姜樹森電影中的女性風(fēng)景：改革先鋒與中性審美

張 梅 李塵邈

(1.重慶郵電大學(xué)移通學(xué)院 藝術(shù)傳媒學(xué)院，重慶 401520；2.重慶師范大學(xué) 新聞與傳媒學(xué)院，重慶 401520)

1978年十一屆三中全會在文化政策與經(jīng)濟道路上進行大規(guī)模撥亂反正后，中國電影界迎來了一陣春風(fēng)。文化與思想的雙重革新催生了女性導(dǎo)演群落的生成，這一時期的女導(dǎo)演張暖忻、史蜀君、姜樹森等在“藝術(shù)創(chuàng)新”的理念召喚下紛紛交出了水平頗高的女性電影作品。其中，長春電影制片廠導(dǎo)演姜樹森的作品，以堅毅、智慧、獨立的女性角色，在如今亂象叢生的女性標(biāo)簽式的表達下，閃耀著樸素、純真的女性意蘊。盡管在同時代的導(dǎo)演中，姜樹森的作品風(fēng)格化并不特別突出，但卻能很自然地貼近現(xiàn)實，及時書寫新時代的呼喚。

早期從事副導(dǎo)演工作的姜樹森，更像一位職業(yè)導(dǎo)演，其參與創(chuàng)作的作品題材各異、類型廣泛，充滿了時代的群體特征，如《劉三姐》(1960年)、《沙家浜》(1971年)、《贛水蒼茫》(1979年)、《女人的力量》(1985年)等。這些作品，不僅體現(xiàn)了她與同時代男性導(dǎo)演合作的職業(yè)能力，也從某個側(cè)面體現(xiàn)了姜樹森對新時代女性的關(guān)注和主體性表達，而她的女性表達又始終貫穿著“改革”的主題。

一、工業(yè)改革背景下職業(yè)女性的出場

“改革開放”作為20世紀(jì)80年代的時代最強音，影響著文藝創(chuàng)作的方方面面，國有企業(yè)的改革，又作為經(jīng)濟發(fā)展改革的重中之重。姜樹森的大部分作品，其敘事環(huán)境都圍繞著城市展開，這與80年代的鄉(xiāng)土電影在情感基調(diào)上有鮮明的區(qū)別，而反映工業(yè)改革的影片，也成為新時期主要的城市題材影片。……