構(gòu)建當下與歷史的對話
——廣東衛(wèi)視《行進大灣區(qū)》第二季“紅色起點”節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新探索

□ 胡樹濤

鮮明的主題思想和引領(lǐng)性的解說文本是電視專題片的重要特征。由中共廣東省委黨史研究室和廣東廣播電視臺策劃制作的《行進大灣區(qū)》第二季“紅色起點”自2021年6月26日起每周六21:10在廣東衛(wèi)視播出，贏得了高人氣和好口碑。衛(wèi)視單集最高收視率達0.334%，全國同時段排名第五位；國家廣電總局《監(jiān)管日報》和廣東省委宣傳部《廣東新聞閱評》都專題點評該系列節(jié)目，給予較高評價。從整體基調(diào)來看，《行進大灣區(qū)》第二季“紅色起點”是一部專題片。節(jié)目主創(chuàng)團隊在保有專題片主題性、引領(lǐng)性特征的基礎(chǔ)上，還融入了真人秀、詩詞朗誦、情景再現(xiàn)等非常規(guī)元素，把紅色題材做成了“爆款”，構(gòu)建了專題片的新樣態(tài)、新景觀。

講述人引領(lǐng)：建立參與感

《行進大灣區(qū)》第二季“紅色起點”沿用第一季節(jié)目設(shè)置“灣區(qū)體驗家”的模式，繼續(xù)由主持人秦海菲擔任大灣區(qū)的“紅色坐標體驗家”，在節(jié)目中冠以“講述人”身份。這位出鏡講述人既是節(jié)目敘事的主要推進者，也是引領(lǐng)性文本的解說者，同時還是真人秀部分的主要參與者。講述人在節(jié)目中常常以第一人稱“我”發(fā)起敘事，扮演了觀眾的“眼睛”，帶領(lǐng)觀眾走進真實歷史場景，回到楊匏安、彭湃、楊殷、周文雍等先烈們生活、戰(zhàn)斗過的“紅色起點”，走讀革命志士的壯烈一生，切身感受中國共產(chǎn)黨百年奮斗的艱辛歷程、輝煌成就和精神偉力，在感動和感悟中傳承發(fā)揚紅色基因。

講述人的設(shè)置拉近了節(jié)目與受眾的距離。傳統(tǒng)政論片中言說者居高臨下、家長式的灌輸，代之以講述人在真實場景體驗中的穿針引線和娓娓道來，宣教者與受眾之間涇渭分明的傳受關(guān)系轉(zhuǎn)換為對等交流的“朋友”關(guān)系，這便形成了主持傳播中所謂的“自己人效應(yīng)”。研究者指出：“假如傳播對象喜歡傳播者，就可能被說服。如果接收者認為信息的來源是一個與他（她）自己相似的人，即具有同一性，就更是如此。”從《行進大灣區(qū)》第一季開始，主持人秦海菲作為“灣區(qū)體驗家”就逐漸與受眾拉近了距離，成為了“自己人”，這樣的關(guān)系延續(xù)到第二季“紅色起點”主題節(jié)目中，進一步發(fā)展為“約會”關(guān)系——受眾已習慣了節(jié)目中有這樣一位“熟人”，與其在節(jié)目中“不見不散”。借由講述人的帶領(lǐng)（實則引領(lǐng)），觀眾有了參與感，參與其中，也樂在其中。

人際傳播因素的注入、人格化元素的增強有利于培育良好的“傳受”關(guān)系，但一定程度上也會導致傳播主體“精神人格”的弱化，即傳播者被受眾當成自己的朋友之后，其發(fā)表評論的權(quán)威性就會打一定的折扣。然而在《行進大灣區(qū)》第二季“紅色起點”系列節(jié)目中，這樣的傳播“折扣”并不會出現(xiàn)，因為革命歷史題材屬于“硬”題材，該類節(jié)目天然地具有很強的權(quán)威性、宣教性。在此背景下，講述人的設(shè)置非但沒有弱化節(jié)目的權(quán)威性，反而使“硬”題材實現(xiàn)了“軟”著陸。講述人的“軟傳播”，大大提升了紅色題材內(nèi)容的傳播效果。

真人秀拓新：帶觀眾體驗歷史

學好黨史，方法論很重要。要把有關(guān)黨史的專題片做得“好看”，也要講究方法。為了強化《行進大灣區(qū)》第二季“紅色起點”系列節(jié)目的可視性，更好地傳播黨史，特別是提升節(jié)目在年輕人中的影響力，節(jié)目主創(chuàng)團隊大膽引入真人秀元素。其中，講述人秦海菲是“穿越歷史”的主角。根據(jù)不同歷史場景和主題，節(jié)目還邀請黨史專家、革命烈士后人、電視劇演員、青年學生、相關(guān)行業(yè)代表等與講述人一道，以未知的第一人稱視角，接受尋訪任務(wù)，沉浸式體驗歷史現(xiàn)場，在不間斷的情節(jié)推進中抽絲剝繭，一步步走近歷史，追尋與歷史故事相關(guān)的細節(jié)和答案，并在行進中分享感悟。

