傅抱石其人其藝摭談

傅抱石是『新金陵畫派』的繼承者，『新山水畫』代表畫家，他長期攻研山水畫、人物畫，亦擅長金石書法，還是一位優秀的美術史論家和美術教育家。他『從生活入手』，以『寫生』為門徑獨創『抱石皴』，對中國畫的發展與創新產生了極為深遠的影響。

傅抱石其人

傅抱石（1904—1965年），譜名中洲，曾用名長生、瑞麟，字慶遠，號抱石齋主人，出生于江西南昌，祖籍江西新喻（今新余）。傅抱石是“新金陵畫派”的繼承者，“新山水畫”代表畫家，與齊白石合稱“南北二石”。他長期攻研山水畫、人物畫，亦擅長金石書法，還是一位優秀的美術史論家和美術教育家。他藝術素養廣博，風格獨樹一幟，對中國畫的發展與創新產生了極為深遠的影響，成為20世紀中國畫壇最杰出的代表人物之一，在中國近現代書畫史上享有崇高的聲譽和獨特的地位。

傅抱石出身貧寒，天資聰穎，幼時曾進私塾“附讀”，也在瓷器店當過學徒。他堅持自學篆刻、書畫，后插班進入江西省立第一師范附屬小學。1921年，他升入江西省立第一師范學校，畢業后從事中小學、職業學校等藝術教學工作。1933年，他在徐悲鴻幫助下赴日本公費留學。1935年回國后，他應徐悲鴻之聘執教于南京國立中央大學教育學院藝術科。1938年初，為躲避戰亂，他攜家眷回歸故里，繼而應郭沫若之邀進入國民政府軍事委員會政治部第三廳工作，后隨“三廳”輾轉至重慶。1940年，應徐悲鴻之邀，傅抱石回重慶沙坪壩國立中央大學任教。1942年，他被國立藝術專科學校校長陳之佛聘為教授兼校長秘書。1946年，他全家遷回南京，繼續執教于國立中央大學。

新中國成立后，傅抱石曾任南京師范學院美術系教授、江蘇省國畫院院長、中國美術家協會江蘇分會主席、中國美術家協會副主席、中國文聯委員、西泠印社副社長等。其主要著作有《國畫源流述概》、《摹印學》（后修訂為《刻印概論》）、《中國繪畫變遷史綱》、《中國繪畫理論》、《中國美術年表》、《中國篆刻史述略》、《中國的人物畫和山水畫》、《中國的繪畫》、《中國古代山水畫史的研究》等。為了全面展示他的生平和藝術成就，江蘇省南京市維修傅抱石故居并建成南京傅抱石紀念館，江西省新余市抱石公園內建有新余傅抱石紀念館。

“從生活入手”的藝術實踐

傅抱石繪畫風格的形成是“從生活入手”，以“寫生”為門徑的。他一生中共有4次比較重要的寫生實踐。

金剛坡寫生。在重慶金剛坡居住期間，傅抱石在授課及抗日宣傳之余，對篆刻、繪畫、美術史論進行廣泛探究與實踐，并多次深入大自然進行實地寫生。從柔婉的晨曦與金色的余暉中，從風、云、雨、煙、霧、閃、雹等天氣變化中，從山峰、樹叢、竹林、溪流、飛瀑、古寺、亭閣、石級、村舍、炊煙、梯田、牧童、野花、幽鳥等充滿詩意的景色中汲取靈感，創作出《初夏之霧》《洗桐圖》《巴山夜雨》《夏山圖》《琵琶行》《萬竿煙雨》《瀟瀟暮雨》《晉賢圖》等大量嶄新風貌的山水和人物作品，并在重慶、成都等地多次舉辦畫展。其別開生面的畫風與獨特的藝術個性，贏得各界人士廣泛贊譽，在社會上引起強烈反響。可以說，傅抱石山水畫風的形成與其在巴蜀的生活感受、自然山水的熏陶洗禮以及大量的觀景寫生是密不可分的。

東歐寫生。1957年5月，傅抱石受命率領新中國成立以來第一個美術家代表團一行5人，首次出訪捷克斯洛伐克、羅馬尼亞。他們寫生作畫，并在布拉格、布加勒斯特舉辦作品觀摩會，進行中外藝術交流。面對異域風情，傅抱石大膽嘗試運用中國畫的筆墨語言來表現外邦的風景名勝、古代建筑和基本建設工地，創作出《捷克風景》《布拉格宮》《布拉格教堂》《大特達山登山纜車起點處》《返布拉格途中雨景》《羅馬尼亞風景》《西那亞城中俯瞰車站》《比加茲列寧水電站水壩工程》《斯摩列尼茲宮》等約50件兼具中西風格之美的寫生作品。1958年12月，江蘇文藝出版社出版《傅抱石訪問捷克斯洛伐克寫生作品選集》《傅抱石訪問羅馬尼亞寫生作品選集》。這批對景寫生作品的產生，既是對傅抱石創作能力的一次嚴峻的考驗和挑戰，也是他在山水畫新題材表現上的一次大膽的探索與突破，促使其創作思路更加寬廣，筆墨表現更加豐富和多樣化。

