主流媒體脫貧攻堅報道的故事化敘述方式探索
——以山西衛視《奮斗吧！老鄉》為例

□ 張捷

在我國脫貧攻堅的決勝之年，山西衛視推出了脫貧攻堅主題紀實片《奮斗吧！老鄉》，其中選取了極具代表性的人物和事跡，集中展現了近年來山西省在脫貧攻堅、鄉村振興道路上所取得的決定性成就。同時，作為內陸欠發達地區，山西省的脫貧之路也成為了我國在全面建成小康社會，實現中華民族偉大復興的歷史征程上的一個縮影。《奮斗吧！老鄉》與一般的新聞通訊式脫貧攻堅報道有所不同，它采用了深度報道的紀實片手法，運用故事化的敘述方式實現了良好的傳播效果，真正做到了思想性、理論性和觀賞性兼具。

脫貧攻堅報道的故事化敘述：必要性與可能性

從意識形態理論來看，“由于文化產品是在特定社會和歷史條件下創造出來的，因此人們認為文化產品能夠表現和促動特定社會歷史環境所生產、傳播及接受的價值、信仰、思想等?！痹诎柖既嫷囊庾R形態國家機器體系中，現代媒體占據著舉足輕重的地位，是一個國家對內傳播主流價值觀，塑造文化共同體；對外打造國家形象，保障民族文化安全的重要通道。與此同時，“在互聯網快速發展的形勢下，信息高速膨脹，主流媒體權威、安全、健康、可信、正能量等優勢全面凸顯，媒體價值的回歸再次被呼喚，傳統媒體獨有的優勢在融合進程中被賦權?！痹谶@一背景之下，主流媒體更應該義無反顧地承擔起引導社會輿論，樹立時代標桿，傳播正面價值的責任與使命。

2020年是我國脫貧攻堅的決勝之年，在全面致富奔小康的道路上，中華民族再一次顯示出了強大的智慧和不屈的斗志，涌現出了一大批可歌可泣的動人事跡，它們共同譜寫了新時代的最強音，也成為了主流媒體最為關注的表現對象。然而，大部分的脫貧攻堅主題報道往往單純側重于信息的傳播，一串串冰冷的數字很難引發觀眾的情感共鳴，強行地升華主題也常帶來濃厚的政治說教意味。因此，脫貧攻堅主題報道如何才能吸引更多觀眾，尤其是廣大青年觀眾群體的目光，成為了真正意義上實現其意識形態功能的核心議題。也就是說，它應該既能擔負起講好中國故事，弘揚時代主旋律的歷史重任，又能體現出藝術創作的普遍規律和引人入勝的審美價值。從這一角度來看，脫貧攻堅主題報道尋求故事化的敘述方式顯然是十分必要的。

脫離了一般的政論式報道，采用紀錄片的創作思維去重新審視宏大時代主題下的“人”與“事”，努力發掘具有永恒價值的真善美，在關照當下的同時尋求一種更具普世精神的文化表達，真正做到將政治議程和公眾社會議程以及媒體藝術議程結合起來。在確保熒屏上所表現的生活真實前提下，充分展示脫貧攻堅戰役中所面臨的現實矛盾的復雜性，進而凸顯人在克服困境的過程中所收獲的生命體驗與成長感悟。這樣的藝術化表現手法賦予作品更豐富的美學內涵和精神意蘊，必將取得更廣泛和深入的傳播效果，因此，脫貧攻堅主題報道尋求故事化的敘述方式亦是完全可行的。

脫貧攻堅報道的故事化敘述：方法及策略

個體視角的回歸。作為近年來國家政治生活中的一件大事，“脫貧攻堅、鄉村振興”從表面上看是非常宏大的時代議題，它所采取的也是自上而下的政府主導式推進策略。然而，所有政策的最終落實必須依靠每一個具體的個人來完成，全面建成小康社會，實現中華民族偉大復興的中國夢，是與生活在這片土地上的每一個人息息相關的。在每一戶貧困戶脫貧，每一個貧困村、縣摘帽的背后，都凝聚著無數普通村民和基層扶貧干部的心血與汗水。山西衛視推出的系列紀實片《奮斗吧！老鄉》就將攝影機對準了這些看似平凡的面孔，個體化視角的回歸使得這一作品充滿了濃郁的人文關懷精神，處處閃耀著人性正面的光輝。