在《山河血脈》這期節(jié)目中，講述人一開篇便進入角色，扮演一位交通員，來到1930年“中央紅色交通線”上的一個重要聯(lián)絡(luò)點——位于閩粵交界茶陽古鎮(zhèn)的同天飯店，與店掌柜孫同階交換情報；其后又以對暗號的隱秘方式，與黨史專家“接頭”。該期節(jié)目還邀請了同題材電視劇《絕密使命》的主演寒青參與拍攝，與講述人秦海菲一同回到歷史起點，探尋寒青所飾演孫同階的人物原型——孫世階烈士的真實經(jīng)歷和背后故事。又如在《勝利營救》這期節(jié)目中，講述人開宗明義告知觀眾：“80年前的這場文化名人大營救中，究竟發(fā)生了哪些隱秘而偉大的故事，我將和幾位時光探尋者一起，組成紅色尋訪團，遵循先輩的足跡，重走大營救之路……”這一次的“紅色尋訪團”成員包括黨史專家、消防戰(zhàn)士和青年教師，他們要趁著夜色完成向著深圳梅林坳急行軍的任務(wù)，以如期抵達位于白石龍村的中國文化名人大營救紀念館，尋找下一站的線路拼圖。真人秀的加入，使節(jié)目敘事更立體了。節(jié)目中形成了相互交織的兩條故事線：一是真人秀故事線，由講述人和嘉賓來演繹；二是革命歷史史實故事線，由節(jié)目旁白和人物訪談來鋪陳。兩條故事線交叉融合，實現(xiàn)了思想導向與藝術(shù)趣味的有機統(tǒng)一。

真人秀是為史實呈現(xiàn)服務(wù)的。這要求節(jié)目主創(chuàng)團隊結(jié)合史實撰寫劇本，設(shè)置“玩法”，既給予體驗者一定的自由度，又確保體驗進程與歷史事實有機融合，升華紅色主題，相比傳統(tǒng)專題片，這樣的節(jié)目形式對創(chuàng)作者提出了更高的要求。

跨時空互動：勾連歷史與當下

除了回顧歷史關(guān)照當下，《行進大灣區(qū)》第二季“紅色起點”同樣注重立足當下回應(yīng)歷史。2021年是中國共產(chǎn)黨百年華誕，又處在“兩個一百年”的歷史交匯點上，廣東衛(wèi)視在節(jié)目創(chuàng)作之初就定下基調(diào)：將慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年與粵港澳大灣區(qū)建設(shè)、深圳中國特色社會主義先行示范區(qū)建設(shè)兩大國家戰(zhàn)略進行融合，既回顧歷史，傳承革命精神，也展示當下，回應(yīng)先烈遺志。節(jié)目以“行進大灣區(qū)·紅色起點”命名，作為《行進大灣區(qū)》的第二季，而不是獨立開辟新節(jié)目，也體現(xiàn)了當下“大灣區(qū)視野”的融入和節(jié)目獨有的跨時空敘事特色。

在節(jié)目中，當下與歷史的勾連隨處可見，體現(xiàn)了主創(chuàng)者的巧思。例如在《山河血脈》這期節(jié)目中，主講人邀請黨史專家重走紅色交通線中從汕頭到潮州的火車線路，在高鐵上體驗當下的“灣區(qū)速度”。在短短的23分鐘車程中，主講人與黨史專家從“汕—潮”紅色交通線的功能、特點，聊到了習近平總書記對潮汕地區(qū)繼續(xù)凝聚廣大海外華僑力量，推進改革開放的指示精神，見縫插針地展示了潮汕地區(qū)的今日樣貌。又如《勇搏激流》這期節(jié)目，在講述了發(fā)生在廣東的一系列工人運動之后，畫面轉(zhuǎn)向當前的大灣區(qū)建設(shè)場景，字幕內(nèi)容呈現(xiàn)“新時代邁向新征程，一支宏大的知識型、技能型、創(chuàng)新型高素質(zhì)產(chǎn)業(yè)工人大軍正在加快建設(shè)……”以此回應(yīng)歷史。另外，在《勝利營救》這期節(jié)目中，“紅色尋訪團”一行四人經(jīng)過一夜急行來到深圳梅林水庫的一處觀景臺歇腳，在一番撫今追昔、憶苦思甜之后，畫面轉(zhuǎn)向山下燈火通明的深圳夜景，此時主講人的旁白響起：“80年前的他們，如能看到眼前的璀璨夜景，一定會熱淚盈眶吧。文化名人大營救，在潛移默化中深遠地影響著深圳，乃至粵港澳大灣區(qū)的文化、藝術(shù)和科技的進程與發(fā)展”，這種貫通性的解讀符合當時情境，也符合敘事邏輯。

