綜藝節(jié)目中主持人的定位淺析
——以選秀節(jié)目為例

□ 賴佳歆

新時(shí)代綜藝節(jié)目的發(fā)展呈現(xiàn)多元化的趨勢(shì)，不僅僅只有電視綜藝，更多的是越來越火的網(wǎng)絡(luò)綜藝，而選秀綜藝是其中的一個(gè)重要組成部分，這也和全民偶像時(shí)代的到來有著不可分割的關(guān)系。像近幾年比較突出的《偶像練習(xí)生》以及之后的《創(chuàng)造101》《青春有你》等，這類以草根偶像選拔為主的選秀節(jié)目也受到了熱捧。

綜藝節(jié)目主持人的特點(diǎn)

在上文所述節(jié)目中，主持人的身份是一種不明晰的狀態(tài)，準(zhǔn)確地說，主持人與嘉賓沒有特別明顯的界限，一些主持人在音樂、舞蹈等領(lǐng)域中比較突出，但并不是專業(yè)的主持人。在節(jié)目進(jìn)行的過程中，主持人也需要接受采訪，這里有一個(gè)顯著的特點(diǎn)就是主持人可以有自己的觀點(diǎn)。與以往的節(jié)目不同的是，這里主持人的身份是受訪者，并且不要求站在客觀的角度上談?wù)撚^點(diǎn)。可以看出，這類選秀節(jié)目的主持人有更加親民、更加接近觀眾的趨勢(shì)。

衛(wèi)視綜藝的選秀節(jié)目依然比較受歡迎，如浙江衛(wèi)視的《中國(guó)好聲音》。這類節(jié)目的主持人身份較為明晰，通常具有客觀的立場(chǎng)和觀點(diǎn)，對(duì)整個(gè)節(jié)目起到串聯(lián)作用。還有一類比較具有特色的相親類節(jié)目，比如《非誠(chéng)勿擾》《新相親大會(huì)》等，這類節(jié)目中主持人能夠參與到整個(gè)互動(dòng)中去，不僅僅是引導(dǎo)串聯(lián)作用，還有個(gè)人觀點(diǎn)的抒發(fā)。相親節(jié)目的主持人幽默風(fēng)趣，個(gè)人特點(diǎn)鮮明，同時(shí)還具有較強(qiáng)的控場(chǎng)能力，可以站在多個(gè)角度看問題。

綜藝節(jié)目中主持人角色的定位

把控者。主持人在節(jié)目中通常介于節(jié)目和嘉賓之間，這就要求主持人有較強(qiáng)的控場(chǎng)能力，能夠作為整個(gè)節(jié)目的把控者。在綜藝節(jié)目中，因?yàn)榧钨e等不可掌控的隨機(jī)因素，對(duì)主持人的個(gè)人素質(zhì)有一定要求。在一些綜藝節(jié)目中，主持人可能并不是科班出身，但其具備一定的主持專業(yè)素質(zhì)，在綜藝節(jié)目中擔(dān)任主持人的效果也會(huì)不錯(cuò)。比如2020年春晚的佟麗婭，她的主持風(fēng)格親切，觀眾非常認(rèn)可。

綜藝節(jié)目中主持人的把控作用體現(xiàn)在言行舉止的約束和話題的掌握等方面。綜藝節(jié)目的氛圍相對(duì)比較輕松，這也就導(dǎo)致了節(jié)目中可能出現(xiàn)嘉賓太過放松的情形，此時(shí)主持人應(yīng)當(dāng)及時(shí)提醒。嘉賓話題偏移時(shí)要及時(shí)拉回話題，保證節(jié)目正常錄制。選秀節(jié)目中參與的嘉賓差異較大，可能有部分嘉賓錄制時(shí)容易緊張說不出話，需要主持人及時(shí)引導(dǎo)或者幫助放松。

參與者。綜藝節(jié)目中，主持人對(duì)于節(jié)目的參與度是比較高的，同時(shí)也可以有自己的觀點(diǎn)，綜藝節(jié)目中有個(gè)性特點(diǎn)的主持人相對(duì)較多。相對(duì)而言，綜藝節(jié)目對(duì)主持人的要求沒有那么嚴(yán)格，需要營(yíng)造輕松的氛圍，主持人自我發(fā)揮的空間較大，參與度較高。在綜藝節(jié)目中，主持人往往可以談自己對(duì)于事件的看法，這也是節(jié)目的看點(diǎn)，如果主持人不參與節(jié)目互動(dòng)，氛圍會(huì)變得嚴(yán)肅。

