淺析《伊則吉爾老婆子》中的浪漫主義元素

摘要：短篇小說(shuō)《伊則吉爾老婆子》于1895年發(fā)表在《薩馬拉日?qǐng)?bào)》上，是高爾基早期革命浪漫主義創(chuàng)作的代表作。他通過塑造具有高尚理想的新人形象使得俄羅斯浪漫主義文學(xué)得以發(fā)展。在《伊則吉爾老婆子》中，作者用臘拉和丹柯兩個(gè)對(duì)立的形象來(lái)詮釋“人應(yīng)對(duì)命運(yùn)負(fù)責(zé)，且命運(yùn)由自己決定”。

關(guān)鍵詞：《伊則吉爾老婆子》;浪漫主義;景物描寫

浪漫主義文學(xué)具有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，注重抒發(fā)個(gè)人的感受和體驗(yàn)。在浪漫主義作品中，注重描寫和歌頌大自然也是其一大特色。作家會(huì)以濃烈的浪漫主義色彩和豐富的語(yǔ)言使讀者忘卻生活中的種種不幸，讓他們懷揣著對(duì)未來(lái)的美好理想繼續(xù)前行。《伊則吉爾老婆子》由前后老婆子講述的兩個(gè)故事和中間一段老婆子的生活經(jīng)歷共同組成。作者通過“老婆子”這個(gè)現(xiàn)實(shí)主義形象，把兩個(gè)浪漫主義的傳說(shuō)和現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系起來(lái)，為人們提供了有益的生活啟迪。

一、浪漫主義之自然景物描寫

在所有浪漫主義作品中，作家總是離不開景色描寫。高爾基早期作品里描寫的景色也有鮮明的俄羅斯特征。在《伊則吉爾老婆子》中作者是這樣描寫月亮的：“月亮升起來(lái)了。月輪很大，而且血一樣的紅。”作家筆下的自然莊嚴(yán)肅穆、開闊大氣、散發(fā)著一種原始的狂野，又似童話世界般令人神往。這些自然景物的描寫不僅提供人物活動(dòng)的空間背景，還常常負(fù)有雙重使命：一方面作為故事的背景，烘托人物和事件，渲染氣氛;另一方面又蘊(yùn)涵著某一重要深?yuàn)W的人生哲理，喚起讀者豐富的想象和聯(lián)想。

自然景物的描寫對(duì)于情節(jié)的推動(dòng)和人物的渲染是很重要的。如在丹柯的故事里：“伸出它們的滿是疙瘩的長(zhǎng)手，結(jié)成一個(gè)密密的網(wǎng)，要把它們擋住一樣。并且仿佛有一種可怕的，黑暗的，寒冷的東西正從樹枝的黑暗中望著那些走路的人。”作者寫到人們陷入黑暗森林時(shí)，對(duì)森林的描寫充滿了神秘陰森的色調(diào)，使人有脅迫感，似乎是迫使人們處于極端的險(xiǎn)境一樣。寓情于景，這是大多數(shù)作家都會(huì)運(yùn)用的手法。高爾基對(duì)其進(jìn)行的創(chuàng)新發(fā)展，在于“情”，這個(gè)“情”不光是作品人物形象的感情，更包含了作者自身的感情。

二、浪漫主義之色彩美

色彩意象是高爾基早期浪漫主義風(fēng)格創(chuàng)作中不可或缺的一部分。作家在創(chuàng)作時(shí)十分注意畫面色調(diào)，例如《伊則吉爾老婆子》開篇的一段景色描寫：“這時(shí)天空中還有片片烏云在游動(dòng)，濃密厚實(shí)，形態(tài)各異，色彩紛呈……天空中點(diǎn)綴著一顆顆亮晶晶的星星。”這是一幅冷色調(diào)的寫意畫，畫面出奇的美麗，似乎像某個(gè)童話故事的引子;但這畫面卻又有些暗淡陰郁，帶著壓抑恐怖的氣氛。各種色彩同時(shí)出現(xiàn)，如同一幅組合拼貼畫，映像在讀者的腦海中。一行行文字也由此變成了一整幅直觀的畫面。

在第三個(gè)故事里，作者寫到人們脫險(xiǎn)之后：“草葉帶著一顆一顆鉆石一樣的雨珠在閃亮，河面上泛著金光。黃昏來(lái)了，河上映著落日的霞光，顯得鮮紅，跟那股從丹柯撕開的胸膛淌出來(lái)的熱血是一樣的顏色。”這類的色調(diào)像一幅鮮艷明快、清新別致的水彩畫，其暖色調(diào)的畫面，渲染出人民勝利之后，那種莊嚴(yán)、歡樂的氣氛，并預(yù)示了光明的前景，給讀者以激昂的情緒感受。