《奮斗吧！老鄉》共分為六集，攝制組的足跡遍布山西省的多個貧困縣、村，全景展現了發生在脫貧攻堅最前線的普通人身上的故事，其中有呂梁山護工許艷平、忻州市代縣趙村的黨支部書記田福平、長治市黎城縣北委泉村返鄉創業的大學生江利斌、大同市廣靈縣“巧娘宮”柳編的負責人劉金萍、長治市武鄉縣王莊溝村的駐村干部靳建中、長治市武鄉縣嶺頭村的農民郭晉平。編導巧妙地捕捉了許多真實的細節，使得這些正面人物盡量避免了被符號化的命運，從而具備了更豐滿的形象。例如在第三期《青春撐起小村夢》中，主人公江利斌主動放棄了保研的機會，大學畢業后扎根農村，立志要帶領鄉親們致富增收。在推進產業扶貧的過程中，面臨再大的阻力他也不曾退縮，但是在影片結尾，面對全力支持自己的妻子以及剛剛出生的孩子時，江利斌難掩心中復雜的情緒。他眼中夾雜著感激、愧疚與愛的神情，賦予了這一人物更加生動鮮活的靈魂?？梢哉f，個體化視角的介入明確了在脫貧攻堅戰線中“人”作為主體的存在意義。

成長主題的書寫?！秺^斗吧！老鄉》在敘述方式上的故事化探索，還表現在編導在創作過程中有意識地對于個人成長主題的反復書寫，這與脫貧攻堅的指導思想——“扶貧先扶智”，以及富有中國傳統哲學精神的格言“授人以魚不如授人以漁”的觀點高度契合。另外，從接受美學的角度來看，成長中的主人公更容易被觀眾自我形象投射，進而引發深刻的情感共鳴與高度的文化認同。相較于塑造被仰視的英雄，發掘可供平視的榜樣更有助于拉近熒屏主角與觀眾之間的距離，實現人物身上所負載的價值觀的有力輸出。與此同時，人物形象前后的反差所帶來的沖擊也增強了作品的觀賞性，豐富了作品的審美意蘊。

在《奮斗吧！老鄉》第六期《山溝涌動電商潮》中，主人公郭晉平的經歷生動詮釋了成長主題的內涵。她從一個目不識丁的農村婦女成功蛻變為鄉村電商紅人，積極勵志的個人經歷極具感染力。2016年，山西省武鄉縣被列為國家級電子商務進農村綜合示范縣，開始大力推進電商扶貧，這對于只有小學四年級文化程度的嶺頭村貧困戶郭晉平來說，是機遇更是挑戰。天性自尊好強的她為了能夠更流暢地在電商平臺上與客戶交流，順利推銷自家的農產品，自學拼音練習打字，一部小小的手機讓這個一輩子沒能走出大山的農民看到了外面的廣闊世界。編導詳細記錄了郭晉平學習直播帶貨的全過程，從一開始的羞澀膽怯、磕磕絆絆，到最后的得心應手、游刃有余，通過培訓老師的指導和無數次的對鏡練習，郭晉平身上的成長弧光得以顯現，觀眾也自然而然地被這種執著樸實、自強不息的精神所感染。

敘事懸念的設置。影視藝術作品中的懸念，通常是指“觀眾對未知因素的期待”，它是情節發展的指路標，直接影響到作品對觀眾的吸引力。而且，“真正的戲劇懸念并非指的是觀眾在一無所知的情況下的盲目期待，而是指在知道一些‘已知數’時，對‘未知數’的具體期待?！睂τ谔摌嬓缘挠耙曌髌范?，懸念的設置考驗的是編劇對于情節線索的編排鋪陳能力，但是對于紀實性的影視作品而言，懸念的設置考驗的則是編導對于真實生活流程中自然懸念的發掘，《奮斗吧！老鄉》則在這一方面進行了許多有益的嘗試。

在《奮斗吧！老鄉》第一期《一技拼出一片天》中，全片主要圍繞一個敘事懸念展開，即主人公許艷平能否爭取到新落成的山西省臨縣中醫院的物業保潔工作，從而更大程度上解決自己公司所吸納的貧困戶再就業問題。為此，公司員工提出了降低收費標準以突顯價格優勢的建議，許艷平對此有些猶豫。幾經輾轉之后，她回到了曾經培養自己的呂梁衛校，這里也是呂梁山護工的大本營。通過與衛校李校長的交談以及對全新的護工培養實訓課程的觀摩，許艷平深刻地認識到，只有讓每一位呂梁山護工都掌握了扎實過硬的技能，才是提升市場競爭力的根本所在。在這一期節目中，隨著故事的不斷展開，懸念不再局限于人物是否能夠實現他的目的和訴求，而在于她為了達成目標付諸了什么樣的行動，收獲了什么樣的體驗。在這一過程中，觀眾會被持續吸引，而影片的主題也會自然地顯現。

