當下我國網絡文藝的創作現象分析——以網絡懸疑劇《隱秘的角落》為例

□ 劉雪可

2015年，習近平總書記在《中共中央關于繁榮發展社會主義文藝的意見》中提出，“網絡文藝充滿活力，發展潛力巨大”，要“大力發展網絡文藝”。近些年來，網絡的發展給人與人的溝通帶來更大的便利，也擔負起了傳播與宣傳的重任。網絡懸疑劇作為近幾年興起的網絡文藝形式之一，豐富了大眾的精神生活，提高了人們的審美意識，從整體上推動了我國網絡劇的發展與繁榮。網劇《隱秘的角落》一改以往網絡懸疑劇的創作風格，將家庭敘事邏輯納入因果構建和現實反思的話語中，揭示了我國社會轉型期家庭和兒童的成長問題，最終指向困境兒童的人文關懷和理想家庭的價值訴求。

當下我國網絡文藝的發展現狀

技術的發展與創新為我國網絡文藝的發展注入了鮮活的力量。媒介融合時代，傳播平臺的多樣化、傳播主體的下沉以及傳播速度的迅捷讓網絡文藝的創作者擁有了施展才華的陣地。近些年來，許多改編自熱門網絡小說的懸疑類網劇層出不窮，通過各大網絡平臺進入網民的視野并產生大量熱搜與話題，如《白夜追兇》《余罪》以及2020年疫情時期產生大量話題的《隱秘的角落》。懸疑劇是網絡時代文化語境中的新故事，一方面，互聯網經濟、原創劇本故事的創造性升華推動了懸疑劇興起的發展；另一方面，從受眾的角度來看，對藝術作品的多種需求以及審美的提升對懸疑劇的創作產生了深遠影響。

當下我國網絡文藝的創作特點

價值取向：人民性。雖說藝術高于生活，但究其本質還是源于生活本身。也正因為如此，文藝才有了取之不竭的創作題材。對于人性的關懷成為了近幾年來中國文藝創作的重要出發點，越來越多的藝術作品以人為本出發，探討人性的善與惡。《隱秘的角落》通過懸疑的敘事方式深刻探討了我國現存的突出的社會問題，即對原生家庭、校園欺凌、青春躁動、教育問題等元素的引用與融合。劇中看似將張東升和朱朝陽作為敘事的主線，實則在循序漸進的故事中體現出了父愛的偏向、母愛的壓力、婚姻的煩惱、青春期的叛逆等一系列在現實生活中難以彌合的社會問題。習近平總書記強調，文藝是時代的前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。無論以何種媒介為傳播載體，文藝創作始終要堅持以人民為中心的創作導向，為人民抒寫，為人民抒情，建立經得起人民檢驗的評價標準。只有滿足人民群眾的精神文化需求，反映民生與激發社會正能量的作品才是經久不衰、永久留存的好作品。

人物塑造：去符號化。以往的懸疑劇會在人物塑造上突出人性善與惡的對立，在故事情節的推動下向觀眾揭示兇手是誰，誰對誰錯都會有明顯的界定。而《隱秘的角落》則以去符號化的人物塑造方式模糊善與惡的界限，故事中沒有絕對的惡人，也沒有絕對的好人。劇中張東升在故事伊始親手殺死自己的岳父岳母，給人留下了十惡不赦的負面人物形象。但隨著故事的推進，能在張東升和三個孩子的相處中感受到其內心向善的渴望，他希望可以一切重來回到正常的生活。除此之外，去符號化的人物塑造也讓觀眾參與到劇情的解讀之中，這也正是互聯網時代用戶生產特性的體現。一個短小篇幅的網劇看似講述了一個故事，實則為觀眾提供了一個未完成的劇本，并有意無意地設下各種隱喻與暗示。晦澀的敘事表達以及模糊的人物塑造仿佛在邀請觀眾同導演一起完成一部文藝作品，從某種意義上講也體現出了互聯網時代受眾的主體性。

主題呈現：雜糅化。正如尹鴻教授所說：“《隱秘的角落》既有類型意識，更有現實認知；既有藝術風格，更有人性關懷；既有故事強度，更有人物命運，不僅‘好看’而且能夠觸動人的內心世界。”近些年來，多元題材的混搭讓邊緣題材走向了大眾視野。《隱秘的角落》通過懸疑加家庭倫理的主題，較好地把家庭和犯罪結合在了一起，在帶領觀眾解讀犯罪過程的同時，還深入分析了原生家庭對于孩子成長的影響。這相比于傳統的網絡懸疑劇更貼近生活，有利于觀眾沉浸式地觀賞劇集，也滿足了大眾的精神文化需求。

我國網絡文藝的審美趨向

藝術與技術的加速融合。本雅明認為：“每一種形式的藝術在其發展史上都經歷過關鍵階段，而只有在新技術的改變之下才能獲得成效，換言之，需借助嶄新形式的藝術來突破”。科技的發展是藝術創作不斷向前的不竭動力，推動著網絡藝術形態的演變和藝術風格的發展變化。網絡文學、網絡電影、網絡劇以及網絡短視頻都是科技時代跨技術融合的創新與實踐，進而創造出的文藝作品。網絡懸疑劇也是網絡劇發展中衍生出的一種網劇類型，隨著未來科技的進步、5G時代的到來，網絡懸疑劇的真實再現會得到進一步的發展。不僅如此，網絡文藝的創作生產和人們審美接受的習慣的變化，也激發和催生新的藝術表現形式，比如多倍速追劇的現象。基于互聯網時代移動設備的便捷性，加之快節奏的生活方式、碎片化的信息傳播等特性，使得越來越多的網絡文藝作品呈現出內容單一、劇集簡短等特征。

