淺析“空間限制”在舞蹈編創中的功能性特征

摘要：了解限制中所謂的空間限制是編創者們在編創過程中的一個不可缺少的重要環節。本文試圖從“空間限制”在舞蹈編創過程中的表現和其主要特征出發進行分析，論證空間限制的有效使用對舞蹈編創者的重要意義，以求得出舞蹈作品不在“限制”中被限制，而是不斷突破“限制”的結論。

關鍵詞：限制 空間限制 舞蹈編創

近年來，“限制”在舞蹈創作中似乎越來越常見，人云亦云，遂成為時髦。隨著一代又一代舞蹈編創者的主動思考，舞蹈空間限制的特征不斷被探索和放大，并且，隨著科技的進步以及西方現代主義的影響，編導們對舞臺、動作空間的開發有了更加廣闊的視角。

一、舞蹈編創中“空間限制”

“限制”似乎在舞蹈作品中的運用越來越常見，通過一代又一代的編創者主動思考，探索出了舞蹈空間限制的特點，下面筆者將以幾部作品為例，來分析舞蹈編創過程中的“空間限制”。

（一）認知限制

限制一般來講有三個層面。第一層面為范圍的規定，就是不允許超過這個規定范圍的限度;第二層面為阻隔制約的設施，這一般是在物理層面上講述的;第三層面則為約束，從思想上、行為上進行一定的限制約束。在舞蹈編創中里面所描述的限制就是讓創作者不能超出規定的范圍，只能在規定的某個空間，音樂類型，題材下對其創作、創新、超越，如特定的題材、內容、音樂、空間等等的限制因素。

（二）“空間限制”釋義

空間限制附屬于限制之下，如果我們想要挖掘自身或者舞者的潛能，就要去提升自我對空間運動能動的掌控程度。拉班舞譜中也有提及到人體的動作和空間的運動，其舞蹈空間就是大家常提及的一度空間、二度空間、三度空間等。隨著時間的流逝和舞蹈編創思維的不斷拓展，舞蹈界不再把空間單單的說為“度”，而是更準確的稱之為“維”，這便涵蓋了更多的動態空間。編導們在編創時不僅要充分認識好各個空間，還要把握好內空間和外空間的度。空間的限制會讓編導在節奏、方位等其他一些因素上下足功夫，會把作品除空間外的其他表現形式挖掘出來，這種空間限制往往會啟示編導突破自己去挖掘其他方面。

（三）“空間限制”的功能性

張繼鋼老師曾說過：“沒有限制就沒有獨特，沒有獨特就沒有風格，沒有風格就沒有經典”。在舞蹈創作中，“限制”雖然表面上束縛了手腳，但是也脅迫著編導們用自己的突發奇想來突破這層限制，從而創造輝煌，形成自身作品特定的風格和形式。就如楊麗萍在舞蹈時，只在舞臺中央的一小塊地方而不是滿場跑，催生出了后來轟動一時、顛覆傳統的作品《雀之靈》。總而言之，就限制而言，在藝術創作中要明確做到：即使沒人限制，你也要主動給自己設定一個規矩定式，這個規矩定式就是讓你心無旁鶩，集中火力，讓你在限制中探尋無限的解放，使你的作品與眾不同而能自成一格。

二、空間限制在舞蹈編創中的價值和意義

利用好空間限制在舞蹈創作中是十分重要的，也正是因為有這些“限制”因素的存在，使得許多藝術家們開始尋求突破之路，創新之機，或結合其他藝術表現形式，或創造新的語言表達模式，或添加新型元素和道具來將自己的創作提升到一個新的層次，而不是在一味的重復與模仿。

（一）編創技法的空間限制

在編排技法上進行空間限制，似乎是突破傳統編創手法的一種有效嘗試。一部優秀的舞蹈作品需要編導們的新思路，新想法，這并不是說創作一個新作品就要具有一個新思路，而是要從其立意上，還有編排技法及處理形式上要與以往類似題材的作品有所不同，或有所獨特的想法以及新意。這樣編創出來的作品才會與觀眾或其他舞者產生共鳴。例如舞蹈作品《士兵兄弟》中，編導將舞者的一只右腳“限制”在固定舞盤之上，極盡挖掘舞者其他肢體方面的表現力，通過慢動作來展現戰爭中的奔、躲、閃等主題動作，且通過圓形舞盤的轉動以有限的舞容表現了無限激烈戰爭環境下兩個戰士相互扶持、并肩戰斗的意境。在“限制”下的兩名舞者，突出了上身的肢體動作和舞蹈語言，不僅沒有被“限制”住，反而利用“限制”來表現英勇殺敵的豪邁風姿以及不離不棄的兄弟情義，相反與其他表現兄弟情誼的作品，舞蹈作品《士兵兄弟》反而更加在“限制”下突破了“限制”，利用“限制”以另一種表現方式來傳達作品想要表現的情感。

（二）空間限制促進舞蹈編創形式的創新

合理的運用空間限制可以增強舞蹈編創的表現手法和形式，能使舞蹈藝術多元化的開發和與觀眾的共鳴得到進一步的強化，并且能更好的豐富以及滿足現在人們苛刻的眼光與審美。利用好空間限制可以把以前的傳統單一的模式改善，并且更好的利用舞臺空間，給觀眾帶了視覺沖擊，從而使觀眾享受其中。這樣也在一定程度上使編導加入自己的想法從而減少類似作品的產生。張繼剛老師所說的限制形成的獨特以及限制所形成的風格都是在我們合理運用空間限制在其編創過程中所產生的。相反，如果我們沒有利用好空間限制效果會適得其反，其作品就會像傳統模式的枯燥乏味，不僅得不到觀眾的親睞，并且也會讓其初衷得不到實現。

總結

綜上所述，空間無處不在，給了你一個空間的限制，你就可以去發展其他的空間，并且能激發或碰撞出你之前沒有所發現的東西。世界上沒有絕對的限制，只有你所認為的限制自己的本身。對于不了解限制的人來說這限制必定是枷鎖，束縛。而對于懂得限制的編導來說此限制非彼限制，是讓編導得到解放的限制！在舞蹈空間限制中最主要的是我們能否掌控好這個限制。孔子曰：“從心所欲，不逾矩”。我認為其前半句意為：無限自由。而后半句的“矩”則為限制，我們要在限制中從心所欲，無限自由，這應該就是我們當今為何限制的最終目的！

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作者簡介：盛子珍（1996.3.25），女，漢族，山東煙臺，碩士研究生，中國舞蹈史方向，中國藝術研究院研究生院舞蹈學系。