在《快樂大本營(yíng)》中，五位主持人都化身成為游戲的參與者，不僅僅承擔(dān)主持任務(wù)，還參與到和嘉賓的互動(dòng)中去，增加節(jié)目的趣味性。主持人的形象特點(diǎn)和語(yǔ)言特點(diǎn)要和節(jié)目契合，同時(shí)，主持人抓住游戲中的精彩瞬間也能夠激起觀眾的興趣。

在《新相親大會(huì)》中，主持人孟非的個(gè)人觀點(diǎn)對(duì)節(jié)目起到了潤(rùn)色作用，豐富了節(jié)目?jī)?nèi)容。他的觀點(diǎn)會(huì)影響現(xiàn)場(chǎng)的嘉賓，增強(qiáng)整個(gè)節(jié)目的交流感、互動(dòng)性。作為節(jié)目的參與者，主持人要融入整個(gè)節(jié)目中去，但也要保持自身的獨(dú)立性，體現(xiàn)自身的專業(yè)性。

傳遞者。主持人作為有聲語(yǔ)言的傳遞者，在綜藝節(jié)目中承擔(dān)著傳遞作用。在節(jié)目進(jìn)行過程中，有時(shí)嘉賓的語(yǔ)言組織能力可能略有不足，主持人要起到語(yǔ)言傳遞的作用。比如嘉賓的觀點(diǎn)比較碎比較雜，需要主持人重新整理語(yǔ)言，方便觀眾理解；有的嘉賓在接受采訪時(shí)候說的內(nèi)容比較多，那就需要主持人及時(shí)打斷，保證節(jié)目流程不亂。

綜藝節(jié)目的語(yǔ)言表達(dá)通常以即興表達(dá)、口語(yǔ)化為特點(diǎn)，因此主持人在表達(dá)過程中傳遞信息是很重要的。選秀節(jié)目通常有比較多的規(guī)則，有些比較難理解，需要主持人理解之后再向觀眾轉(zhuǎn)述；有些部分內(nèi)容比較多，觀眾不容易記住，需要主持人用簡(jiǎn)短的話進(jìn)行表述。除了規(guī)則介紹，還有些綜藝節(jié)目中外國(guó)嘉賓的話翻譯得比較直白，需要主持人進(jìn)行適當(dāng)潤(rùn)色表達(dá)嘉賓的意思。

綜藝節(jié)目具有比較大的隨意性，要求主持人具備豐富的知識(shí)積累。節(jié)目在進(jìn)行中需要主持人進(jìn)行解說，解說和節(jié)目相結(jié)合不脫離主題，是綜藝節(jié)目對(duì)主持人的基本要求。選秀節(jié)目中通常會(huì)有一個(gè)主題，如《創(chuàng)造營(yíng)2020》的主題就是“敢”。主持人對(duì)于嘉賓的介紹也會(huì)用一些勇敢、自信等這樣的詞匯，體現(xiàn)主持人對(duì)節(jié)目主題的把握，使節(jié)目?jī)?nèi)容不脫離主題。

另外，思路開闊，把握前后聯(lián)系，對(duì)嘉賓的語(yǔ)言進(jìn)行前后串聯(lián)、復(fù)述整理，都是作為一個(gè)傳遞者應(yīng)該具備的技能。嘉賓的語(yǔ)言除了可能比較碎比較雜外，還會(huì)出現(xiàn)前后沒有邏輯關(guān)系的情況，這時(shí)主持人的素養(yǎng)就顯得非常重要。有一定理解能力的主持人能夠?qū)钨e說的話進(jìn)行語(yǔ)義串聯(lián)，形成一個(gè)有邏輯框架的內(nèi)容，幫助嘉賓完整表達(dá)。

選秀節(jié)目主持人的素質(zhì)

較高的專業(yè)素養(yǎng)。不論是綜藝節(jié)目主持人、新聞節(jié)目主持人還是其他節(jié)目類型的主持人，都要具有較高的專業(yè)素養(yǎng)，包括普通話的規(guī)范、口語(yǔ)表達(dá)的規(guī)范等。主持人的專業(yè)素養(yǎng)是一個(gè)人綜合素質(zhì)的體現(xiàn)。主持人的綜合素質(zhì)在節(jié)目進(jìn)行過程中表現(xiàn)得尤為明顯，包括控場(chǎng)能力、即興表達(dá)能力、交流能力等。