脫貧攻堅報道的故事化敘述：效果和影響

引領輿論導向。改革開放以來，轉型期的中國正“經歷著從一個烏托邦的理想主義形態，轉向實用主義、現世觀念和消費社會的變化?！迸c之相伴的則是大眾文化的迅速崛起并占據強勢地位。進入新世紀后，互聯網經濟的繁榮帶動了自媒體的發展，社會輿論的聲音漸趨嘈雜，極端個人主義和功利導向的價值觀一度占據上風。在這一背景之下，山西衛視作為地方主流媒體，必須“牢牢抓住主流價值的引導力，把握國內輿論引導制高點，堅守國家媒體屬性、傳播主流聲音、弘揚主流價值，這是構建新型主流媒體的基本?！薄秺^斗吧！老鄉》運用故事化的創作手法，一定程度上突破了政治教化、主題先行的窠臼，極力淡化主人公身上的意識形態色彩，著重于表現人物對于崇高理想的執著追求，以及勇于奉獻、勤奮進取、真誠善良等人性的正面閃光點，力爭在道德層面與觀眾形成深度共情，從而為全面打贏脫貧攻堅戰役提供強大的精神動力。

重塑區域形象。山西省擁有豐富的歷史文化資源，是華夏文明的源頭之一，然而由于長久以來過度依賴煤炭資源的單一粗放型經濟增長模式，使得山西被貼上了“煤礦多、環境差、封閉落后”的負面形象標簽。進入新時代以來，山西省不斷在轉型跨越式發展的道路上探索前進，《奮斗吧！老鄉》借助現代化的視聽媒介，運用先進的航拍技術，從宏觀視角呈現了山西社會主義新農村的新風貌。節目中，在遠景空鏡頭的注視下，通過同期聲的現場記錄，一個山清水秀、鳥語花香的山西形象躍然熒屏。與此同時，節目所選取的主人公以及他們的故事也表現出了一種更為多元化的山西性格和山西精神。它既具有晉商海納百川、誠信為本的經營理念，敢于在洶涌的市場經濟大潮中徜徉；又對祖祖輩輩生長于斯的黃土高原用情至深，父老鄉親勠力同心、攜手搭建現代農業產業鏈的新模式。毫無疑問，這一節目的播出對于重塑三晉文化形象是一次有力的助推。

鞏固脫貧成果。我國脫貧攻堅戰役的根本路徑之一便是產業扶貧，堅持“一村一品一主體”的建設思路，找準當地的特色產品和經營方式。因此，從社會效益的角度來看，《奮斗吧！老鄉》采取故事化的敘述策略，一方面宣傳了山西省近年來在脫貧攻堅、鄉村振興道路上所取得的決定性成果，另一方面也借助電視傳播廣泛的影響力，將山西省的扶貧產業推向了全國，進一步實現了本土產品的品牌化發展。通過這一節目，將有更多的觀眾了解到忻州市代縣的中藥材、大同市廣靈縣的“巧娘宮”柳編、長治市武鄉縣的“郭姐”土特產等。主流媒體助力扶貧產業拓展了更為廣闊的市場空間，良性的互動真正意義上使得脫貧攻堅不再是一個階段性的政治任務，而是徹底改變了傳統鄉村的經濟增長模式，尋求到一種現代化農業的發展路徑，只有在這一層面上脫貧的成果才得到全面的鞏固。

注釋：

①羅伯特·艾倫.重組話語頻道：電視與當代批評理論（第 2 版）[J].牟嶺，譯.北京：北京大學出版社，2008：149.

②⑥吳煒華，張守信.構建新型主流媒體：全球語境、本土方略和實踐探索[J].電視研究，2020，（02）：57-60.

③④譚霈生.戲劇本體論 [M].北京：北京大學出版社，2009：140，141.

⑤周憲.中國當代審美文化研究[M].北京：北京大學出版社，1997：301.