現實主義的創作傾向。丹納在《藝術哲學》中認為，文藝受“種族、環境、時代”的影響，一個時代的文藝是時代精神的折光，時代精神直接影響一個時代的文藝。極具特色的中國新時代語境誠然推動了我國網絡文藝的興起、發展、繁榮，較之過去網絡劇的青春、愛情題材，越來越多的文藝作品開始深耕現實主義。現實主義在中國有著深厚的社會歷史淵源，它能夠在時代的變革與發展中呈現出時代的特征。網絡懸疑劇作為題材相對敏感的類型之一，在發展的軌道上也常遭到嚴格的審查。但是隨著大眾審美、批判意識和個人需求的不斷提高，真正能夠反映社會問題的作品開始逐漸得到大眾的追捧與喜愛。網絡文藝的受眾目前還是以年輕人為主，因此網絡懸疑劇所擁有的刺激、近乎真實、批判意識等都迎合了年輕人的胃口。《隱秘的角落》以探討人性的善惡、創傷的救贖等為重點，深層次地探討了人性的幽暗角落。

主流價值觀的彰顯。伴隨著互聯網技術的發展，網絡文藝的應運而生承接了傳統文藝在宣傳中的獨特價值，成為弘揚與培育社會主義核心價值觀的重要載體。網絡懸疑劇本身有著與現實難以調和的創作風格，因此在創作的過程中難免會因為情節露骨、畫面血腥、音樂恐怖等受到一定的制度管束。近些年來，我國網絡懸疑劇在改編的過程中力圖立足影視劇的屬性進行主流化的轉譯，即在原文本的基礎上進行本土化處理的同時，又能夠從價值導向的層面進行較為正向的改編。《隱秘的角落》改編自紫金陳的推理小說《壞小孩》，不管是從小說名字還是小說內容上來看，都體現出了小孩的惡。但在改編成網絡劇的過程中，對這個壞小孩的“人設”重新做了意味深長的改變，所有的不擇手段都有一定的緣由，亦或是對父親的失望，亦或是對母親的討厭，亦或是對妹妹的嫉妒等。在一定程度上這樣的改編是對正向創作的回歸，能夠在作品的呈現中體現新時代對文藝作品的要求，讓觀眾在觀看與解讀文藝作品的過程中感受到主流價值的彰顯。

我國網絡文藝的發展思考

網絡文藝的創作：守正創新。守正創新彰顯了對立統一的規律。馬克思主義認為，矛盾無處不在、無時不有。守正創新包括守正與創新兩個方面，構成了矛盾統一體。在這其中，守正是創新的基礎和前提，創新是守正的推進和發展。中國特色社會主義進入了新的時代，在全媒體加速發展的時期，文藝的創作擁有了無比廣闊的發展空間。做到網絡文藝的守正創新，一方面，要謹記文藝創作的方向以及為了誰創作的問題。堅守是網絡文藝創作的主體方向，真正做到觀察人民生活、表達人民心聲、用心用情用功抒寫人民、描繪人民、歌唱人民；另一方面，創新不是無根之本的創新，而是在守正基礎上的創新，是在原有基礎上的逐步推進與完善。中華優秀傳統文化源遠流長、經久不衰，網絡文藝創作也要根植于我國的土壤。

網絡文藝的價值：寓教于樂。好的作品像是一枚定海神針，抓住它人們才不會被漩渦卷走。網絡文藝的受眾群體以年青一代為主，在此基礎上，網絡文藝寓教于樂的作用就顯得尤為重要。一方面，網絡文藝的作品種類繁多，可以不同形式滿足不同受眾群體對于網絡文藝作品的需求，從而提高網絡文藝的吸引力，進而實現網絡文藝推動社會主義核心價值觀的弘揚與培育。另一方面，網絡文藝的特性增強了主客體減的互動性，不僅創新了文藝作品創作的方式，還在傳播的過程中改變了傳統文藝時期文藝創作者與人民大眾之間單向傳播的形式。互聯網時代，人們參與式的觀看與討論，可以對網絡文藝作品的不足進行改進，受眾在接受價值觀輸入的同時也提升了對價值的判斷。

網絡文藝的傳播：文化輸出。一直以來，在西方主導的世界傳播體系中，中國的文化價值長期處于邊緣地帶。西方國家為達到對中國進行文化和意識形態入侵的目的，拋出“中國威脅論”“中國崛起論”等誤導全世界對中國的看法。好萊塢電影的成功也在告訴我們，一個國家的意識形態是可以通過文藝的形式輸送出去，而網絡文藝作為一種超越空間的藝術，自然而然肩負起了新時代我國文化輸出的重任。除此之外，習近平總書記在文藝座談會上提出：“文藝工作者要講好中國故事、傳播好中國聲音、闡發中國精神、展現中國風貌，讓外國民眾通過欣賞中國作家藝術家的作品來深化對中國的認識、增進對中國的了解。”因此，現階段我國的網絡文藝創作要向本土化靠近，要體現中國意蘊、中國特色以及中國風格。

結語

我國的網絡文藝還正處于快速發展的階段，不管是網絡技術還是傳播環境以及創新發展上都有著極大的提升空間。在這其中，無論國家大方向的導航、輿論媒體的引導，還是藝術家作家及讀者的選擇都需要提升在一個合適的層面，為網絡文藝的創作提供更好的發展空間。