選秀節(jié)目的性質(zhì)和一般的綜藝節(jié)目不一樣。選秀節(jié)目重在表現(xiàn)嘉賓的能力，主持人起到輔助作用，推動(dòng)節(jié)目進(jìn)行，從嘉賓身上獲得受眾想要了解的信息。這就要求主持人要提前搜集嘉賓資料，并在合適的時(shí)候引出話題。在《青春有你2》中，四位導(dǎo)師就承擔(dān)了主持人的作用，在嘉賓介紹環(huán)節(jié)既及時(shí)進(jìn)行補(bǔ)充，又站在受眾的立場(chǎng)提出問題，體現(xiàn)了主持人工作的全面性。

正確的綜藝精神。綜藝節(jié)目的難點(diǎn)在于如何把握綜藝的度，換句話說就是搞笑、娛樂的最低尺度在哪里，哪些是不能觸碰的。選秀節(jié)目主持人要有娛樂精神，找準(zhǔn)自己的角色定位。這種精神在《快樂大本營(yíng)》中表現(xiàn)得較為明顯，五個(gè)主持人各有各的風(fēng)格，各有各的特色。何炅能夠聰明委婉地化解尷尬，謝娜能夠從細(xì)節(jié)中找到節(jié)目的亮點(diǎn)，他們的主持讓整個(gè)節(jié)目更有看點(diǎn)。

正確的綜藝精神還包括把握正確的娛樂導(dǎo)向，節(jié)目?jī)?nèi)容不能過于低俗。主持人的要求表現(xiàn)在對(duì)整體節(jié)目效果的感知，熟悉節(jié)目主題，了解嘉賓，主持過程中注意觀察和把控，預(yù)感到對(duì)節(jié)目有影響的內(nèi)容要提前遏制。

現(xiàn)場(chǎng)演播的配合度。為了達(dá)到現(xiàn)場(chǎng)語(yǔ)境的傳播效果，主持人要保持交流感，在綜藝節(jié)目中主要表現(xiàn)為語(yǔ)言的互動(dòng)感和與場(chǎng)上人員的溝通感。以《快樂大本營(yíng)》為例，當(dāng)臺(tái)上有五位主持人和其他嘉賓的時(shí)候，怎樣和他們溝通交流并且盡量照顧到每一位嘉賓是比較難做到的。這就需要主持人相互配合，在上臺(tái)前了解每個(gè)嘉賓的性格，在臺(tái)上關(guān)注細(xì)節(jié)。同時(shí)，因?yàn)檠莶ガF(xiàn)場(chǎng)還有觀眾，怎樣調(diào)動(dòng)觀眾的情緒達(dá)到需要的節(jié)目效果，也是主持人配合度的一部分。

孟非在《非誠(chéng)勿擾》中幽默的個(gè)性和極具個(gè)人特征的觀點(diǎn)給觀眾留下了深刻印象。在《新相親大會(huì)》中，孟非面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)眾多嘉賓以及嘉賓親屬都有較強(qiáng)的把控能力，他的一些犀利觀點(diǎn)對(duì)于營(yíng)造節(jié)目效果也起到了積極作用。

較強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力。現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力能體現(xiàn)一個(gè)節(jié)目主持人的專業(yè)素養(yǎng)。著名主持人楊瀾主持晚會(huì)時(shí)不小心摔倒，用了一句“人有失足，馬有失蹄”輕松帶過，既體現(xiàn)了她的文化素養(yǎng)又巧妙化解了尷尬，體現(xiàn)了主持人的臨場(chǎng)應(yīng)變能力。

除了突發(fā)狀況，選秀節(jié)目中可能還會(huì)遇到嘉賓不配合，甚至嘉賓之間有摩擦等情況，這時(shí)主持人應(yīng)該充當(dāng)潤(rùn)滑劑的作用。因?yàn)檫x秀節(jié)目的嘉賓一般都比較多，每個(gè)人的采訪時(shí)間比較短。如何調(diào)整嘉賓的狀態(tài)，引導(dǎo)嘉賓思路，挖掘有價(jià)值的信息，完成節(jié)目錄制的任務(wù)，也是現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力的一部分。