所采用的方法要具有可重復操作性和可持續處理性，要達到可識別性和可持續性的保護原則。

第三，工程中涉及化學材料，必須要進行試驗室試驗、現場小型試驗。在材料的性質、配比、施工工藝成熟的基礎上，再用于工程實施。

所有修復的部分都應有詳細地記錄檔案。

4 戴王府彩繪保護修復措施

在現場勘查以及檢測分析的基礎上，對戴王府建筑彩繪進行如下保護修復措施：除塵、清洗→去除污物層（白霉等）→預加固保護→精細保護處理（落架后）→局部修復→封護。②

4.1 表面灰塵的清除

梁、枋表面有大量灰塵存在。灰塵的去除主要采用毛刷輕輕刷除，然后用純凈水噴灑清洗。為防止把酥松的彩繪刷落，在局部進行除灰時，需要對彩繪進行預加固。加固完成之后如果發現彩繪表面的灰塵較厚，再采用竹簽將灰土層刮除。由于加固材料為水性材料，在預加固時會將灰土層洗下，也起到一定的清除灰塵作用。待彩繪能夠顯現出來時，即可視為表面灰塵已除，不用過度清灰。圖8是有大量灰塵的橫梁，圖9是清洗過后的效果。

4.2 木構件縫隙的填補

戴王府內的木構件上有較多裂縫，有的為木構件本身拼接縫，有的為木構件開裂縫，有的部位由于腐朽而導致大塊缺失（圖10）。這些對彩繪的完整性有很大的影響，因此，木構件縫隙的填補十分必要。

填補裂縫時，小裂縫直接用填縫劑填補;如果是大裂縫，先在裂縫里面塞木塊，然后再用填縫劑補平。為保證強度，在調制填縫材料時里面可放入水性環氧加固材料。

4.3 彩繪加固

彩繪加固是該項工程的最重要的部分。根據前期實驗效果，加固時采用兩種材料。明膠溶液加固時，主要采用涂刷的方法（圖11）;水性環氧加固時，采用噴涂的方法（圖12）。

兩種材料均為水性材料，加固完成后需要兩至三天才能完全干燥。干燥后再次考察彩繪的強度，如果發現彩繪有局部起翹或者未達到加固效果時，再進行第二次局部加固，直至達到理想的加固效果。

4.4 彩繪的首次封護

為了使保持彩繪的信息最大限度地保留，需要對彩繪表面進行首次封護。封護材料使用3%的氟橡膠溶液，采用噴涂或者涂刷（視木質載體穩定性而定）的方式。涂刷20分鐘后，封護劑表面固化。24小時后，內部固化。

4.5 彩繪局部修復

局部修復工作遵循如下基本要求：

第一，保持彩畫的歷史真實性和藝術性。根據彩畫的紋飾圖案、工藝材料的研究進行局部殘缺彩畫的補畫。補畫時要有可靠的補畫依據，確保補畫后能體現該彩畫原有風貌，且與原彩畫和諧但又有所區別。禁止憑主觀想象去臆造或創造。

第二，最小干預原則。只在最有必要的部位進行補畫，只要不影響彩畫的整體效果，應盡可能多地保留原來色彩及紋飾，不得刻意修復。

第三，可辨識性。修復部位與原有部分應可以識別，但也要進行協色處理，不能因可識別的需要而破壞整體的觀賞性和完整性，應做到“遠看一致、近觀有別”。

第四，可再處理性。補畫處理應充分考慮到可再處理性，即修復部位可以去除而不影響或損壞彩畫的原始結構和材料，不影響以后的再次保護修復處理。彩繪修復在首次封護之后，在封護膜層之上進行，修復層與文物本體層不直接接觸，這樣就使得修復層和文物本體層自然分離。對于缺損的顏色，有的地方則需要酌情補缺。可利用紅外攝影技術適當補繪不連續的紋飾線條，使彩繪圖案協調統一。補缺部分需修舊如舊，進行做舊處理，但要做到與原有底層色澤稍有區別。

4.6 做舊

由于修復部位的顏色相對原始彩繪要略微鮮艷，有的部位在色彩上有突兀之感，因此，在修復的彩繪上涂刷一層降低彩繪明亮度的物質，以保持彩繪古樸的外觀。

4.7 再次封護

對所有彩繪進行表面整體封護。該措施可以保護彩繪，防止空氣中的酸性氣體、水分對彩繪的侵蝕，延緩彩繪出現褪色的時間。同時，封護層有不沾灰的性能，可保持彩繪表面的清潔，防止灰塵滲入彩繪內部。

5 結語

戴王府彩繪這塊“古玉”經過約一年時間“今飾”獲得了新生。本次彩繪修復工程具有如下經驗啟示：

第一，戴王府彩繪屬于典型的無地仗彩繪，彩繪的厚度薄，表面易風化、酥松，極易脫落。因此，對該彩繪進行保護時，首先要注重彩繪強度的問題。在強度允許的情況下，再進行除塵和清洗工作，否則很容易破壞原始彩繪的完整性。

第二，水漬和污漬對彩繪的外觀影響極大，對它們的清洗十分重要，但難度很大，需考慮水漬引起的彩繪顏料遷移和灰塵堆積問題。顏料遷移導致彩繪痕跡混亂，清洗時，需小心將表面遷移的顏料去掉，露出下面的彩繪。而堆積的灰塵，由于預加固作用與彩繪層結合較牢，可通過軟竹簽小心刮除。

第三，對表面缺失顏料的彩繪層，采用紅外相機拍攝痕跡，然后根據痕跡進行修復時要注意多層彩繪的重疊問題。遇到該狀況時，需要注意修復部位要與周邊彩繪的協調，防止出現多種彩繪格調共存的現象。

第四，彩繪封護工作需在彩繪完全干燥之后進行，防止封護膜層出現泛白現象。封護的主要作用是防止外部水汽、污染氣體對顏料層的破壞，而當彩繪層內部有大量水汽時，會破壞封護膜，導致封護失敗。①

【作者簡介】許倪恒，男，館員，就職于常州市金壇區博物館。

①孟憲微.淺析文物保護的原則及理念[J].黑龍江史志，2014（5）：1.

②龔良，劉謹勝.江蘇文物保護優秀工程（2010-2012）[M].南京：譯林出版社，2013.

①李曉東.淺談文物保護與現代化建設[J].才智，2015（18）：1.