新世紀云南少數民族題材紀錄片傳播路徑探究

□ 趙鵬宇

云南少數民族紀錄片的傳播特征

趨于多元化的創作主體。隨著新主流媒體的發展，創作主體不再受限于電影制片廠，許多少數民族家庭、高校以及科研機構等也參與到紀錄片的拍攝、傳播隊伍之中，不斷擴大云南少數民族題材紀錄片的傳播范圍，從而加快云南少數民族紀錄片團隊的發展。

具有民族特色的創作內容。紀錄片能夠為人們展現云南少數民族真實的自然環境、人文環境，其中所涉及的人物會形成不同觀點對當代文化提出不同的見解。云南少數民族文化得益于本民族發展過程中所呈現出的獨特的智慧，這是云南少數民族的靈魂，也是云南少數民族文化的重要組成部分，從根本上貼近這個民族并對其進行理解，才能夠為受眾展現出云南少數民族文化的原貌。

走向融合性的傳播渠道。云南少數民族文化的傳播與發展一直是云南省發展戰略目標，這是本土發展的關鍵，同時也是云南省發展的關鍵。云南需要加大少數民族文化推廣力度，增加相關題材，為受眾展現最為傳統的文化藝術，傳播云南少數民族文化精髓。除此之外，云南少數民族紀錄片拍攝團隊需要結合相關政策，面向多元化的文化市場，讓更多優秀的紀錄片能夠向世界傳遞中國的聲音。

日益復雜多樣化的受眾。受眾數量變化呈現出年齡性別的差異，既要體現出職業教育功能，也要體現出民族社會的差異。對于云南少數民族紀錄片制作團隊而言，需要認真研究當代受眾的偏好，從而滿足不同需求的受眾，結合受眾規模以及紀錄片的用途，在一定程度上增強紀錄片傳播效果。這也可以看出傳播受眾的復雜性。

新世紀云南少數民族題材紀錄片傳播中所存在的問題

拍攝團隊結構不合理，拍攝水平有限。云南少數民族題材紀錄片走勢在近年來觀看數量提升，卻因相關題材過于小眾化長期處于少人問津的現狀。由于種種原因，一些具有創新思維的主流創作人員流失，給相關紀錄片創作帶來一定局限性。與此同時，部分學者專家因科研要求投身于云南少數民族紀錄片拍攝過程中，其影像資料多為學術性影展，一般情況下不會在社會公眾平臺中展示。在部分云南少數民族題材紀錄片拍攝過程中，由于創作者自身態度以及專業性不夠，導致人物與相關畫面不協調，從而呈現出生澀感；又或者因為交代過多背景而忽略拍攝主旨，從而喪失紀錄片本身的紀實感。

傳播內容過于形式化，缺乏虛實邏輯。縱觀近年來的少數民族題材紀錄片的內容，導演一般都將云南少數民族的形象直觀地呈現在鏡頭面前，過于強調地域特色，致使民族形象邊緣化。另外，影片中一再營造云南少數民族與現代都市生活遠離的情景，此類紀錄片頻頻在國際上獲獎，致使更多導演拍攝此類影片。而紀錄片本就是對現實事物的創造，旨在通過影像記錄的方式將云南少數民族的生活習性、民族風俗等進行更為自然的展現，而并非是依靠腳本尋找素材，生澀的內容使其無法與紀錄片主體進行關聯，致使題材陷入困境。

受眾范圍狹窄，國際推廣能力欠缺。當前，紀錄片大多選擇單一的傳播渠道進行播放，因而影響紀錄片受眾的廣泛性。央視開通紀錄片頻道，就云南本土而言，紀錄片主要播映渠道除央視以外，僅限于各地電視臺和小部分衛視等，其傳播平臺受到限制，一些紀錄片僅限于研學交流，受眾群較為狹窄，影響了少數民族文化的話語權。另外，一些創作者不重視民族文化的國際推廣，部分獲獎影片主要流傳于相關影視從業者、研究學者、制片人這三個群體之間，未能實現大受眾傳播，使得云南少數民族題材紀錄片的國際傳播受到嚴重制約。

文化深度挖掘乏力，缺乏地域性特色。創新是影視行業賴以生存和發展的關鍵，云南少數民族文化在各個方面都占據獨特的優勢，其所呈現出的特性是其他傳統文化不可復制的。目前，云南少數民族題材紀錄片中大多借助已有的敘事模式，缺乏有特色的創作模式，沒有深挖自身蘊含的文化內涵，許多民族情感元素在拍攝過程中被弱化，再加上過多借鑒相關題材，使得受眾產生觀影疲勞，從而喪失更多受眾的關注。