萬里寫生。1960年9月，傅抱石率領“江蘇國畫工作團”一行13人，歷時3個月，進行2.3萬余里的壯游寫生，途經河南、陜西、四川、湖北、湖南、廣東6省10余市。他們游覽風景名勝，瞻仰革命圣地，參觀祖國建設成就，與各地美術家協會、藝術院校舉辦觀摩座談會，以熾熱的情懷投身到新時代生活的觀察、體驗與創作中，將“以寫生帶動傳統國畫推陳出新”的運動推向一個歷史高潮。長途寫生使傅抱石的山水畫題材得到了新的拓展，他創作出《待細把江山圖畫》《棗園春色》《陜北風光》《黃河清》《紅巖村》《山城雄姿》《漫游太華》《西陵峽》等一大批主觀傾向濃郁、反映時代脈搏、技法新穎別致的精品佳作，這些作品對其藝術風格的轉變產生了不可低估的影響。1961年5月，中國美術家協會、中國美術家協會江蘇分會聯合在北京帥府園美術展覽館舉辦“山河新貌—江蘇國畫家寫生作品展覽”，對上述作品進行展出，引起巨大反響，轟動中國畫壇。1962年10月，江蘇人民出版社又將上述部分寫生作品集結出版了《山河新貌》畫集。萬里寫生、首都展覽、出版畫集等活動相繼推出，“新金陵畫派”成為新中國代表性畫派之一，為新中國山水畫的發展開辟了新天地，增添了新活力，在中國美術史上留下濃重而輝煌的一筆。

東北寫生。1961年6月，傅抱石與關山月同赴東北三省，進行為期近4個月、行程4000多里的游覽寫生，親身體驗、描繪北國奇秀壯美的自然風光和一派火熱的社會主義建設場面。傅抱石將寫生稿進行歸納概括、提煉取舍，創作出《天池林海》《鏡泊飛泉》《豐滿道上》《松花江上》《假日千山》《呵！長白山》《天池飛瀑》《林海雪原》《煤都壯觀》《煤都一瞥》《綠滿鋼都》《老虎灘漁港》《棒棰島景象》等約百幅追隨時代、震撼人心的作品，將自然和社會兩種題材的運用發揮得淋漓盡致、渾成達意，成為他深入生活、再攀創作高峰的又一開創性壯舉。傅抱石曾感嘆這次旅行寫生是“茲游奇絕冠平生”，足見對其藝術創作影響甚大。1961年11月，“傅抱石東北寫生畫展”在南京舉辦。1964年4月，江蘇人民出版社出版《傅抱石東北寫生畫集》。1964年9月，遼寧美術出版社出版《傅抱石關山月東北寫生畫選》。此次東北之行，開拓了傅抱石山水畫創作的新形態、新境界，為其作品注入了更加蒼勁、雄渾、豪放的氣魄，對他晚年創作產生了極為深刻的影響。

往往醉后出高格

在傅抱石的藝術人生中，值得回味的往事很多，但有幾件事不得不說。

酒畫交融。傅抱石一生與酒結下不解之緣，往往酒后揮毫，或邊喝邊畫，微醺之際，掩藏于心底的情感噴涌而出，迅即進入物我相忘、自由自在的創作狀態，率性而為，恣意揮灑，并通常會在得意之作鈐上閑章“往往醉后”，頗有自嘲自愉、自滿自足的意味。傅抱石的女兒傅益璇在《傅家記事》一書中回憶道：“父親構思畫作時總是有一杯在手，以暢思路;在畫的過程中，也要有一杯來振奮情緒;畫得順手時，則要喝一杯一鼓作氣;不順手時，更要喝一杯來排憂解難。如大功告成，興奮之下那就更要痛飲幾杯了！”

1959年，傅抱石與關山月受邀為新建的人民大會堂聯袂創作山水畫。據說因商品短缺供應緊張買不到酒而畫興索然、思路受阻，無奈之下傅抱石向周恩來總理“求援”，竟得到特批好酒。待美酒入懷，靈感奇生，揮筆如振綺，終成鴻篇巨制。毛澤東主席欣然為此經典之作揮毫題名《江山如此多嬌》。后來黨和國家領導人會見來華訪問的外國國家元首、政府首腦等，經常以此畫為背景合影留念。

獨創“抱石皴”。傅抱石中年時，在尊重傳統、師法自然的基礎上，崇尚革新，勇于實踐，以驚人的膽識運用“散鋒亂筆”表現山石肌理結構，創立了獨特的具有高度概括力和強大表現力的“抱石皴”。這種筆墨技法以氣取勢，深邃渾茫，變化多姿，自然天成，延伸發展了中國畫傳統，具有鮮明的時代特征與強烈的藝術感染力。傅小石、傅二石兄弟曾在《回憶點滴》一文中回憶其父作畫時的情景：“他時而使筆鋒散開，時而又使它收攏;時而臥筆擦出大片的墨跡，時而提筆勾出挺拔的線條。墨色的干濕濃淡，用筆的輕重緩急，線條的粗細剛柔，物體的虛實隱現，這一切都在那一支毛筆之下魔術般地出現。”

傅抱石雖已逝去，但他的風范與業績蜚聲遐邇，永載藝術史冊，流芳千古，澤潤后人。

楊長才，中國通俗文藝研究會會員。