三、浪漫主義之人物形象

（一）、個(gè)人主義形象——臘拉

臘拉是鷹與少女的兒子，他強(qiáng)壯而英俊，可是他為了保持一個(gè)完整的自己，不愿意把自己的任何東西分給別人，這是他自私的表現(xiàn)。他冷酷、高傲，要人尊重他，但他卻不尊重任何人。極度的高傲和自私使他受到了最嚴(yán)厲的懲罰。作者通過臘拉這一人物形象來(lái)代表極端的個(gè)人主義，借臘拉悲慘的結(jié)局和處境來(lái)抒發(fā)自己對(duì)個(gè)人主義的唾棄。臘拉“永遠(yuǎn)是自由的”但又“永遠(yuǎn)是孤獨(dú)的”，最后變成了被人唾棄、甚至連死亡也不歡迎的飄來(lái)蕩去的影子。

從臘拉對(duì)待女孩的殘酷行為來(lái)看，他仇視人民，他只為自己而活，盡管最后渺小到只剩一點(diǎn)虛無(wú)的影子。他是一個(gè)貪得無(wú)厭，殘酷的極端個(gè)人主義者。作者通過臘拉的下場(chǎng)告誡人們，極端個(gè)人主義者背離人民，必將被人民拋棄。高爾基的創(chuàng)作表現(xiàn)了對(duì)個(gè)人主義強(qiáng)烈的輕蔑和鄙視。作者賦予人物中的強(qiáng)烈主觀色彩，正是浪漫主義文學(xué)的體現(xiàn)。

（二）、英雄主義形象——丹柯

丹柯這一人物形象具有強(qiáng)烈的中世紀(jì)民間文學(xué)色彩。他是一個(gè)年輕的美男子，他為了帶領(lǐng)大家走出黑暗的森林，毅然決然挖出了自己的心。這顆心“燃燒的跟太陽(yáng)一樣亮，而且比太陽(yáng)更亮。”同個(gè)人主義者臘拉相反，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，人民的自由、集體的命運(yùn)高于一切。他年輕、勇敢，對(duì)人民懷著強(qiáng)烈的愛。當(dāng)人民需要自己的時(shí)候，他毫不猶豫地掏出自己燃燒著的心，把它高高地舉在頭上，照亮了拯救人民的道路。丹柯的崇高品質(zhì)教育了許許多多的革命者，丹柯忠于人民的高貴品質(zhì)對(duì)所有革命者都是寶貴的。

（三）、個(gè)人與英雄形象的對(duì)立

高爾基在《伊則吉爾老婆子》中對(duì)自由的思考達(dá)到了更深層的理解。臘拉是自由的，但他的自由沒有給他人帶來(lái)一點(diǎn)幸福。正如普希金的詩(shī)《茨岡》中，老茨岡人對(duì)阿樂哥的譴責(zé)一樣：“你只要自由屬于你個(gè)人。”丹柯雖死，但他卻為更多的人贏得了自由，這種敢于反抗黑暗，為人民爭(zhēng)取自由的人，才是真正的勇士，是值得歌頌的英雄。在他筆下，臘拉是那樣的孤芳自賞，他宣稱“世界上沒有一個(gè)跟他相等的人”，連他的眼睛也是“冷冷的，高傲的”。丹柯則剛好相反，“他的眼睛里閃亮著很多力量同烈火。”他愛他的人民，為此挖出了自己的心，這顆心始終在燃燒，最后化作草原深處不滅的藍(lán)色火花。作者在對(duì)這兩位人物的故事敘述中，所用的詞匯和手法都較為夸張，褒貶分明的形象描寫也產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比效果。這一色彩鮮明的對(duì)比手法碰撞了浪漫主義的藝術(shù)特色。

高爾基浪漫主義作品的旋律與節(jié)奏可以說(shuō)是由他生活及其情感世界中最強(qiáng)有力的、愉快的音符組成的，是其整個(gè)文學(xué)創(chuàng)作中“雄壯的交響曲”。與他中后期嚴(yán)肅理智的現(xiàn)實(shí)主義史詩(shī)性社會(huì)問題小說(shuō)相比，它不是波瀾壯闊的教育詩(shī)，也沒有成為“生活的百科全書” ，卻在當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩不定的社會(huì)唱出了時(shí)代的最強(qiáng)音，發(fā)出了一個(gè)視自由和人的尊嚴(yán)高于生命的叛逆者竭盡全力的吶喊，散發(fā)著戰(zhàn)斗的激情和理想的光輝。《伊則吉爾老婆子》作為高爾基早期的優(yōu)秀作品，表現(xiàn)了極其鮮明的愛憎，我們讀者也從小說(shuō)中受益匪淺。這篇小說(shuō)以其獨(dú)特的構(gòu)思，清新的筆風(fēng)，深刻的思想內(nèi)容成為人們心目中永遠(yuǎn)的名篇。愿這個(gè)關(guān)于愛的故事能讓我們?cè)谝龟@人靜之時(shí)帶著感嘆，帶著傷感，帶著甜蜜地回味。

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作者簡(jiǎn)介：姓名：楊宏宇（1997—），性別：男，民族：滿族，籍貫：吉林省長(zhǎng)春市，學(xué)歷：在讀研究生，學(xué)校：長(zhǎng)春理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，研究方向：翻譯學(xué)。