新世紀云南少數民族題材紀錄片傳播策略

注重團隊人才培養，創新拍攝技法。就紀錄片行業而言，目前云南省并未制定更為明確的政策支持。政府應當出臺相關政策，加強人才培養，加大紀錄片產業扶持力度，調動從業者的熱情，在政府政策以及資金的雙重引導下，吸引更多的優秀人才從事少數民族紀錄片的相關工作。行業從業人員的素養關系到紀錄片的質量，拍攝團隊應考慮吸納相關人才，對云南少數民族文化進行多角度、多方位地剖析，培養主創人員，鼓勵他們提出自己獨到的見解。對于創作團隊而言，提升采編能力，注重內部成員的培養，借助于多種渠道吸引更多的人才，并且加強與其他人的交流，學習當前更為成熟的紀錄片拍攝技巧，提升影片質量，推動云南少數民族題材紀錄片的傳播。

重視拍攝技術的提升，重新融入更為新穎的拍攝手法。紀錄片的拍攝不僅需要足夠的硬件作為支持，更需要提升整體拍攝水平。在紀錄片中采用情景再現的模式，對云南少數民族生活環境的歷史變更進行重塑，對少數民族文化進行更深層次的探索，采用獨特的拍攝技巧讓影片中所呈現出的任務顯得更為飽滿，同時運用數字化技術將更多民族元素融入其中，讓拍攝出的人與物能夠更為自然地呈現出云南少數民族的生活。

立足傳統民族特色，強化敘事邏輯。云南少數民族題材紀錄片傳播，需要重視傳播內容的構建。首先，需要提升云南少數民族題材紀錄片傳播價值的提升，而非是單一地展現事物表面，為了能夠讓少數民族文化深入到廣大受眾的內心并引發共鳴，要將民族智慧融入于其中，深挖少數民族群體所產生的價值。其次，加強多視角記錄傳播，立足于本土文化，從動態以及發展的角度去看待云南少數民族文化的發展，為受眾解讀其原本的樣貌，激發受眾主動去關注云南少數民族文化。最后，強化紀錄片的敘事邏輯，從現實生活中挖掘原始素材，將少數民族文化風俗呈現在社會大眾面前，避免無章節的碎片化剪輯，加強云南少數民族文化之間的內在聯系；要從合理性的角度出發，梳理紀錄片中的人物以及云南少數民族文化內容關聯程度，有助于當代受眾能夠深層次地了解并感受云南少數民族文化。

多方位把控受眾，建設融媒體平臺。近年來，紀錄片的網絡關注、資金投入、產量以及市場規模都在不斷上漲，新媒體紀錄片井噴式的發展極大豐富并革新了紀錄片的制作及傳播模式，紀錄片行業迎來了全新的發展機遇。紀錄片不同于一般影視節目，其特點在于寫實。這一方面導致了紀錄片創作門檻高、敘事難度大、生產周期長，另一方面也成就了它的高品質，制作高品質的內容能夠吸引大批高品質的受眾。近年眾多視頻創作者的加入，既加速了紀錄片內容的產出，也改變了紀錄片市場的格局。紀錄片能夠吸引優質、年輕用戶的特點，以及短視頻流行推動受眾對視頻內容的依賴，使得各類視頻網站、主流視頻原創平臺及短視頻平臺等紛紛加強了紀錄片內容的布局。因此，加強融媒體平臺建設，使其成為云南少數民族題材紀錄片的發展平臺和驅動力，推動紀錄片欄目內容的樣態創新，造就更適合其傳播特性的“短、深、廣”紀錄片新形態。從業者也意識到了網絡對于紀錄片傳播的重要性，微紀錄片成了很多紀錄片欄目的新嘗試。

開發國際市場，增強文化接近性。少數民族紀錄片在云南省民族文化傳承以及創新過程中占據重要的地位，這也是中國文化軟實力的象征。相關文化傳媒從業者需要強化自身國際視野，將云南少數民族題材紀錄片推向國際市場，構建其與國際市場的良性互動。創作團隊應與國際拍攝團隊進行交流，發現自身的不足，不斷汲取更多的營養，從而完善自己創作的作品。主創團隊還可跨境合作共同制作相關題材紀錄片，并在兩國以及國際上進行傳播，從而實現多向文化傳輸，在讓云南少數民族文化得到傳承和延續的同時，引起國內外更為廣泛的認知、理解以及認同。

結語

云南少數民族題材紀錄片的創作為中國傳統文化走出去提供機遇的同時，也面臨著更多的挑戰。云南少數民族題材紀錄片應當抓住新媒體技術發展這一機遇，調動當代創作者的熱情，將云南少數民族文化傳播到更多的地方。