行進在歷史，也是行進在今天。節(jié)目打通歷史與現(xiàn)實，將南粵大地上的紅色革命遺跡和粵港澳大灣區(qū)的發(fā)展變化有機融合，帶領(lǐng)觀眾尋覓歷史腳步的同時也體驗灣區(qū)發(fā)展的“加速度”，生動展現(xiàn)建黨百年來粵港澳發(fā)展的新成就。事實上，對當下成就的展示，更折射了革命歷史的價值，更凸顯了今人與先輩的傳承關(guān)系，也昭示著中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的中國特色社會主義事業(yè)必將取得更大勝利。

以詩歌點睛：情感升華與理性訴說

在每期節(jié)目尾聲，節(jié)目主創(chuàng)團隊別出心裁地置入了詩歌朗誦板塊，這些詩歌由節(jié)目組邀請的專業(yè)人士創(chuàng)作，由廣東廣播少年語言藝術(shù)團的孩子們以青澀的童聲演繹。全季十期節(jié)目，以十首原創(chuàng)詩歌收尾，成為《行進大灣區(qū)》第二季“紅色起點”節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新的一項重要標識。詩歌是抒情言志的文學體裁。節(jié)目以詩為媒，以詩詠懷，旨在表達對先烈的深切緬懷，對革命精神的傳頌。如果說在首期節(jié)目中，觀眾第一次在專題片中看到詩朗誦，會覺得有些意外或突兀，那么隨著節(jié)目的陸續(xù)播出，觀眾漸漸習慣了節(jié)目尾聲有這樣一個環(huán)節(jié)。特別是當革命先烈的故事進入高潮，觀眾發(fā)現(xiàn)有必要以詩歌這樣的文學形式來進一步抒發(fā)情感，闡述節(jié)目未盡之意，表達對先烈的未盡之情。另外，每一首詩歌本身都展現(xiàn)了較強的創(chuàng)作功力，技術(shù)純熟且言之有物，具有較高的文學價值。聽取這樣的詩歌朗誦，是一種文學熏陶和視聽的享受。此時，詩歌朗誦成為升華節(jié)目主題的點睛之筆，也成為節(jié)目新樣式必不可少的有機組成。

詩歌的作用，除了情感升華，還在于理性的訴說。詩歌成為今人與先輩對話的載體。在當下，何以回饋革命先輩們的犧牲和付出？唯有加快建設(shè)與發(fā)展，加快實現(xiàn)中華民族的偉大復興。詩歌通過展示新中國當下所取得的光輝成就，向先輩們致以敬意。例如：在詩歌《大陽升起的時候》中，“……中國共產(chǎn)黨萬歲，這是你們最后的壯烈呼喊，至今仍回響在南粵大地，激勵著巍巍神州。請聽我們的回應(yīng)：復興中國夢，自有后來人！”在詩歌《攜著手，向前行》中，“……征衣塵染，魂兮巋然，他們看不夠天地已換了新顏……從黃埔軍校走出的共產(chǎn)黨人，用民族復興回應(yīng)了‘革命者來’的時代召喚。不舍晝夜，仍是少年心。路不遠也很遠，我們繼續(xù)攜著手，向前行”；在詩歌《愿》中，“……慈母倚門，卻只盼來你的書信；兒女成人，也等不到與你的團圓。但勝利如你所愿，盛世如你所愿……”當下的人們以“復興中國夢，自有后來人”“天地已換了新顏”“盛世如你所愿”這樣承諾和現(xiàn)實來告慰昔日的英烈，同時激勵年輕的后來者繼續(xù)前行，這既是情感的抒發(fā)，也是理性的應(yīng)答。節(jié)目主創(chuàng)團隊希望利用這樣的童聲美文，沁潤年輕一代的心田，在他們心靈里種下奮斗自強的紅色基因，也為國家富強、民族復興種下希望。

結(jié)束語

《行進大灣區(qū)》第二季“紅色起點”節(jié)目對傳統(tǒng)專題片形態(tài)的創(chuàng)新，體現(xiàn)在多種節(jié)目形式的借用和融合。“借用”是為了豐富節(jié)目的看點，弱化傳統(tǒng)專題片的宣傳味、教化味，讓所宣傳的主題更好地入腦入心。而該節(jié)目的制作難點在于“融合”——讓真人秀與革命歷史故事交叉融合，讓今日發(fā)展成就與往昔歲月崢嶸交相輝映，讓詩歌朗誦成為節(jié)目形態(tài)的有機組成……新元素的加入，并沒有讓“老觀眾”覺得突兀，反倒令人耳目一新、暢快淋漓，這正折射了主創(chuàng)者的智慧和用心所在。

注釋：

①③高貴武.主持傳播學概論[M].北京:北京大學出版社,2019:25,29.

②威爾伯·施拉姆，等，著.傳播學概論[M].陳亮，等，譯.北京:新華出版社,1984:227.